{"id":2445,"date":"2022-12-06T15:12:04","date_gmt":"2022-12-06T14:12:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revue-exposition.com\/?p=2445"},"modified":"2022-12-12T14:52:30","modified_gmt":"2022-12-12T13:52:30","slug":"locatelli-collezione-boschi-di-stefano-milan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revue-exposition.com\/index.php\/articles7\/locatelli-collezione-boschi-di-stefano-milan\/%20","title":{"rendered":"De la villa urbaine \u00e0 la maison-mus\u00e9e : la Collezione Boschi Di Stefano de Milan"},"content":{"rendered":"

par Veronica Locatelli
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— Veronica Locatelli<\/strong> est doctorante en histoire de l\u2019art et m\u00e8ne ses recherches sur l\u2019activit\u00e9 de Mercedes Precerutti Garberi, directrice des Civiche Raccolte d\u2019Arte (Collections Civiques d\u2019Art) de Milan de 1972 \u00e0 1992, sous la direction d’Orietta Lanzarini et de Chiara Fabi \u00e0 l\u2019Universit\u00e0 degli Studi di Udine (Italie). <\/em>En 2020, elle a obtenu le dipl\u00f4me de Specializzazione in beni storico-artistici dans la m\u00eame universit\u00e9 avec un m\u00e9moire analysant l\u2019exposition \u00ab\u00a0AnniTrenta. Arti e cultura in Italia\u00a0\u00bb. <\/em>De 2012 \u00e0 2021 elle a \u00e9t\u00e9 chercheuse scientifique \u00e0 l\u2019Institut Mimmo Rotella de Milan, dirig\u00e9 par Germano Celant et Antonella Soldaini, avec qui elle a collabor\u00e9 au premier et au deuxi\u00e8me volume du <\/em>Catalogue raisonn\u00e9 de l\u2019artiste et \u00e0 de nombreuses expositions. Elle est co-autrice de volumes monographiques sur Rotella, Agostino Bonalumi et Marco Tirelli<\/em>. —<\/em><\/p>\n

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Les vicissitudes de la c\u00e9l\u00e8bre collection d\u2019art italien Boschi Di Stefano offrent l\u2019occasion de mesurer et d\u2019\u00e9valuer les forces et les points critiques, les langages et les transitions qui se produisent lors du passage d\u2019une collection particuli\u00e8re de la sph\u00e8re priv\u00e9e \u00e0 la sph\u00e8re publique.<\/p>\n

La pr\u00e9sente \u00e9tude se propose de retracer les moments cruciaux de cette histoire\u00a0: la gen\u00e8se de la collection et sa transmission \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de l\u2019intimit\u00e9 d\u2019un noyau familial dans les premi\u00e8res d\u00e9cennies du XXe<\/sup> si\u00e8cle, son acquisition par la municipalit\u00e9 de Milan \u2013 avec des contacts directs et indirects avec le public, comme lors de l\u2019exposition organis\u00e9e au Palazzo Reale en 1974[1]<\/sup><\/a> et \u00e0 travers le reportage de Gabriele Basilico publi\u00e9 dans Domus<\/em> en 1982[2]<\/sup><\/a> \u2013 et finalement l\u2019ouverture de la maison-mus\u00e9e dans les ann\u00e9es 2000. Au long de cette analyse, nous montrerons comment l\u2019ensemble des \u0153uvres d\u2019Antonio Boschi et Marieda Di Stefano a chang\u00e9 de syntaxe et de modes d’expression, s\u2019adaptant aux exigences de repr\u00e9sentation, de communication, de valorisation du patrimoine public, en maintenant mais parfois aussi en brouillant l\u2019identit\u00e9 de la collection elle-m\u00eame.<\/p>\n

\u00ab Sismographe \u00bb du XXe<\/sup> si\u00e8cle<\/strong>[3]<\/strong><\/sup><\/a><\/p>\n

Une collection d\u2019art refl\u00e8te les passions et la vie de ceux qui l\u2019ont form\u00e9e\u00a0: Antonio Boschi, n\u00e9 \u00e0 Novare en 1896, combinait son travail d\u2019ing\u00e9nieur \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9 Pirelli[4]<\/sup><\/a> avec une profonde passion pour la musique ; Marieda Di Stefano, n\u00e9e \u00e0 Milan en 1901, avait \u00e9tudi\u00e9 la sculpture avec Luigi Amigoni, acqu\u00e9rant des comp\u00e9tences pratiques et affinant son attention aux processus cr\u00e9atifs. Le p\u00e8re de Marieda, l\u2019entrepreneur du b\u00e2timent Francesco Di Stefano, avait rassembl\u00e9 un ensemble consid\u00e9rable d\u2019\u0153uvres du groupe du Novecento[5]<\/sup><\/a>\u00a0: apr\u00e8s sa mort, en 1938, ce noyau est devenu l\u2019un des axes porteurs de la future collection Boschi Di Stefano[6]<\/sup><\/a>.<\/p>\n

Marieda et Antonio se marient en 1927 et d\u00e9m\u00e9nagent peu de temps apr\u00e8s dans une villa au 15 rue Giorgio Jan, con\u00e7ue entre 1929 et 1931 par Piero Portaluppi, sur commande de Francesco Di Stefano, dans le quartier en plein essor de Porta Venezia \u00e0 Milan (Fig. 1-2). \u00c0 partir de 1938, le couple \u00e9tablit sa r\u00e9sidence au deuxi\u00e8me \u00e9tage ; au rez-de-chauss\u00e9e, une \u00e9cole de c\u00e9ramique dirig\u00e9e par Marieda et Migno Amigoni[7]<\/sup><\/a> est cr\u00e9\u00e9e.<\/p>\n

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Fig. 1 : Piero Portaluppi, Maison Radici-Di Stefano, vue de rue Giorgio Jan 15, Milan, c. 1931. Photographie d’Antonio Paoletti. Avec l\u2019aimable autorisation de la Fondazione Piero Portaluppi, Milan.<\/figcaption><\/figure>\n
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Fig. 2 : Marieda Di Stefano avec son p\u00e8re Francesco, ses s\u0153urs et des connaissances, Milan, 31 d\u00e9cembre 1928. Avec l’aimable autorisation de Civico Archivio Fotografico, Milan.<\/figcaption><\/figure>\n

Les go\u00fbts artistiques des \u00e9poux sont assez vari\u00e9s, montrant un certain penchant pour les \u0153uvres du Novecento, du Chiarismo lombard[8]<\/sup><\/a>, des Six de Turin[9]<\/sup><\/a>, et pour la peinture m\u00e9taphysique. Ils s\u2019ins\u00e8rent ainsi dans le vif circuit de collectionneurs milanais de l\u2019entre-deux-guerres[10]<\/sup><\/a>, notamment anim\u00e9 par Riccardo et Magda Jucker[11]<\/sup><\/a>, Emilio Jesi[12]<\/sup><\/a> et Gianni Mattioli[13]<\/sup><\/a>. Le profil de ces collectionneurs est toujours le m\u00eame : des industriels de succ\u00e8s qui aspirent \u00e0 l\u2019obtention d\u2019une reconnaissance sociale \u00e0 travers l\u2019acquisition et la monstration de leurs biens.<\/p>\n

