{"id":14,"date":"2016-05-02T20:37:25","date_gmt":"2016-05-02T19:37:25","guid":{"rendered":"http:\/\/revueexpne.cluster003.ovh.net\/?p=14"},"modified":"2018-02-16T14:30:48","modified_gmt":"2018-02-16T13:30:48","slug":"tron-carroz-visible-storage-brooklyn-museum-new-york","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revue-exposition.com\/index.php\/articles\/tron-carroz-visible-storage-brooklyn-museum-new-york\/%20","title":{"rendered":"Le visible storage<\/em> du Brooklyn Museum de New York : retour sur un ph\u00e9nom\u00e8ne mus\u00e9ographique"},"content":{"rendered":"

par Caroline Tron-Carroz<\/h3>\n

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— Caroline Tron-Carroz <\/strong>est docteure en histoire de l’art contemporain, chercheure associ\u00e9e \u00e0 l’InTRu \u00e0 l’Universit\u00e9 Fran\u00e7ois-Rabelais de Tours. Elle est \u00e9galement r\u00e9dactrice en chef adjointe de la revue <\/em><\/em>exPosition. <\/em>Ses recherches portent essentiellement sur l’histoire de l\u2019objet t\u00e9l\u00e9vision dans le champ de l\u2019art, ainsi que sur les collectifs vid\u00e9o des ann\u00e9es 1970 aux \u00c9tats-Unis.\u00a0<\/em><\/em>Elle a r\u00e9cemment publi\u00e9<\/em>\u00a0La bo\u00eete t\u00e9l\u00e9visuelle. Le poste de t\u00e9l\u00e9vision et les artistes (INA, 2018). <\/em>—<\/p>\n

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La Henry Luce Foundation[1]<\/a> soutient un programme de \u00ab\u00a0Visible Storage\u00a0Centers<\/em> \u00bb (zones de r\u00e9serves accessibles)\u00a0dans les mus\u00e9es am\u00e9ricains, amorc\u00e9 en 1988 au Metropolitan Museum of Art, suivi en 2000, du New-York Historical Society, du Brooklyn Museum en 2005, puis du Smithsonian American Art Museum en 2006. En r\u00e9alisant des r\u00e9serves-galeries ouvertes au sein des grandes collections d\u2019objets de la culture am\u00e9ricaine, la Henry Luce Foundation r\u00e9pond \u00e0 la red\u00e9finition des missions des institutions am\u00e9ricaines entreprises par l\u2019AAM (The American Alliance of Museums) et par les professionnels des mus\u00e9es \u00e9tats-uniens au cours des ann\u00e9es 1990. En 1994, Martha Morris, directrice adjointe du National Museum of American History, Smithsonian Institution de Washington, soulignait clairement ces missions\u00a0: \u00ab\u00a0collections et \u00e9ducation sont les \u00e9l\u00e9ments essentiels pour servir le public en fournissant une exp\u00e9rience d\u2019apprentissage stimulante[2]<\/a> \u00bb. En 2011, Elisabeth Sommer, sp\u00e9cialiste des \u00e9tudes sur les mus\u00e9es, d\u00e9fendait le m\u00eame discours dans le cadre de son introduction au num\u00e9ro du Journal of Museum Education <\/em>consacr\u00e9 \u00e0 la conservation des objets et des services au public, rappelant les objectifs des mus\u00e9es am\u00e9ricains centr\u00e9s sur \u00ab\u00a0l\u2019\u00e9ducation et l\u2019exp\u00e9rience du visiteur[3]<\/a>\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Ce resserrement des actions des institutions am\u00e9ricaines sur les activit\u00e9s scolaires et grand public a amen\u00e9 les diff\u00e9rents acteurs des mus\u00e9es \u00e0 d\u00e9velopper des espaces aptes \u00e0 attirer l\u2019attention du public, \u00e0 susciter une visite des collections hors des sentiers battus, reposant sur une nouvelle sc\u00e9nographie de pr\u00e9sentation des objets. C\u2019est dans cette optique que le visible storage<\/em> du Brooklyn Museum, situ\u00e9 au cinqui\u00e8me \u00e9tage du b\u00e2timent, dans le prolongement de l\u2019espace consacr\u00e9 aux collections permanentes des American Identities,<\/em> a sp\u00e9cifiquement \u00e9t\u00e9 con\u00e7u, en s\u2019accordant aux exigences de d\u00e9couverte \u00ab\u00a0par l\u2019exp\u00e9rience\u00a0\u00bb d\u2019un mus\u00e9e d\u2019art et d\u2019histoire.\u00a0 Le visible storage<\/em>, partie am\u00e9nag\u00e9e des r\u00e9serves du mus\u00e9e, se pr\u00e9sente sous la forme d\u2019une galerie d\u2019\u00e9tude servie par une signal\u00e9tique efficace qui ne stoppe pas le visiteur dans son parcours. Sans hi\u00e9rarchie manifeste d\u2019appr\u00e9ciation, la r\u00e9serve visible livre aux visiteurs une collection riche et composite : de grandes vitrines transparentes cercl\u00e9es de montants en aluminium mettent en \u00e9vidence, sur de larges \u00e9tag\u00e8res, des objets relevant principalement de la culture am\u00e9ricaine de diff\u00e9rentes \u00e9poques et factures, expos\u00e9s selon des s\u00e9ries coh\u00e9rentes : c\u00e9ramiques, design contemporain, mobilier contemporain, tableaux\u2026<\/em> La configuration r\u00e9v\u00e8le le caract\u00e8re h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne de la collection, offrant des rapprochements inattendus entre les objets, \u00e0 l\u2019image de la partie consacr\u00e9e au mobilier contemporain qui r\u00e9unit dans une m\u00eame vitrine une t\u00e9l\u00e9vision Philco mod\u00e8le Predicta<\/em> de 1958, un fauteuil de Gideon A. Kramer r\u00e9alis\u00e9e en 1962 et un bureau \u00e0 trois pieds, aux formes sinueuses, dessin\u00e9 en 1977 par Wandell Castle[4]<\/a>, autant d\u2019objets ordinairement pr\u00e9sent\u00e9s au sein des collections de mus\u00e9e par cat\u00e9gorie ou par date.<\/p>\n

