{"id":2335,"date":"2021-10-30T10:52:10","date_gmt":"2021-10-30T09:52:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revue-exposition.com\/?p=2335"},"modified":"2021-10-31T21:38:54","modified_gmt":"2021-10-31T20:38:54","slug":"bernier-introduction-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revue-exposition.com\/index.php\/articles6-2\/bernier-introduction-2\/%20","title":{"rendered":"Th\u00e9ories et pratiques de l\u2019exposition\u00a0: relire Double Exposures<\/em> de Mieke Bal"},"content":{"rendered":"

par Christine Bernier<\/h3>\n

 <\/p>\n

\u2014 Christine Bernier <\/strong><\/em>est professeure au D\u00e9partement d\u2019histoire de l\u2019art et d\u2019\u00e9tudes cin\u00e9matographiques de l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al. Sp\u00e9cialis\u00e9e en art contemporain et en \u00e9tudes mus\u00e9ales, elle est aussi directrice, depuis 2016, du Programme de mus\u00e9ologie de la Facult\u00e9 des arts et des sciences. Chercheuse au Centre interuniversitaire de recherche sur les humanit\u00e9s num\u00e9riques (CRIHN), elle y codirige l\u2019Axe 2 du Centre \u00ab Circulation \u2013 Passage au num\u00e9rique et recontextualisation \u00bb. Directrice de la collection \u00ab Art+ \u00bb aux Presses de l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al, elle a publi\u00e9 plusieurs ouvrages portant sur les mus\u00e9es, l\u2019art contemporain et la mus\u00e9ologie num\u00e9rique.<\/em> \u2014<\/p>\n

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Ce nouveau num\u00e9ro de la revue exPosition<\/em> propose le Tome 2 du dossier intitul\u00e9 Doublement expos\u00e9e<\/em>. Tout d\u2019abord, nous nous r\u00e9jouissons d\u2019annoncer que ce num\u00e9ro d\u00e9bute avec une entrevue que Mieke Bal<\/a> a accept\u00e9 de nous accorder ; nous avons donc le plaisir de la lire en conversation avec notre coll\u00e8gue Itay Sapir.<\/p>\n

Il nous semble donc utile de reprendre maintenant un passage de l\u2019introduction du Tome 1<\/a>, dans lequel sont bri\u00e8vement pr\u00e9sent\u00e9s certains aspects de l\u2019h\u00e9ritage th\u00e9orique de Mieke Bal.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Le livre de Mieke Bal intitul\u00e9 Double Exposures. The Subject of Cultural Analysis<\/em> (1996) est la r\u00e9f\u00e9rence th\u00e9orique qui infl\u00e9chit la r\u00e9flexion pour l\u2019ensemble du dossier Doublement expos\u00e9e<\/em>. Dans cet ouvrage majeur, la th\u00e9oricienne de la culture examine des expositions tenues dans les mus\u00e9es et propose une analyse critique (critical analysis<\/em>) des mus\u00e9es, non comme objets d\u2019\u00e9tude en soi, mais plut\u00f4t comme producteurs du discours<\/em> qui y est d\u00e9ploy\u00e9. Ainsi, selon Bal, le geste de montrer peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme un acte discursif, ou plut\u00f4t comme un acte de discours sp\u00e9cifique. Il est important de pr\u00e9ciser qu\u2019il s\u2019agit, non pas, comme l\u2019explique l\u2019autrice, de l\u2019examen des textes produits par une institution, mais bien de l\u2019\u00e9tude de l\u2019exposition comme acte de monstration. En effet, ce discours des mus\u00e9es (et, pouvons-nous ajouter, de tout autre lieu d\u2019exposition d\u2019\u0153uvres d\u2019art) est le produit d\u2019une position, \u00e0 la fois th\u00e9orique et pratique, aux possibilit\u00e9s multiples\u00a0:<\/p>\n

\u201c Selon le verbe grec de montrer, un tel discours est apo-d\u00e9ictique<\/em>\u00a0: affirmatif, d\u00e9monstratif et autoritaire d\u2019une part, et d\u2019autre part, ouvert et pr\u00e9sent\u00e9 sous forme d\u2019opinion. [\u2026] Le discours implique un ensemble d\u2019habitudes s\u00e9miotiques et \u00e9pist\u00e9mologiques qui permettent et prescrivent les mani\u00e8res de communiquer et de penser[1]<\/sup><\/a>. \u201d<\/p>\n