Les Boschi, bourgeois mais non magnats, se distinguent des m\u00e9c\u00e8nes mentionn\u00e9s sur le plan \u00e9conomique ; dans un certain sens, leurs moyens les obligent \u00e0 se tourner exclusivement vers la production contemporaine, \u00e0 l\u2019\u00e9poque moins dispendieuse que l\u2019art ancien ou l\u2019art du XIXe<\/sup> si\u00e8cle[14]<\/sup><\/a>. Aussi, le r\u00f4le pr\u00e9\u00e9minent de Marieda \u2013 qui s’engage personnellement dans la gestion des relations avec les artistes et dans le choix des \u0153uvres \u2013 et une certaine tendance \u00e0 acqu\u00e9rir sans jamais vendre[15]<\/sup><\/a> font partie des raisons qui ont amen\u00e9 le couple \u00e0 la cr\u00e9ation d\u2019une collection exclusivement contemporaine.<\/p>\n

Les premiers temps, lorsque les achats principaux \u00e9taient effectu\u00e9s par l\u2019interm\u00e9diaire des galeries milanaises et europ\u00e9ennes parmi les plus importantes[16]<\/sup><\/a>, ont \u00e9t\u00e9 l\u2019occasion de se familiariser avec le syst\u00e8me du march\u00e9 de l\u2019art. Toutefois, le couple \u00e9tablit rapidement des liens personnels avec plusieurs artistes et choisit l\u2019achat direct aupr\u00e8s d\u2019eux comme principale m\u00e9thode d\u2019acquisition[17]<\/sup><\/a>. Cette option, qui comportait un soutien quotidien aux artistes \u2013 mais aussi une \u00e9conomie sur le co\u00fbt d\u2019interm\u00e9diation \u2013 renforce le caract\u00e8re central du facteur humain \u00e0 l\u2019origine de chaque acquisition : un geste qui transcende la signification \u00e9conomique pour devenir symbole d\u2019une interaction, li\u00e9 \u00e0 une jouissance esth\u00e9tique plut\u00f4t qu\u2019\u00e0 la r\u00e9alisation d\u2019un projet programmatique.<\/p>\n

Pendant la Seconde Guerre mondiale, Antonio et Marieda s\u2019int\u00e9ressent \u00e0 Corrente[18]<\/sup><\/a>, avec lequel ils partagent des opinions antifascistes. Cependant, la position politique d\u2019un artiste ne devient pas une conditio sine qua non<\/em> pour sa pr\u00e9sence \u2013 ou son exclusion \u2013 dans la collection. Dans le cas de Mario Sironi, fervent partisan de l\u2019id\u00e9ologie fasciste, les Boschi surmontent leurs divergences politiques et continuent d\u2019acheter ses \u0153uvres m\u00eame apr\u00e8s la chute de Benito Mussolini.<\/p>\n

Apr\u00e8s la guerre, le salon de la Casa Boschi a accueilli des artistes de diff\u00e9rentes g\u00e9n\u00e9rations, tels que Bruno Cassinari, Lucio Fontana, Arturo Martini, Carlo Carr\u00e0 et Gianni Dova. Avec la cons\u00e9cration de l’art informel, le couple se tourne vers le mouvement d’art nucl\u00e9aire (Arte Nucleare) d\u2019Enrico Baj et Sergio Dangelo et le spatialisme[19]<\/sup><\/a> de Cesare Peverelli et Roberto Crippa, en \u00e9vitant toujours ce qu\u2019ils per\u00e7oivent comme trop abstrait ou conceptuel et en s\u2019orientant toujours r\u00e9solument et exclusivement vers la peinture ou la sculpture[20]<\/sup><\/a>. Gr\u00e2ce aux achats incessants des ann\u00e9es 1950 s\u2019ach\u00e8ve l\u2019identit\u00e9 de la collection Boschi Di Stefano, attentive documentation de chaque nuance de la contemporan\u00e9it\u00e9.<\/p>\n

\u00ab Action critique en pratique[21]<\/sup><\/a> \u00bb<\/strong><\/p>\n

Apr\u00e8s la mort de Marieda, survenue le 23 juin 1968, l\u2019esprit qui avait caract\u00e9ris\u00e9 l\u2019aventure de la constitution de la collection est rest\u00e9 intact, m\u00eame si le rythme des achats a ralenti : Antonio enrichit en effet la collection par l\u2019acquisition d\u2019environ 300 \u0153uvres d\u2019art contemporain jusqu\u2019\u00e0 sa mort en 1988.<\/p>\n

C\u2019est \u00e0 ce moment-l\u00e0 qu’Antonio Boschi, conseill\u00e9 par le journaliste et critique d\u2019art Marco Valsecchi, m\u00fbrit l\u2019id\u00e9e de faire don \u00e0 la ville de Milan de sa collection d\u2019art, de l\u2019appartement de la rue Jan et de la maison de campagne de Bedizzole, pr\u00e8s de Brescia, o\u00f9 toute la famille s\u2019\u00e9tait r\u00e9fugi\u00e9e pendant la Seconde Guerre mondiale.<\/p>\n

Mercedes Precerutti Garberi, amie du couple et directrice des Civiche Raccolte d\u2019Arte de Milan de 1972 \u00e0 1992[22]<\/sup><\/a>, est alors appel\u00e9e pour assister la donation et assurer la juste promotion de ce corpus qui allait int\u00e9grer le patrimoine municipal et national.<\/p>\n

Gr\u00e2ce \u00e0 son r\u00e9seau personnel et \u00e0 ses bons rapports avec l\u2019administration, Precerutti Garberi avait en effet la charge de l\u2019acquisition d\u2019\u0153uvres et de collections enti\u00e8res pour la municipalit\u00e9. Le but \u00e9tait double :\u00a0 actualiser les collections des mus\u00e9es, encore conservatrices par rapport aux pratiques du m\u00e9c\u00e9nat priv\u00e9, et fa\u00e7onner une identit\u00e9 culturelle pour Milan, \u00e9troitement li\u00e9e \u00e0 la n\u00e9cessit\u00e9 politique de r\u00e9tablir son r\u00f4le d\u2019avant-poste italien en Europe. Outre l\u2019acquisition des \u0153uvres des Boschi, en 1975, elle a \u00e9galement g\u00e9r\u00e9 la donation de Giuseppe Vismara, comprenant environ 40 chefs-d\u2019\u0153uvre d\u2019Henri Matisse, Pablo Picasso, Raoul Dufy, Filippo De Pisis et Giorgio Morandi.<\/p>\n

En janvier\u00a01973[23]<\/sup><\/a>, la municipalit\u00e9 de Milan entame les processus d\u2019acquisition de la collection Boschi, pour le conclure formellement seulement un an plus tard : par la d\u00e9lib\u00e9ration n. 257 du 6 f\u00e9vrier 1974, le Conseil municipal accepte presque \u00e0 l\u2019unanimit\u00e9 la donation, la consid\u00e9rant comme avantageuse afin d\u2019\u00e9tablir un \u00ab discours mus\u00e9ographique sur l\u2019art contemporain \u00bb.<\/p>\n