\u00c0 c\u00f4t\u00e9 des caissons transparents, on trouve plusieurs types de rangement : des panneaux-cimaises destin\u00e9s aux peintures, de larges tiroirs m\u00e9talliques accessibles au public consacr\u00e9s aux objets vari\u00e9s de la collection des Americas<\/em>, des sculptures en ronde-bosse ou bien des objets b\u00e9n\u00e9ficiant de vitrines ind\u00e9pendantes, telle la bicyclette Spacelander <\/em>con\u00e7ue en 1946 par Benjamin J. Bowden, valoris\u00e9e dans le cadre du visible storage<\/em> pour son design novateur et profil\u00e9.<\/p>\n

Ainsi, aux yeux des visiteurs, cette section des collections permanentes met au – devant \u00ab\u00a0l\u2019arri\u00e8re-mus\u00e9e\u00a0\u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire les espaces de stockage des collections habituellement excentr\u00e9s, isol\u00e9s du regard du grand public et r\u00e9serv\u00e9s aux personnels des mus\u00e9es ainsi qu\u2019aux chercheurs. L\u2019id\u00e9e d\u2019\u00eatre au c\u0153ur m\u00eame de ce qui constitue l\u2019histoire des collections d\u2019un mus\u00e9e participe \u00e0 une observation in\u00e9dite des objets, mais qui, en r\u00e9alit\u00e9, maintient le visiteur dans une projection r\u00e9cr\u00e9ative de la r\u00e9serve. Ce qui compte, c\u2019est l\u2019exp\u00e9rience\u00a0: avoir eu la sensation d\u2019avoir pris part pour quelques instants aux \u00e9quipes de conservation et au quotidien du mus\u00e9e. L\u2019efficacit\u00e9 du dispositif repose sur une mise en sc\u00e8ne ma\u00eetris\u00e9e, mais aussi sur des outils num\u00e9riques mis \u00e0 disposition du public, comme les tablettes tactiles attenantes aux caissons transparents, connect\u00e9es \u00e0 l\u2019inventaire complet des collections d\u2019objets, \u00e9galement en consultation sur le site Internet du Brooklyn Museum[5]<\/a>.<\/p>\n