Cela nous am\u00e8ne \u00e0 consid\u00e9rer autrement le statut de l\u2019\u0153uvre d\u2019art. Bien qu\u2019on reconnaisse le fait qu\u2019elle soit endog\u00e8ne, l\u2019\u0153uvre d\u00e9pend, en ce qui concerne sa signification, de la situation d\u2019\u00e9nonciation (la dimension d\u00e9ictique<\/em>) et cela, avec une distanciation (d\u2019o\u00f9 le pr\u00e9fixe –apo<\/em>). De plus, bien que l\u2019acte de monstration ne soit pas un langage, il sous-tend n\u00e9cessairement un discours \u2013 institutionnel, public ou \u00e9mergent – celui de l\u2019exposition[2]<\/a>.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

En outre, il est important de rappeler ici comment s\u2019articule, \u00e0 partir du livre Double Exposures<\/em>, la th\u00e9matique Doublement expos\u00e9e.<\/em> Ci-dessous, voici comment nous l\u2019avons pr\u00e9sent\u00e9e dans le Tome 1.<\/p>\n

\u00ab [Elle] comprend deux approches compl\u00e9mentaires qui rel\u00e8vent d\u2019une m\u00eame n\u00e9cessit\u00e9 th\u00e9orique et pratique\u00a0: celle de la \u201cdouble exposition\u201d\u00a0de l\u2019\u0153uvre et de la personne qui agit en tant que commissaire d\u2019exposition. Premi\u00e8rement, il s\u2019agit de d\u00e9velopper l\u2019id\u00e9e selon laquelle l\u2019\u0153uvre d\u2019art peut \u00eatre expos\u00e9e avec des statuts diff\u00e9rents, au fil des it\u00e9rations successives de ses pr\u00e9sentations publiques. Nous pensons par exemple aux transitions de l\u2019art dans l\u2019espace public vers l\u2019espace institutionnel\u00a0; ou aux mutations de la signification de l\u2019\u0153uvre dans son passage de la sph\u00e8re locale \u00e0 la sph\u00e8re globale ; ou, encore, aux glissements s\u00e9mantiques qu\u2019on peut identifier lors de la pr\u00e9sentation d\u2019une m\u00eame exposition dans un espace diff\u00e9rent et selon une temporalit\u00e9 autre ; ou, enfin, aux passages impliquant la circulation des \u0153uvres dans un contexte num\u00e9rique, cr\u00e9ant aussi cet effet de double mise en exposition. Deuxi\u00e8mement, nous consid\u00e9rons l\u2019id\u00e9e qu\u2019il faut prendre en compte cette double agentivit\u00e9 de la personne qui expose sa position, ses choix, comme commissaire, tout en s\u2019exposant \u00e0 la critique. Sont cons\u00e9quemment consid\u00e9r\u00e9es les diverses possibilit\u00e9s, pour l\u2019instance qui expose des \u0153uvres (qu\u2019il s\u2019agisse d\u2019une personne, d\u2019un groupe culturel \u00e9mergeant ou d\u2019une grande institution), quant \u00e0 la mani\u00e8re de pr\u00e9senter ses choix, tout en s\u2019adressant \u00e0 l\u2019affect et aux horizons culturels des personnes visitant l\u2019exposition. Par exemple, quelle part fait-on \u00e0 l\u2019haptique, lorsque le visuel est th\u00e9oriquement et physiquement moins pr\u00e9sent que le sonore ou le tactile dans l\u2019espace ? Comment alors s\u2019exposer encore, et doublement, \u00e0 la stimulation des sens, en plus de la pulsion scopique ?\u00a0 Ou, sinon, comment penser l\u2019in\u00e9vitable dimension g\u00e9opolitique qui se doit d\u2019\u00eatre associ\u00e9e \u00e0 une exposition collective con\u00e7ue pour une circulation internationale[3]<\/a> ?\u00a0\u00bb<\/p>\n