Le lien \u00e0 double tranchant entre la collection et le destin du projet latent d\u2019un mus\u00e9e d\u2019art contemporain a conditionn\u00e9 sa pr\u00e9sentation publique : alors que le donateur souhaitait que les \u0153uvres soient expos\u00e9es dans l\u2019appartement de la rue Jan, la municipalit\u00e9 visait \u00e0 faire des acquisitions pour les salles de la \u00ab Galerie d\u2019Art Contemporain \u00bb en cours de construction, o\u00f9 les chefs-d\u2019\u0153uvre des Boschi auraient trouv\u00e9 place dans \u00ab\u00a0quatre salles adjacentes, dont trois seraient utilis\u00e9es pour l\u2019exposition permanente et une pour l\u2019exposition \u00e0 rotation des \u0153uvres donn\u00e9es[24]<\/sup><\/a> \u00bb. Dix ann\u00e9es s\u2019\u00e9coulent avant que Garberi ait r\u00e9ussi \u00e0 ouvrir le premier emplacement, non permanent, du Civico Museo d\u2019Arte Contemporanea (CiMAC) \u2013 au premier et au deuxi\u00e8me \u00e9tage du Palazzo Reale, sans toutefois pouvoir respecter l\u2019accord de la donation.<\/p>\n

C\u2019est \u00e0 cette \u00e9poque que remonte un inventaire dactylographi\u00e9 de 39 pages r\u00e9pertoriant, en fonction de leur emplacement, les 1855 \u0153uvres offertes : accroch\u00e9es sur des \u00e9tag\u00e8res, dans les locaux de service, m\u00eame dans les salles de bains. Les biens \u2013 outre leur quantit\u00e9 consid\u00e9rable \u2013 r\u00e9v\u00e8lent le profond int\u00e9r\u00eat des Boschi pour les natures mortes, les portraits et les paysages, r\u00e9alis\u00e9s dans diff\u00e9rents langages artistiques.<\/p>\n

La presse concentre son attention sur la valeur \u00e9conomique du don[25]<\/sup><\/a>, sans consid\u00e9rer son importance pour les collections municipales de Milan, jusqu\u2019alors assez pauvres en art du XXe<\/sup> si\u00e8cle. Dans le Corriere dell\u2019Informazione<\/em>, Boschi, d\u00e9crit comme le symbole d\u2019un \u00ab\u00a0humanisme moderne[26]<\/sup><\/a> \u00bb, d\u00e9clare avoir \u00e9t\u00e9 l\u2019objet de menaces et d\u2019intimidations. Ce fait souligne la distance sociale entre cet homme, per\u00e7u comme privil\u00e9gi\u00e9, et ceux qui luttent pour faire face au co\u00fbt ordinaire de la vie. L\u2019\u00e9talage public de son patrimoine conduit Boschi \u00e0 presque regretter l\u2019acte d\u2019altruisme qu\u2019il avait accompli pour une ville peu reconnaissante.<\/p>\n

Pour comprendre cet \u00e9pisode, il est n\u00e9cessaire de mentionner les probl\u00e8mes sociaux que Milan a affront\u00e9s pendant les ann\u00e9es 1970. Du massacre \u00e0 la Banque de l\u2019Agriculture de Piazza Fontana (12 d\u00e9cembre 1969) jusqu\u2019au d\u00e9but des ann\u00e9es 1980, la ville a \u00e9t\u00e9 le principal th\u00e9\u00e2tre des Ann\u00e9es de plomb. Les gr\u00e8ves, les affrontements et les sc\u00e8nes de gu\u00e9rilla urbaine[27]<\/sup><\/a> ont \u00e9clips\u00e9 l\u2019art et la culture[28]<\/sup><\/a>, consid\u00e9r\u00e9s comme des loisirs d\u2019une \u00e9lite qui excluait d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment les autres classes sociales de la participation \u00e0 la vie culturelle de la ville[29]<\/sup><\/a>.<\/p>\n

Dans ce contexte, l\u2019exposition 50 Anni di Pittura Italiana dalla Collezione Boschi Di Stefano Donata al Comune di Milano<\/em> est inaugur\u00e9e le 27 mai 1974, Garberi figurant comme commissaire. Le titre, p\u00e9dant et didactique, vise \u00e0 souligner la p\u00e9riode couverte par la collection et son ampleur, plut\u00f4t que la port\u00e9e civique et culturelle de l\u2019acquisition.<\/p>\n

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Fig. 3 : La Salle de Morandi et Sironi dans 50 Anni di Pittura Italiana dalla Collezione Boschi Di Stefano Donata al Comune di Milano, Palazzo Reale, Milan 1974. Photographie d’Aldo Ballo \u00a9\u00a0Fondazione Franco Albini.<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019exposition se d\u00e9roule dans les salles monumentales du premier \u00e9tage du Palazzo Reale (Fig. 3), caract\u00e9ris\u00e9es par de hauts plafonds d\u00e9cor\u00e9s de fresques. Selon le projet initial, l\u2019accrochage devait pr\u00e9senter un caract\u00e8re architectural bien plus prononc\u00e9, avec un parcours se d\u00e9roulant dans des couloirs \u00e0 cr\u00e9er ad hoc<\/em>, aussi bien \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur qu\u2019\u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur[30]<\/sup><\/a>. Pour des raisons budg\u00e9taires, le conseiller municipal charg\u00e9 de la culture, Lino Montagna, demande \u00e0 Garberi de limiter les travaux, pr\u00e9f\u00e9rant \u00ab\u00a0l\u2019habituelle exposition murale de tableaux[31]<\/sup><\/a>\u00a0\u00bb.<\/p>\n

L\u2019architecte Antonio Piva, avec Marco Albini et Franca Helg, a donc opt\u00e9 pour un am\u00e9nagement o\u00f9 la pr\u00e9sentation paratactique des peintures \u00e9tait modernis\u00e9e par le mat\u00e9riau de support constitu\u00e9 de panneaux diaphanes en fibre de verre[32]<\/sup><\/a>. Les sculptures \u00e9taient plac\u00e9es dans des vitrines presque minimalistes ou pos\u00e9es sur le sol nu.<\/p>\n

Les photographies prises par Aldo Ballo[33]<\/sup><\/a> et la critique publi\u00e9e par Valsecchi dans Il Giornale Nuovo<\/em> restituaient un r\u00e9cit chronologique, un choix dict\u00e9 par le calendrier serr\u00e9 et par l\u2019\u00e9tat de conservation souvent pr\u00e9caire des travaux[34]<\/sup><\/a> : une section d\u00e9di\u00e9e au Novecento, introduite par I Gladiatori<\/em> (1928) de Giorgio de Chirico et d\u00e9velopp\u00e9e dans une salle plus petite, avec onze toiles de Morandi mises en dialogue avec des \u0153uvres de Sironi, Carr\u00e0 et Piero Marussig ; une deuxi\u00e8me partie consacr\u00e9e \u00e0 Corrente, avec les \u00e9lans fauves de Renato Birolli et le r\u00e9alisme de Renato Guttuso ; enfin, les innovations de l\u2019apr\u00e8s-guerre, Fontana et le spatialisme, l’attachement au surr\u00e9alisme de Crippa, Peverelli, Baj et Dova[35]<\/sup><\/a>.<\/p>\n