Transformant le n\u00e9ophyte d\u2019un jour en collectionneur curieux, ces espaces habilement agenc\u00e9s semblent pallier le dialogue \u00e9pineux, longtemps jug\u00e9 irr\u00e9solu, qui consisterait \u00e0 valoriser l\u2019ensemble des collections d\u2019un mus\u00e9e tout en assurant confort et coh\u00e9rence de visite, du moins c\u2019est ce que sous-tend Kimberly Orcutt dans son article\u00a0 \u00ab\u00a0The Open Storage Dilemma[6]<\/a> \u00bb. Port\u00e9e par sa fonction de commissaire au sein de la Henry Luce Foundation of American Art du New-York Historical Society Museum[7]<\/a>, Kimberly Orcutt pointe les avantages de ces r\u00e9serves-vitrines ouvertes au public, attirant l\u2019attention sur la part innovante de ces dispositifs au sein des pratiques mus\u00e9ales traditionnelles, \u00e0 condition qu\u2019ils soient second\u00e9s par des interfaces-\u00e9crans et des textes didactiques \u00e0 destination des publics. L\u2019auteur adresse ainsi un v\u00e9ritable plaidoyer en faveur des nouvelles technologies dans leur capacit\u00e9 \u00e0 d\u00e9velopper une m\u00e9diation aupr\u00e8s du public, \u00e0 r\u00e9v\u00e9ler les objets cach\u00e9s comme \u00e0 produire une information sur les collections sans cesse r\u00e9actualis\u00e9e. \u00c0 l\u2019image des r\u00e9flexions de l\u2019article de Kimberly Orcutt, les r\u00e9serves-galeries soul\u00e8vent des questionnements sur la mus\u00e9ographie, la pr\u00e9servation\u00a0des collections relatives \u00e0 la culture et \u00e0 la civilisation, mais aussi \u00e0 leur promotion (plus ou moins ais\u00e9e) aupr\u00e8s du grand public.<\/p>\n

Si, comme le mentionnait Dominique Ferriot, directrice du mus\u00e9e des Arts et M\u00e9tiers \u00e0 Paris (1988-2000), la r\u00e9serve est le \u00ab\u00a0poumon indispensable \u00e0 la vie du mus\u00e9e [\u2026] le lieu d\u2019un partenariat n\u00e9cessaire avec les professionnels des mus\u00e9es autant qu\u2019un lieu de conservation d\u2019une m\u00e9moire toujours plus active[8]<\/a> \u00bb, ses espaces rendus accessibles, comme ceux du Brooklyn Museum, poussent plus loin l\u2019investigation, en prenant le parti de montrer au grand public des objets ordinairement stock\u00e9s. Pr\u00e8s de 400 sont expos\u00e9s dans les salles des collections permanentes, plus de 2000 sont pr\u00e9sent\u00e9s dans le visible storage<\/em>. H\u00e9berger en nombre les objets, comme c\u2019est le cas au Brooklyn Museum, permet aussi une nouvelle approche mus\u00e9ographique des r\u00e9serves pour assurer la mission prioritaire des mus\u00e9es, c\u2019est-\u00e0-dire r\u00e9fl\u00e9chir sur la mani\u00e8re dont les directeurs de d\u00e9partements peuvent faire circuler et valoriser leurs collections. \u00c9paul\u00e9e de surcro\u00eet par une mise en exposition attrayante, la galerie ouverte rompt en tout point avec la vision pass\u00e9iste des r\u00e9serves d\u00e9peintes de mani\u00e8re caricaturale par Eliane De Wilde, ancienne conservatrice en chef des mus\u00e9es royaux des Beaux-arts de Belgique\u00a0:<\/p>\n