Voil\u00e0 donc un retour vers notre d\u00e9marche initiale propos\u00e9e dans le Tome 1, mais il n\u2019est pas inutile de pr\u00e9ciser que la production de ce Tome 2 du m\u00eame dossier a \u00e9t\u00e9 jalonn\u00e9e d\u2019\u00e9v\u00e9nements impr\u00e9vus, dont la pand\u00e9mie globale qui s\u2019est \u00e9tendue \u00e0 toutes les sph\u00e8res de l\u2019activit\u00e9 humaine et qui a affect\u00e9 de mani\u00e8re dramatique les mondes de l\u2019art. Il faut aussi ajouter que ces propositions d\u2019articles ont \u00e9t\u00e9 soumises avant cette trag\u00e9die nomm\u00e9e COVID-19. Et, d\u00e9sormais, il devient n\u00e9cessaire de r\u00e9fl\u00e9chir au ph\u00e9nom\u00e8ne g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9 des expositions d\u2019archives num\u00e9riques diffus\u00e9es en ligne, ou des visites virtuelles d\u2019exposition, ou encore de toutes ces pratiques qui ont permis de pallier une longue absence de diffusion physique des \u0153uvres d\u2019art. Plusieurs formes de diffusion en ligne, parmi celles qui ont \u00e9t\u00e9 les plus cr\u00e9atives, se prolongeront encore \u00e0 plus long terme pour faire l\u2019objet d\u2019\u00e9tudes int\u00e9ressantes dans le domaine de l\u2019expographie. Le num\u00e9rique, en effet, n\u2019est pas qu\u2019un \u00ab outil \u00bb technologique et nous comprenons de plus en plus que le virtuel s\u2019offre \u00e0 nous comme une r\u00e9alit\u00e9 tangible, celle de notre exp\u00e9rience, et que l\u2019espace d\u2019exposition g\u00e9n\u00e8re du contenu m\u00eame s\u2019il n\u2019est pas physique.<\/p>\n

Ces r\u00e9flexions sur le num\u00e9rique ne sont d\u2019ailleurs pas \u00e9trang\u00e8res \u00e0 celles d\u00e9velopp\u00e9es par Quentin Petit Dit Duhal, dans son texte intitul\u00e9 \u00ab Exposer ORLAN ou donner \u00e0 voir le corps hybride. \u00c9tude d\u2019une expographie num\u00e9rique et interactive<\/a> \u00bb. En effet, l\u2019auteur y pr\u00e9sente un \u00ab concept d\u2019exposition-USB \u00bb mis en forme pour la pr\u00e9sentation d\u2019\u0153uvres de l\u2019artiste ORLAN, lors de l\u2019organisation d\u2019une exposition monographique et itin\u00e9rante, qui met en \u0153uvre la double agentivit\u00e9 de la commissaire d\u2019exposition. De plus, les dispositifs num\u00e9riques y abondent : vid\u00e9os, enregistrements de performances, r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9e, installation interactive en 3D\u2026 bref, une exposition \u00e9volutive et interactive qui accorde une place importante \u00e0 l\u2019espace virtuel, bien qu\u2019elle ait \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9e dans divers lieux dont l\u2019architecture est physique.<\/p>\n

C\u2019est d\u2019ailleurs le th\u00e8me de l\u2019architecture qui est au c\u0153ur de la recherche de M\u00e9lina Ramondenc, comme en t\u00e9moigne son texte intitul\u00e9 \u00ab Ce que l\u2019exposition fait \u00e0 l\u2019architecture<\/a> \u00bb. L\u2019autrice, qui s\u2019int\u00e9resse \u00e0 l\u2019architecture exp\u00e9rimentale, y pr\u00e9sente l\u2019\u00e9tude de quelques cas d\u2019exposition de projets \u00e0 forte dimension prospective. Elle y d\u00e9montre que c\u2019est gr\u00e2ce \u00e0 leur exposition \u2013 et leur r\u00e9exposition – que les travaux d\u2019architecture innovants et datant de pr\u00e8s de cinquante ans peuvent \u00eatre r\u00e9actualis\u00e9s et s\u2019inscrire pleinement dans la contemporan\u00e9it\u00e9.\u00a0 Les structures architecturales et les recherches sur l\u2019exposition de l\u2019architecture rejoignent aussi les pr\u00e9occupations de Nadya Labied, qui les traite toutefois de mani\u00e8re fort diff\u00e9rente dans son texte intitul\u00e9 \u00ab Des architectures de terre<\/em> : itin\u00e9rance et valeur d\u00e9monstrative d\u2019une exposition<\/a> \u00bb.<\/em> L\u2019autrice s\u2019int\u00e9resse en effet \u00e0 la valeur significative d\u2019un mat\u00e9riau de construction, la terre crue, en analysant diff\u00e9rentes it\u00e9rations, en France et au Maroc, d\u2019une exposition portant sur le sujet.<\/p>\n