Au-del\u00e0 des \u0153uvres, rien ne t\u00e9moignait des liens que les Boschi ont entretenus avec les artistes ou de leur mani\u00e8re de collectionner. L\u2019accrochage impersonnel choisi r\u00e9v\u00e9lait plut\u00f4t la volont\u00e9 d\u2019une mus\u00e9alisation imm\u00e9diate de la collection : l\u2019emploi d\u2019un langage rationnel et d\u2019une organisation chronologique supprimaient en effet ce que donnait \u00e0 voir jusqu’alors l’accrochage des collectionneurs qui mettait en valeur leurs choix intimes et subjectifs, au profit d\u2019un lexique mus\u00e9al, public et universel qui pr\u00e9figurait la physionomie que la collection aurait d\u00fb avoir dans le futur mus\u00e9e d\u2019art contemporain.<\/p>\n

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Fig. 4 : Couverture de 50 Anni di Pittura Italiana dalla Collezione Boschi Di Stefano Donata al Comune di Milano, 1974.<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019esprit principalement didactique de l\u2019exposition se refl\u00e9tait \u00e9galement dans le catalogue (Fig. 4), caract\u00e9ris\u00e9 par une couverture inattendue aux allures pop \u2013 mouvement dont on ne trouve aucune trace dans la collection Boschi \u2013 et par une s\u00e9quence de reproductions raffin\u00e9es, la plupart en couleurs. La d\u00e9marche des collectionneurs, faite de petits sacrifices quotidiens, ressort du t\u00e9moignage de Boschi qui d\u00e9crit les artistes comme :<\/p>\n

\u00ab\u00a0une sorte de radar, qui avec ses antennes, peut-\u00eatre inconsciemment, capte les valeurs \u00e9thiques de son temps avec quelque anticipation sur les simples mortels et tentent de les rendre dans ses \u0153uvres[36]<\/sup><\/a>\u00a0\u00bb.<\/p>\n

La presse se montre indiff\u00e9rente, \u00e0 l’exception de la voix de Lodovico Barbiano di Belgiojoso qui, dans le Corriere<\/em>, souligne la valeur civique de l\u2019exposition[37]<\/sup><\/a>.<\/p>\n

Si 50 Anni di Pittura Italiana <\/em>repr\u00e9sente le premier point de contact direct entre la sph\u00e8re priv\u00e9e de la Casa Boschi et celle publique de la communaut\u00e9 urbaine, c’est le reportage en huit images en couleurs prises par Basilico, accompagn\u00e9es d\u2019un texte de Fulvio Irace[38]<\/sup><\/a>, paru en octobre\u00a01982 dans la revue Domus<\/em>[39]<\/sup><\/a>, qui a mis en lumi\u00e8re l\u2019intimit\u00e9 originale de l\u2019appartement de la rue Jan.<\/p>\n

La demeure, \u00e0 l\u2019\u00e9poque encore habit\u00e9e par Antonio, se montre \u00e0 travers l\u2019objectif photographique\u00a0: les images, avec leur atmosph\u00e8re chaleureuse et familiale, rendent l\u2019\u00e9tat de la maison et de la collection au d\u00e9but des ann\u00e9es 1980[40]<\/sup><\/a> et semblent surprendre les pi\u00e8ces \u00e0 un moment de stase \u2013 bien diff\u00e9rent du climat des ann\u00e9es pr\u00e9c\u00e9dentes \u2013, \u00e0 tel point que dans le couloir on aper\u00e7oit des tableaux group\u00e9s contre le mur, d\u2019autres appuy\u00e9s contre le sol. Certaines dispositions semblent d\u00e9finitives, comme la sculpture en c\u00e9ramique La Collana<\/em> (1966) de Marieda Di Stefano en dialogue avec deux Concetto Spaziale<\/em> (1956) de Fontana \u00e0 l\u2019entr\u00e9e, ou le \u00ab coin Sironi \u00bb dans la salle \u00e0 manger, une sorte d\u2019exposition personnelle de l\u2019artiste, gr\u00e2ce \u00e0 une distribution harmonieuse et proportionn\u00e9e des sujets.<\/p>\n

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Fig. 5 : Gabriele Basilico, Casa Boschi Di Stefano, Milan 1982\u00a0\u00a0 \u00a9 Gabriele Basilico\/Archivio Gabriele Basilico<\/figcaption><\/figure>\n

La m\u00eame relation parfaite entre l\u2019architecture, le mobilier et les \u0153uvres se retrouve dans l\u2019image a\u00e9r\u00e9e du salon (Fig. 5), o\u00f9 une somptueuse porte mixtiligne encadre en perspective la salle \u00e0 manger et le bureau. L\u2019amour de Boschi pour la musique est affirm\u00e9 par un lutrin et un piano sur lequel reposent un dessin de Marieda et la sculpture Testa<\/em> de Giacomo Manz\u00f9 (1938-39).<\/p>\n

Basilico \u00e9vite la frontalit\u00e9 pour montrer l\u2019entr\u00e9e lat\u00e9rale du salon, laissant I Gladiatori<\/em> sur la droite \u2013 un choix qui privil\u00e9gie le sens g\u00e9n\u00e9ral de la collection, plut\u00f4t que d\u2019insister sur l’identification d\u2019une seule pi\u00e8ce \u2013 plac\u00e9 imm\u00e9diatement au-dessus d\u2019une composition mixte de Crippa. Ce m\u00eame cadrage est adopt\u00e9 pour mettre en valeur les portes de la chambre \u00e0 coucher, tout aussi charg\u00e9es d\u2019\u0153uvres[41]<\/sup><\/a>, ainsi que pour montrer le mur lat\u00e9ral du bureau avec Annonciation<\/em> d\u2019Alberto Savinio (1932), Le Amiche<\/em> di Marussig (c. 1918) et La <\/em>S<\/em>ervetta<\/em> d\u2019Arturo Tosi (c. 1928).<\/p>\n

Les images r\u00e9v\u00e8lent le leitmotiv<\/em> de la disposition des \u0153uvres chez Boschi\u00a0: un go\u00fbt particulier pour l\u2019inclusion d\u2019un joyau solitaire qui alt\u00e8re le monolithisme d\u2019un mouvement. Par exemple, La Vittoria alata<\/em> de Martini, puissante et \u00e9lanc\u00e9e, se trouvait dans le couloir entre les toiles de Cassinari, abstraites et fortement bidimensionnelles ; la t\u00eate archa\u00efque de style Gandara \u00e9tait positionn\u00e9e entre les p\u00e9riph\u00e9ries urbaines de Sironi ; l\u2019informel Crippa \u00e9tait entour\u00e9 par les compositions classicistes de Chirico, Savinio et Gino Severini.<\/p>\n

Le go\u00fbt recherch\u00e9 de Boschi se montre dans sa fine complexit\u00e9, m\u00eame si certains aspects demeurent cach\u00e9s. On remarque en effet l\u2019absence de Giorgio Morandi[42]<\/sup><\/a>, grand protagoniste de la collection, mais exclu de cette s\u00e9rie photographique.<\/p>\n