\u00ab\u00a0Aucun grand mus\u00e9e n\u2019a jamais r\u00e9ussi \u00e0 exposer de mani\u00e8re permanente toutes les \u0153uvres qui lui appartiennent. Ce que le visiteur peut voir se limite \u00e0 une toute petite partie de la collection.\u00a0Les caves ou les greniers qui rec\u00e8leraient d\u2019innombrables \u0153uvres d\u2019art ont toujours eu, souvent \u00e0 juste titre, une mauvaise r\u00e9putation. Le public pense que dans ces lieux invisibles sont litt\u00e9ralement enterr\u00e9es des \u0153uvres sans valeur artistique et, de plus, dans de mauvaises conditions[9]<\/a>.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Si les r\u00e9serves contemporaines ont depuis \u00e9volu\u00e9 vers des magasins de stockage et des \u00e9quipements adapt\u00e9s au r\u00e9colement, \u00e0 la recherche et la restauration d\u2019objets, le visible storage<\/em> du Brooklyn Museum contribue \u00e0 communiquer une image qualitative de conservation, avec notamment des conditions optimales de maintien de temp\u00e9rature et d\u2019humidit\u00e9, gr\u00e2ce aux vitrines de protection qui renforcent ce point de vue. Face aux objectifs d\u2019exposition et de conservation, l\u2019appellation \u00ab\u00a0Visible Storage. Study Center<\/em>\u00a0\u00bb rappelle \u00e9galement que le lieu s\u2019adresse aussi bien aux visiteurs du mus\u00e9e qu\u2019aux chercheurs confirm\u00e9s. Malgr\u00e9 les efforts des conservateurs pour exposer un maximum d\u2019objets, le visiteur est toujours confront\u00e9 \u00e0 une s\u00e9lection pr\u00e9cise.\u00a0 Dans un article paru dans le New York Times,<\/em> consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019ouverture en 2005 du visible storage<\/em> du Brooklyn Museum, la critique Roberta Smith[10]<\/a> pr\u00e9cise qu\u2019il s\u2019agit l\u00e0 d\u2019une forme r\u00e9duite de r\u00e9serve-galerie accessible, raison pour laquelle elle est baptis\u00e9e \u00ab visible storage<\/em>\u00a0\u00bb, et non \u00ab open storage\u00a0<\/em>\u00bb. Il est vrai que le visiteur ne d\u00e9couvre que la partie visible, sans n\u00e9cessairement prendre conscience de la quantit\u00e9 d\u2019objets d\u00e9pos\u00e9s dans les r\u00e9serves ferm\u00e9es au public. Entre ph\u00e9nom\u00e8ne mus\u00e9ographique et valeur scientifique, les Visible Storage Centers<\/em>, sans v\u00e9ritablement rendre compte des politiques d\u2019acquisition qui viennent enrichir les collections, font partie int\u00e9grante des strat\u00e9gies \u00e9manant des directions des mus\u00e9es pour conduire le visiteur vers la d\u00e9couverte d\u2019un patrimoine culturel toujours plus prolifique, servi par un r\u00e9seau de documentation num\u00e9rique pr\u00e9cieux, et surtout, de puissants moyens financiers.<\/p>\n

De tels enjeux mus\u00e9ographiques ne sont pas m\u00e9sestim\u00e9s en France. En concevant, en 1937, le mus\u00e9e national des Arts et Traditions populaires \u00e0 Paris, Georges-Henri Rivi\u00e8re avait l\u2019ambition d\u2019exposer \u00e0 tous les visiteurs la galerie d\u2019\u00e9tude ordinairement r\u00e9serv\u00e9e \u00e0 un public de chercheurs, d\u2019\u00e9tudiants et d\u2019artistes, un projet ambitieux qui fut concr\u00e9tis\u00e9 en 1972 jusqu\u2019\u00e0 la fermeture d\u00e9finitive du mus\u00e9e en 2005. Aujourd\u2019hui, le Mus\u00e9e du Quai Branly \u00e0 Paris a essentiellement orient\u00e9 sa sc\u00e9nographie \u00e0 partir de parois de verres qui proposent une approche plus ouverte des collections mais aussi des r\u00e9serves, notamment visibles d\u00e8s le hall central, mais ferm\u00e9es \u00e0 la visite. D\u2019autres institutions comme le mus\u00e9e de la Civilisation euro-m\u00e9diterran\u00e9enne (MUCEM) \u00e0 Marseille, qui amplifie sa politique d\u2019exploration des collections, propose au public des visites sur r\u00e9servation des r\u00e9serves hors site (Centre de Conservation et de Ressources).<\/p>\n

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Notes<\/strong><\/p>\n

[1]<\/a> Henry R. Luce (1898-1967) est une personnalit\u00e9 influente de la presse am\u00e9ricaine\u00a0; il a en autres cofond\u00e9 et dirig\u00e9 la r\u00e9daction du Time Magazine<\/em>. La fondation Henry R. Luce, cr\u00e9\u00e9e en 1936, soutient de nombreux projets dans plusieurs domaines, dont l\u2019art am\u00e9ricain.<\/p>\n

[2]<\/a> Morris\u00a0O. M., \u00ab\u00a0From Vision to Reality: Planning for Collection Storage\u00a0\u00bb, Les r\u00e9serves dans les mus\u00e9es<\/em>, actes du colloque international (Paris, mus\u00e9e national des Techniques, Conservatoire national des arts et m\u00e9tiers, 19-20 septembre 1994), Paris, mus\u00e9e national des Techniques, Conservatoire national des arts et m\u00e9tiers, 1995, p. 35.<\/p>\n