Les expositions itin\u00e9rantes offrent certainement un terrain d\u2019\u00e9tude privil\u00e9gi\u00e9 pour la th\u00e9matique Doublement expos\u00e9e<\/em>. Ainsi, Ga\u00eblle Crenn propose un texte intitul\u00e9 \u00ab L\u2019itin\u00e9rance comme m\u00e9diation. Le cas de l\u2019exposition Amazonie, le chamane et la pens\u00e9e de la for\u00eat<\/em><\/a> \u00bb, en pr\u00e9sentant les versions de Gen\u00e8ve (Suisse) et de Montr\u00e9al (Canada), tandis que Jeanne Artous analyse la circulation d\u2019une exposition dans \u00ab Sculpture originale et reproduction tactile. Retour sur l\u2019exposition itin\u00e9rante\u00a0 L\u2019art et la mati\u00e8re : pri\u00e8re de toucher<\/em><\/a> \u00bb, ce que nous nous pouvons consid\u00e9rer, et saluer, comme un article en relation avec l\u2019haptique[4]<\/a> dans les expositions.<\/p>\n

Toutefois, on aura compris que cette th\u00e9matique Doublement expos\u00e9e<\/em> se pr\u00eate tout aussi bien \u00e0 une r\u00e9flexion sur les reprises d\u2019\u0153uvres ou d\u2019expositions historiques, telles que les d\u00e9marches artistiques qui impliquent des reconstitutions. Ainsi, dans son texte intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Sans titre (les ripostes de Klaus Scher\u00fcbel)<\/a> \u00bb, Ariane No\u00ebl de Tilly examine, pour reprendre ses termes \u00ab la d\u00e9marche citationnelle et dialogique de Scher\u00fcbel [en se penchant] tout particuli\u00e8rement sur la relation entre expositions, photographies, et reconstitutions \u00bb. En outre, cette d\u00e9marche expositionnelle qui s\u2019apparente \u00e0 une double posture, celle de l\u2019artiste commissaire dans la cr\u00e9ation m\u00eame de l\u2019\u0153uvre, peut aussi reposer sur ce que notre coll\u00e8gue Patrice Loubier qualifie de \u00ab\u00a0stimulante ambigu\u00eft\u00e9 entre vocation documentaire et offre esth\u00e9tique[5]<\/a>\u00a0\u00bb, au sujet de cette m\u00eame exposition.<\/p>\n

Pour pr\u00e9senter bri\u00e8vement les deux derniers articles de ce num\u00e9ro, nous d\u00e9buterons en citant Michael Pierson qui signe l\u2019article intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Pierre Huyghe : l\u2019exposition qui n\u2019existait pas<\/a> \u00bb : \u00ab La question de l\u2019exposition ou de la r\u00e9-exposition peut s\u2019av\u00e9rer complexe dans le cadre d\u2019\u0153uvres pens\u00e9es pour un contexte, un espace et un temps sp\u00e9cifiques \u00bb. Cet \u00e9nonc\u00e9 r\u00e9sume l\u2019essentiel du probl\u00e8me que soul\u00e8vent le d\u00e9placement et l\u2019in\u00e9vitable recontextualisation d\u2019un objet, alors que se cr\u00e9e in\u00e9vitablement une double signification. Force est de reconna\u00eetre qu\u2019il s\u2019agit d\u2019une question de recherche fondamentale qui vaut pour tous les objets cr\u00e9\u00e9s, qu\u2019il s\u2019agisse d\u2019une \u0153uvre d\u2019art tr\u00e8s contemporaine (comme dans le cas de celles de l\u2019artiste Pierre Huyghe) ou encore, et peut-\u00eatre de mani\u00e8re plus \u00e9vidente a priori<\/em>, d\u2019un artefact qui est \u00e9loign\u00e9 de nous dans l\u2019espace temporel et culturel.\u00a0 C\u2019est d\u2019ailleurs ce deuxi\u00e8me aspect du probl\u00e8me, avec tous les enjeux de d\u00e9colonisation auxquels nous nous devons maintenant d\u2019\u00eatre sensibilis\u00e9s, qui sont expos\u00e9s dans l\u2019article \u00ab\u00a0Double regard sur l\u2019art inuit. L\u2019exposition de l\u2019art inuit au Mus\u00e9e des beaux-arts de Montr\u00e9al au prisme des transferts \u00e9pist\u00e9mologiques<\/a> \u00bb, que signe Julie Graff.<\/p>\n