Les photos de Basilico visent \u00e0 r\u00e9v\u00e9ler au public un \u00e9l\u00e9gant et harmonieux Merzbau<\/em>, dans lequel la vie quotidienne des propri\u00e9taires est ins\u00e9parable des \u0153uvres et de l\u2019architecture. Elles restituent la perception que les Boschi avaient de leur appartement, \u00e0 la fois refuge et autoportrait.<\/p>\n

Le reportage de Domus<\/em> peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme le premier moment o\u00f9 Boschi ouvre les portes de sa maison au public, bien que de mani\u00e8re partielle, m\u00e9di\u00e9e et pour un nombre limit\u00e9 de lecteurs de la revue. Nous n\u2019avons pas de t\u00e9moignage direct sur les motivations qui l\u2019ont pouss\u00e9 \u00e0 ce geste\u00a0: peut-\u00eatre pour rendre service \u00e0 Alessandro Mendini, neveu de Marieda et \u00e0 l\u2019\u00e9poque directeur de Domus<\/em>, ou gr\u00e2ce \u00e0 la m\u00e9diation de Garberi[43]<\/sup><\/a>.<\/p>\n

Quelle que soit la raison derri\u00e8re ce reportage, il est aussi important de souligner qu\u2019au moment de sa r\u00e9alisation, le climat social avait radicalement chang\u00e9 par rapport \u00e0 1974. Dans les ann\u00e9es 1980 Milan semblait d\u00e9termin\u00e9e \u00e0 clore le douloureux chapitre des Ann\u00e9es de plomb et \u00e0 conduire le pays, au moins symboliquement, vers une nouvelle \u00e8re de prosp\u00e9rit\u00e9 et de bien-\u00eatre. Selon la vision politique exprim\u00e9e par le maire socialiste Carlo Tognoli pendant son mandat (1976-86), l\u2019art et la culture agissent comme un moyen de coh\u00e9sion sociale, en encourageant la participation de toutes les classes aux activit\u00e9s culturelles. Dans cette optique, le r\u00f4le des m\u00e9c\u00e8nes et des grands collectionneurs particuliers devient central. Apr\u00e8s un repli temporaire dans l\u2019intimit\u00e9 de leurs maisons, ou dans l\u2019espace domestiqu\u00e9 des mus\u00e9es et des galeries, l\u2019ostentation des \u0153uvres d\u2019art des collections priv\u00e9es prend une nouvelle valeur dans la soci\u00e9t\u00e9 de masse[44]<\/sup><\/a>.\u00a0 Une image du collectionneur et de la collection qui ne pouvait pas \u00eatre plus distante de celle que les Boschi avaient soigneusement cultiv\u00e9e.<\/p>\n

Un mus\u00e9e pour son temps<\/strong><\/p>\n

Un an avant sa mort, Antonio Boschi avait finalis\u00e9 les d\u00e9marches de donation \u00e0 la municipalit\u00e9 de Milan[45]<\/sup><\/a> qui, en peu de temps, a d\u00fb regrouper les biens acquis, y compris la biblioth\u00e8que et les \u0153uvres encore \u00e0 Bedizzole. Conform\u00e9ment aux clauses du testament, Garberi s\u2019efforce d\u2019ouvrir la maison au public en pr\u00e9servant l\u2019int\u00e9grit\u00e9 de la collection, mais en 1992 les travaux d\u2019adaptation aux normes mus\u00e9ales ne sont pas encore achev\u00e9s[46]<\/sup><\/a>.<\/p>\n

Afin de raviver l\u2019int\u00e9r\u00eat pour la collection et laisser le logement libre pour la r\u00e9novation, Philippe Daverio, alors adjoint \u00e0 la culture, d\u00e9cide d\u2019organiser une nouvelle exposition au Padiglione d\u2019Arte Contemporanea de Milan (Collezionare il Proprio Tempo<\/em>, avril-juin 1997). Les ailes blanches du PAC regorgent de tableaux : la dense \u00ab quadreria \u00bb (Fig. 6), dispos\u00e9e en suivant les photographies de Basilico, r\u00e9affirme le go\u00fbt des Boschi pour l\u2019accumulation et la juxtaposition.<\/p>\n

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Fig. 6 : Installation de Collezionare il proprio tempo, PAC – Padiglione d\u2019Arte Contemporanea, Milan, 1997. Avec l’aimable autorisation de PAC – Padiglione d\u2019Arte Contemporanea, Milan.<\/figcaption><\/figure>\n

En 1998, la Fondazione Boschi Di Stefano est cr\u00e9\u00e9e et se charge de la mise en place de la maison-mus\u00e9e qui ouvre enfin au public en 2003, avec un acc\u00e8s gratuit. La maison Boschi Di Stefano s\u2019inscrit dans le circuit des maisons historiques de la ville de Milan anim\u00e9 par le mus\u00e9e Poldi Pezzoli[47]<\/sup><\/a>, public depuis 1881, le Bagatti Valsecchi, fond\u00e9 en 1974 et ouvert en 1994[48]<\/sup><\/a>, auxquels s\u2019est ajout\u00e9e, depuis 2008, la Villa Necchi Campiglio, chef-d\u2019\u0153uvre de l\u2019architecture portaluppienne comme la Casa Boschi[49]<\/sup><\/a>.<\/p>\n

L\u2019appartement de la rue Jan a fait l\u2019objet d\u2019une r\u00e9novation qui a modifi\u00e9 sa physionomie d\u2019origine, comme le rappelle Renata Ghiazza\u00a0: \u00ab\u00a0la cuisine et les toilettes ont \u00e9t\u00e9 sacrifi\u00e9es pour faire place \u00e0 un d\u00e9p\u00f4t de tableaux avec une \u00e9tag\u00e8re ; les murs derri\u00e8re les tableaux, qui n\u2019avaient jamais \u00e9t\u00e9 vus auparavant, ont \u00e9t\u00e9 enduits de gracieuses nuances perl\u00e9es[50]<\/sup><\/a>\u00a0\u00bb. Maria Teresa Fiorio[51]<\/sup><\/a> a dirig\u00e9 le r\u00e9am\u00e9nagement avec Antonello Negri et Alessandro Mendini : la nouvelle configuration de la maison-mus\u00e9e visait \u00e0 r\u00e9tablir l\u2019atmosph\u00e8re des ann\u00e9es 1930 et 1940, raison pour laquelle certains meubles n\u2019appartenant pas au legs Boschi[52]<\/sup><\/a> ont \u00e9t\u00e9 achet\u00e9s, afin de fournir un cadre plausible aux \u0153uvres. Le parcours d\u2019exposition comprend d\u00e9sormais une succession chronologique des mouvements, du d\u00e9but du XXe<\/sup> si\u00e8cle au spatialisme, combinant la finalit\u00e9 didactique du mus\u00e9e et, dans la mesure possible, l\u2019esprit originaire de l\u2019accrochage de la maison.<\/p>\n

Des plus de 2000 \u0153uvres donn\u00e9es \u00e0 la ville, une seule fraction est visible \u00e0 la maison-mus\u00e9e, o\u00f9 subsistent de remarquables coins consacr\u00e9s \u00e0 Sironi, Fontana, ou Crippa, actualis\u00e9s de temps en temps \u00e0 l\u2019occasion d\u2019expositions temporaires autour de th\u00e9matiques sp\u00e9cifiques[53]<\/sup><\/a>.<\/p>\n