[3]<\/a> Sommer E., \u00ab\u00a0Introduction: Protecting the Objects and Serving the Public, an Ongoing Dialogue\u00a0\u00bb, Journal of Museum Education<\/em>, volume 36, n\u00b0\u00a02, \u00e9t\u00e9 2011, <\/em>p. 129.<\/p>\n

[4]<\/a> Section Contemporary Furniture<\/em>, caisson transparent n\u00b0 9, \u00e9tag\u00e8re F.<\/p>\n

[5]<\/a> Inventaire complet de la collection d\u2019objets du \u00ab\u00a0Visible Storage. Study Center\u00a0<\/em>\u00bb\u00a0<\/em>du Brooklyn Museum, en ligne\u00a0: http:\/\/www.brooklynmuseum.org\/opencollection\/research\/luce\/<\/a> (consult\u00e9 en novembre 2014).<\/p>\n

[6]<\/a> Orcutt K., \u00ab\u00a0The Open Storage Dilemma\u00a0\u00bb,\u00a0Journal of Museum Education<\/em>, volume 36, n\u00b0 2, \u00e9t\u00e9 2011, p. 209-216.<\/p>\n

[7]<\/a> Kimberly Orcutt a depuis quitt\u00e9\u00a0 ce poste. Actuellement la collection de la Henry Luce Foundation of American Art du New-York Historical Society Museum, sous forme de r\u00e9serves ouvertes, est ferm\u00e9e pour r\u00e9novation jusqu\u2019en d\u00e9cembre 2016.<\/p>\n

[8]<\/a> Ferriot D., \u00ab\u00a0Avant-propos\u00a0\u00bb,\u00a0\u00a0Les r\u00e9serves dans les mus\u00e9es<\/em>, actes du colloque international (Paris, mus\u00e9e national des Techniques, Conservatoire national des arts et m\u00e9tiers, 19-20 septembre 1994), Paris, Mus\u00e9e national des Techniques, Conservatoire national des Arts et M\u00e9tiers, 1995, p. 4.<\/p>\n

[9]<\/a> Le mus\u00e9e cach\u00e9 : \u00e0 la d\u00e9couverte des r\u00e9serves<\/em>, cat. exp., Bruxelles, Mus\u00e9es royaux des Beaux-arts de Belgique, 1994, p. 9.<\/p>\n

[10]<\/a> Smith R., \u00ab\u00a0Works, the Whole Works and Nothing but the Works \u00bb, New York Times, <\/em>14 janvier 2005, en ligne : http:\/\/www.nytimes.com\/2005\/01\/14\/arts\/design\/14smit.html<\/a> (consult\u00e9 en novembre 2014).<\/p>\n

Pour citer cet article : Caroline Tron-Carroz, \"Le visible storage<\/em> du Brooklyn Museum de New York : retour sur un ph\u00e9nom\u00e8ne mus\u00e9ographique\", exPosition<\/em>, 2 mai 2016, https:\/\/www.revue-exposition.com\/index.php\/articles\/tron-carroz-visible-storage-brooklyn-museum-new-york\/%20<\/a>. Consult\u00e9 le 5 mai 2026.<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

par Caroline Tron-Carroz   — Caroline Tron-Carroz est docteure en histoire de l’art contemporain, chercheure associ\u00e9e \u00e0 l’InTRu \u00e0 l’Universit\u00e9 Fran\u00e7ois-Rabelais de Tours. Elle est \u00e9galement r\u00e9dactrice en chef adjointe de la revue exPosition. Ses recherches portent essentiellement sur l’histoire de l\u2019objet t\u00e9l\u00e9vision dans le champ de l\u2019art, ainsi que sur les collectifs vid\u00e9o des … Continuer la lecture de « Le visible storage<\/em> du Brooklyn Museum de New York : retour sur un ph\u00e9nom\u00e8ne mus\u00e9ographique »<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[19],"tags":[70,34,43,76,71,81,56,72],"class_list":["post-14","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articles","tag-brooklyn-museum","tag-collections","tag-musee","tag-museographie","tag-new-york","tag-reserves","tag-scenographie","tag-visible-storage"],"yoast_head":"\nLe visible storage du Brooklyn Museum de New York : retour sur un ph\u00e9nom\u00e8ne mus\u00e9ographique - exPosition<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"par Caroline Tron-Carroz. 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