Enfin, il faut souligner le fait que la th\u00e9matique intitul\u00e9e Doublement expos\u00e9e<\/em> aura suscit\u00e9 de nombreuses propositions et, bien qu\u2019il ne soit pas possible de penser \u00e0 un Tome 3 qui porterait sur la m\u00eame th\u00e9matique dans cette revue, il demeure important de poursuivre la r\u00e9flexion \u00e0 ce sujet, sous toutes ses formes et, bien entendu, de relire le livre Double Exposures <\/em>de Mieke Bal.<\/p>\n

 <\/p>\n

Notes<\/strong><\/p>\n

[1]<\/a> Bal M., Double Exposures. <\/em>The Subject of Cultural Analysis<\/em>, New York ; Londres, Routledge, 1996, p. 3 : \u00ab True to the Greek verb of showing, such discourse is apo-deictic: affirmative, demonstrative, and authoritative on the one hand, opining, often opinionated, on the other. [\u2026] Discourse implies a set of semiotic and epistemological habits that enables and prescribes ways of communicating and thinking \u00bb. C\u2019est nous qui traduisons.<\/p>\n

[2]<\/a> Voir Bernier C., \u00ab Doublement expos\u00e9e ou l\u2019h\u00e9ritage th\u00e9orique de Mieke Bal \u00bb, exPosition<\/em>, Revue d’analyse des enjeux propres \u00e0 l’exposition des \u0153uvres et objets d’art<\/em>, no<\/sup> 6-1, 2021<\/a>.<\/p>\n

[3]<\/a> Ibid.<\/em><\/p>\n

[4]<\/a> Les recherches en histoire de l\u2019art convergent vers une d\u00e9finition de l\u2019haptique qui pourrait signifier qu\u2019il s\u2019agit d\u2019arts visuels qui convoquent nos autres sens. (haptique, du grec \u1f05\u03c0\u03c4\u03bf\u03bc\u03b1\u03b9 (haptomai) qui signifie \u00ab je touche \u00bb).<\/p>\n

[5]<\/a> Voir Loubier P., \u00ab Remonter l\u2019image, descendre le temps. La reconstitution comme savoir chez Klaus Scher\u00fcbel \u00bb, esse Arts + Opinions<\/em>, n\u00b0 98, 2020, p. 46-53.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

par Christine Bernier   \u2014 Christine Bernier est professeure au D\u00e9partement d\u2019histoire de l\u2019art et d\u2019\u00e9tudes cin\u00e9matographiques de l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al. Sp\u00e9cialis\u00e9e en art contemporain et en \u00e9tudes mus\u00e9ales, elle est aussi directrice, depuis 2016, du Programme de mus\u00e9ologie de la Facult\u00e9 des arts et des sciences. Chercheuse au Centre interuniversitaire de recherche sur les … Continuer la lecture de « Th\u00e9ories et pratiques de l\u2019exposition\u00a0: relire Double Exposures<\/em> de Mieke Bal »<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":29,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[273],"tags":[],"class_list":["post-2335","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articles6-2"],"yoast_head":"\nTh\u00e9ories et pratiques de l\u2019exposition\u00a0: relire Double Exposures de Mieke Bal - exPosition<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"par Christine Bernier. 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