Certaines des pi\u00e8ces les plus repr\u00e9sentatives constituent l\u2019un des noyaux vitaux du Museo del Novecento, ouvert en 2010 au Palazzo dell\u2019Arengario de Piazza Duomo dans le sillage du CiMAC de Garberi : si ce dernier explorait l\u2019histoire identitaire contemporaine \u00e9galement \u00e0 travers la reconnaissance de la valeur civique des dons priv\u00e9s, l\u2019organisation actuelle du Museo del Novecento est enti\u00e8rement consacr\u00e9e \u00e0 des parcours th\u00e9matiques \u00e0 la poursuite d\u2019une finalit\u00e9 didactique qui, comme dans d\u2019autres mus\u00e9es modernes, tend parfois \u00e0 limiter la r\u00e9flexion et la narration sur la sp\u00e9cificit\u00e9 des collections.<\/p>\n

 <\/p>\n

Notes<\/strong><\/p>\n

[1]<\/sup><\/a> 50 Anni di Pittura Italiana dalla Collezione Boschi Di Stefano Donata al Comune di Milano<\/em>, cat. exp., Milan, Palazzo Reale, 1974.<\/p>\n

[2]<\/sup><\/a> Irace F., \u00ab \u201cL\u2019int\u00e9rieur\u201d Asilo dell\u2019Arte \u00bb, Domus<\/em>, n\u00b0 632, 1982, p. 32-39.<\/p>\n

[3]<\/sup><\/a> Le titre fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Valsecchi M., \u00ab Prefazione \u00bb, 50 Anni di Pittura Italiana dalla Collezione Boschi Di Stefano Donata al Comune di Milano<\/em>, cat. exp., Milan, Palazzo Reale, 1974, p. 9, o\u00f9 la collection est d\u00e9finie comme un \u00ab sensibile sismografo \u00bb.<\/p>\n

[4]<\/sup><\/a> Fond\u00e9e par Giovan Battista Pirelli \u00e0 Milan en 1872, elle a \u00e9t\u00e9 la premi\u00e8re entreprise italienne \u00e0 traiter le caoutchouc pour fabriquer des produits d\u00e9riv\u00e9s et des pneus.<\/p>\n

[5]<\/sup><\/a> Terme invent\u00e9 en 1922 par Anselmo Bucci pour d\u00e9signer un groupe d\u2019artistes travaillant principalement \u00e0 Milan autour de la r\u00e9cup\u00e9ration de la tradition picturale et figurative italienne (Ubaldo Oppi, le m\u00eame Bucci, Leonardo Drudeville, Emilio Malerba, Piero Marussig, Mario Sironi et Achille Funi, auxquels se sont joints Giorgio de Chirico, Carlo Carr\u00e0, Giorgio Morandi, Arturo Martini, Giacomo Balla, Gino Severini et Fortunato Depero, lors de l\u2019exposition de 1926 au Palazzo della Permanente \u00e0 Milan). Parmi eux figuraient aussi des architectes (Gio Ponti, Giovanni Muzio, Emilio Lancia) ainsi que des femmes et des hommes de lettres (Margherita Sarfatti, Massimo Bontempelli). Pour un aper\u00e7u : Bossaglia R., Il Novecento Italiano. Storia, Documenti, Iconografia<\/em>, Milan, Feltrinelli, 1979.<\/p>\n

[6]<\/sup><\/a> Parmi les \u0153uvres, 43 proviennent de l\u2019h\u00e9ritage de Francesco. Entre 1927 et 1938, les Boschi ont fait preuve d\u2019une remarquable capacit\u00e9 de collection, souvent ind\u00e9pendamment des choix de Francesco\u00a0: en effet, environ 90 \u0153uvres ont \u00e9t\u00e9 acquises par le couple durant cette p\u00e9riode. Voir le registre publi\u00e9 dans Pirovano C., Caramel L., Fiorio M. T. (dir.), Musei e Gallerie di Milano. La Galleria d\u2019Arte Moderna. La Collezione Boschi Di Stefano<\/em>, Milan, Electa, 1980.<\/p>\n

[7]<\/sup><\/a> Pour une histoire du b\u00e2timent et ses caract\u00e9ristiques : Dulio R., \u00ab Casa Radici-Di Stefano \u00bb, Piero Portaluppi. Linea Errante nell\u2019Architettura del Novecento<\/em>, cat. exp., Milan, Triennale, 2003-2004, p. 106-107\u00a0; Irace F., \u00ab\u00a0Palazzina d\u2019autore \u00bb, Fratelli M. (dir.), Casa Museo Boschi Di Stefano<\/em>, Milan, Skira, 2020, p. 137-143.<\/p>\n

[8]<\/sup><\/a> Mouvement de la r\u00e9gion lombarde n\u00e9 dans les ann\u00e9es 1930 et comprenant, entre autres, Angelo Del Bon, Umberto Lilloni, Francesco De Rocchi, dont la peinture se caract\u00e9rise par des tons clairs et des sc\u00e8nes de la vie quotidienne, loin de la grandiloquence du Novecento. Voir : Pontiggia E., Il Chiarismo<\/em>, Milan, Abscondita, 2006.<\/p>\n

[9]<\/sup><\/a> Groupe op\u00e9rant \u00e0 Turin de la fin des ann\u00e9es 1920 \u00e0 la premi\u00e8re moiti\u00e9 des ann\u00e9es 1930, form\u00e9 par Jessie Boswell, Gigi Chessa, Nicola Galante, Carlo Levi, Francesco Menzio, Enrico Paulucci. Appr\u00e9ci\u00e9s par les collectionneurs de Turin, en particulier par Riccardo Gualino, ils partagent avec les Chiaristi une pr\u00e9dilection pour une peinture claire et d\u00e9tendue, bien que plus influenc\u00e9e par l\u2019apport fran\u00e7ais. Voir : Viale V., I Sei di Torino : 1929-1932<\/em>, cat. exp., Turin, Galleria Civica d\u2019Arte Moderna, 1965. Dans les m\u00eames ann\u00e9es, un collectionneur et galeriste \u00e9clair\u00e9 comme Carlo Cardazzo s\u2019int\u00e9resse aux m\u00eames groupes (Marangon D., \u00ab Carlo Cardazzo. Verso l\u2019espressione pi\u00f9 alta dell\u2019umanit\u00e0 \u00bb, Fantoni A., Il Gioco del Paradiso. La Collezione Cardazzo e gli Inizi della Galleria del Cavallino<\/em>, Venise, Cavallino, 1996, p. XII).<\/p>\n

[10]<\/sup><\/a> Voir le panorama trac\u00e9 par Ghiringhelli P., \u00ab Appunti degli anni Trenta\u00a0\u00bb, Valsecchi M., Mascherpa G., Arte moderna a Milano<\/em>, Milan, Cassa di risparmio delle province lombarde, 1976, p. 29-30.<\/p>\n

[11]<\/sup><\/a> Voir : Negri A., Jucker, Collezionisti e Mecenati<\/em>, Milan, Electa, 1998, en particulier les p. 18-27 concernant l\u2019ouverture publique de la collection de 1968 \u00e0 1974.<\/p>\n

[12]<\/sup><\/a> Dell\u2019Acqua G. A., La Donazione Emilio e Maria Jesi<\/em>, Milan, Amici di Brera, 1981.<\/p>\n

[13]<\/sup><\/a> Fergonzi F. (dir.), La Collezione Mattioli. Capolavori dell\u2019Avanguardia<\/em>, Milan, Skira, 2003.<\/p>\n

[14]<\/sup><\/a> Voir : Tempesti F., L\u2019Arte dell\u2019Italia Fascista<\/em>, Feltrinelli, Milan, 1976 ; Negri A.,\u00a0\u00ab Aspetti del Mercato e del Collezionismo \u00bb, Pirovano C. (dir.), Il Novecento\/1<\/em>,\u00a01900-1945<\/em>, Milan, Electa, 1992, p. 721-725 ; Rosazza Ferraris P.,\u00a0\u00ab Mercato, Collezionismo, Committenza e Pubbliche Acquisizioni: Appunti per la Storia Economica dei \u201cValori Plastici\u201d \u00bb, Fossati P., Rosazza Ferraris P., Velani L. (dir.), XII Quadriennale. Valori Plastici<\/em>, cat. exp., Rome, Palazzo delle Esposizioni, 1998, p. 165-170.<\/p>\n

[15]<\/sup><\/a> Voir : Mendini A., \u00ab\u00a0Fondazione Boschi Di Stefano\u00a0\u00bb\u00a0, Fratelli M. (dir.), Casa Museo Boschi Di Stefano<\/em>, Milan, Skira, 2020, p. 156.<\/p>\n

[16]<\/sup><\/a> Garberi M., \u00ab Premessa \u00bb, Pirovano C., Caramel L., Fiorio M. T. (dir.), Musei e Gallerie di Milano. La Galleria d\u2019Arte Moderna. La Collezione Boschi Di Stefano<\/em>, Milan, Electa, 1980, p. 11.<\/p>\n

[17]<\/sup><\/a> Contrairement \u00e0 un autre protagoniste du collectionnisme milanais de l\u2019entre-deux-guerres, Adriano Pallini, les Boschi ne pouvaient pas fonder leurs relations avec les artistes sur un \u00e9change de biens et de marchandises. Voir : Pallini Clemente N., Atelier Pallini: Storia di una Collezione Italiana, 1925-1955<\/em>, Milan, Mazzotta, 2014.<\/p>\n

[18]<\/sup><\/a> Groupe form\u00e9 \u00e0 Milan en 1938 autour de la revue homonyme \u00e9dit\u00e9e par Ernesto Treccani, auquel adh\u00e8rent Raffaele De Grada, Giansiro Ferrata, Luciano Anceschi, Renato Birolli, Vittorio Sereni. En raison de sa matrice libertaire et antifasciste, la revue a \u00e9t\u00e9 supprim\u00e9e par la dictature, bien que le mouvement ait poursuivi son activit\u00e9 d\u2019exposition. Voir : Corrente e l\u2019Europa 1928-1945<\/em>, cat. exp., Milan, Fondazione Corrente, 2019-2020.<\/p>\n

[19]<\/sup><\/a> Pour en savoir plus sur le mouvement d’art nucl\u00e9aire et le spatialisme : Barbero L. M., Lucio Fontana e gli Spaziali. Fonti e Documenti per le Gallerie Cardazzo<\/em>, Venise, Marsilio, 2020.<\/p>\n

[20]<\/sup><\/a> Renata Ghiazza, conservatrice des Civiche Raccolte d\u2019Arte de Milan et, depuis 1980, de la collection Boschi Di Stefano, dans un m\u00e9moire \u00e9crit fourni \u00e0 l\u2019auteur le 13\u00a0janvier\u00a02022, rappelle : \u00ab [Boschi] n\u2019aimait pas les installations, ni l\u2019art conceptuel ou l\u2019art concr\u00e8te \u00bb (\u00ab [Boschi] non amava le istallazioni, n\u00e9 l\u2019Arte Concettuale e neppure l\u2019Arte Concreta \u00bb).<\/p>\n

[21]<\/sup><\/a> Valsecchi M., \u00ab Introduzione \u00bb, Valsecchi M., Mascherpa G., Arte Moderna a Milano<\/em>, Milan, Cassa di risparmio delle province lombarde, 1976, p. 7. Par cette expression, Valsecchi entendait souligner comment les collectionneurs priv\u00e9s, \u00e0 travers leurs acquisitions, effectuaient une action de s\u00e9lection critique d’\u0153uvres susceptibles d’\u00eatre transmises aux g\u00e9n\u00e9rations futures. Cette t\u00e2che qui, traditionnellement, aurait relev\u00e9 de la sph\u00e8re de la critique d\u2019art ou des activit\u00e9s culturelles publiques, \u00e9tait \u00e0 l\u2019\u00e9poque presque enti\u00e8rement l\u2019apanage des collectionneurs priv\u00e9s, qui s\u2019av\u00e9raient \u00eatre plus \u00e0 jour et plus attentifs aux nouveaut\u00e9s.<\/p>\n

[22]<\/sup><\/a> Garberi fut responsable de la r\u00e9ouverture du Padiglione d\u2019arte contemporanea (PAC) en 1979, de la r\u00e9novation de la Pinacoteca del Castello Sforzesco confi\u00e9e au Studio Albini et achev\u00e9e en 1980, de la r\u00e9organisation de la Raccolta Grassi \u00e0 la Galleria d\u2019arte moderna en 1988, et de l\u2019ouverture du CiMAC \u2013 Civico Museo d\u2019Arte Contemporanea (en 1984), premier noyau de l\u2019actuel Museo del Novecento.<\/p>\n

[23]<\/sup><\/a> Marchese P. \u00e0 Garberi M., Milan, 22 janvier 1973 (Milan, Archives du CASVA, papiers non catalogu\u00e9s). Ce sont des ann\u00e9es o\u00f9 le rapport entre le collectionnisme priv\u00e9 et les institutions publiques milanaises se d\u00e9veloppe\u00a0: on pense \u00e0 la notification, en 1974, d\u2019une premi\u00e8re partie de la collection Jucker, qui a \u00e9t\u00e9 d\u00e9pos\u00e9e \u00e0 la Pinacoteca di Brera. Voir : Bignami S., Fratelli M., \u00ab Dalla Casa al Museo: Origini e Fortuna della Raccolta di Magda e Riccardo Jucker \u00bb, Negri A., Jucker, Collezionisti e Mecenati<\/em>, Milan, Electa, 1998, p. 65-91. En 1976, cependant, le legs de la collection Jesi a \u00e9t\u00e9 compl\u00e9t\u00e9, toujours \u00e0 la Pinacoteca di Brera.<\/p>\n

[24]<\/sup><\/a> Proc\u00e8s-verbal de la s\u00e9ance extraordinaire du conseil municipal du 6\u00a0f\u00e9vrier 1974 (Milan, Cittadella degli Archivi) : \u00ab quattro sale contigue, di cui tre per l\u2019esposizione permanente ed una per l\u2019esposizione a rotazione delle opere donate \u00bb.<\/p>\n

[25]<\/sup><\/a> \u00ab Ha Donato al Comune 1855 Quadri e Sculture \u00bb, Corriere della Sera<\/em>, 3\u00a0f\u00e9vrier 1974, p. 8.<\/p>\n

[26]<\/sup><\/a> Gonzaga F., \u00ab Riceve Insulti e Minacce perch\u00e9 ha dato al Comune Quadri per due Miliardi\u00a0\u00bb, Corriere dell\u2019Informazione<\/em>, 28 mars 1974, p. 7 : \u00ab\u00a0umanesimo moderno \u00bb.<\/p>\n

[27]<\/sup><\/a> Pour une cartographie des \u00e9v\u00e9nements de ces ann\u00e9es : Steccanella D., Milano e la Violenza Politica 1962-1986. La Mappa della Citt\u00e0 e i Luoghi della Memoria<\/em>, Milan, Milieu Edizioni, 2020.<\/p>\n

[28]<\/sup><\/a> Voir : Cecchi D., \u00ab I Lavoratori a Milano tra Terziario e Ristrutturazione Produttiva \u00bb, Realt\u00e0 Sociale: Rivista Trimestrale di Cultura e Politica<\/em>, n\u00b0 4, 1981, p. 70-90 ; La Trasformazione Economica della Citt\u00e0<\/em>, Milan, Franco Angeli, 1988.<\/p>\n

[29]<\/sup><\/a> Tornabuoni L., \u00ab Contro Milano \u00bb, Corriere della Sera<\/em>, 29 novembre 1975, p. 3.<\/p>\n

[30]<\/sup><\/a> Devis d\u2019Allestimenti Portanuova \u00e0 Citt\u00e0 di Milano, Milan, 21 f\u00e9vrier 1974 (Milan, Archives du CASVA, papiers non catalogu\u00e9s).<\/p>\n

[31]<\/sup><\/a> Montagna L. \u00e0 Garberi M., Milan, 25 f\u00e9vrier 1974 (Milan, Archives du CASVA, papiers non catalogu\u00e9s)\u00a0: \u00ab\u00a0la consueta esposizione a parete di quadri \u00bb.<\/p>\n

[32]<\/sup><\/a> Les panneaux en fibre de verre sont \u00e9galement adopt\u00e9s lors du r\u00e9am\u00e9nagement de la Pinacoteca del Castello Sforzesco en 1980. Voir : Bucci F., Rossari A., I Musei e gli Allestimenti di Franco Albini<\/em>, Milan, Electa, 2005.<\/p>\n

[33]<\/sup><\/a> Les photographies sont conserv\u00e9es \u00e0 la Fondation Franco Albini de Milan, que je remercie pour leur mise \u00e0 disposition.<\/p>\n

[34]<\/sup><\/a> Le 29\u00a0janvier\u00a01974, Montagna \u00e9crit \u00e0 Garberi pour lui confirmer que les travaux d\u2019installation de 50 Anni di Pittura Italiana <\/em>commenceront imm\u00e9diatement apr\u00e8s la conclusion de l\u2019exposition de Boccioni, fin f\u00e9vrier (Milan, Archives du CASVA, papiers non catalogu\u00e9s). L\u2019exposition a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 l\u2019occasion de promouvoir une campagne de restauration et des \u00e9tudes sur la restauration des \u0153uvres d\u2019art du XXe<\/sup> si\u00e8cle, dont le commissaire fut Pinin Brambilla Barcilon (Communiqu\u00e9 de presse 50 Anni di Pittura Italiana dalla Collezione Boschi Di Stefano Donata al Comune di Milano<\/em>. Milan, Archives du CASVA, papiers non catalogu\u00e9s).<\/p>\n

[35]<\/sup><\/a> Valsecchi M., \u00ab Un Tesoro Donato a Milano \u00bb, Il Giornale Nuovo<\/em>, 12 juillet 1974, p. 5.<\/p>\n

[36]<\/sup><\/a> 50 Anni di Pittura Italiana dalla Collezione Boschi Di Stefano Donata al Comune di Milano<\/em>, cat. exp., Milan, Palazzo Reale, 1974, p. 11 : \u00ab una specie di radar, che con le loro antenne, magari inconsciamente, captano con qualche anticipo sui comuni mortali i valori etici del loro tempo e tentano di renderli nelle loro opere \u00bb.<\/p>\n

[37]<\/sup><\/a> Barbiano di Belgiojoso L., \u00ab Una Mostra da Ricordare \u00bb, Corriere della Sera<\/em>, 7 juillet 1974, p. 5.<\/p>\n

[38]<\/sup><\/a> Irace F., \u00ab \u201cL\u2019int\u00e9rieur\u201d Asilo dell\u2019Arte \u00bb, Domus<\/em>, n\u00b0 632, 1982, p.\u00a032-39.<\/p>\n

[39]<\/sup><\/a> Domus<\/em> est une revue mensuelle sp\u00e9cialis\u00e9e en architecture, design et urbanisme, fond\u00e9e \u00e0 Milan par Gio Ponti en 1928. Point de r\u00e9f\u00e9rence de la bourgeoisie dans le domaine de l\u2019ameublement domestique et du design, Domus<\/em> se distingue par la collaboration, entre autres, d\u2019Elio Vittorini, Ettore Sottsass, Pierre Restany, Vincenzo Agnetti, Giancarlo De Carlo, Riccardo Dalisi. Parmi les directeurs : Massimo Bontempelli, Giuseppe Pagano, Ernesto Nathan Rogers, Alessandro Mendini (1979-1985).<\/p>\n

[40]<\/sup><\/a> Ghiazza, dans le m\u00e9moire du 13\u00a0janvier\u00a02022, rappelle la pratique des \u00ab\u00a0inventaires\u00a0\u00bb par lesquels Boschi \u00ab\u00a0d\u00e9pla\u00e7ait un ou deux tableaux que, pour un sursaut de la m\u00e9moire, il souhaitait revoir\u00a0\u00bb (\u00ab spostava uno o due quadri che, per qualche soprassalto della memoria, desiderava rivedere \u00bb). Les \u0153uvres de la collection Boschi, apr\u00e8s leur acquisition publique, sont souvent pr\u00eat\u00e9es pour des expositions temporaires comme, par exemple, Alfredo Chighine<\/em>, Milan, Palazzo della Permanente, 1977-1978 (avec 25 \u0153uvres de la collection Boschi), ou Italia Anni Trenta: Opere dalle Collezioni d\u2019Arte del Comune di Milano<\/em>, \u00a0Zagreb, Galerije Grada, 1989 (avec 32 \u0153uvres provenant de la rue Jan).<\/p>\n

[41]<\/sup><\/a> L\u2019atmosph\u00e8re est tout autre \u00e0 la maison Mattioli de la rue Gabba, o\u00f9 le mobilier con\u00e7u par Franco Albini offre un cadre sobre, presque d\u00e9pouill\u00e9 : Rossi Mattioli L., \u00ab La Collezione di Gianni Mattioli dal 1943 al 1953 \u00bb, Fergonzi F. (dir.), La Collezione Mattioli. Capolavori dell\u2019Avanguardia<\/em>, Milan, Skira, 2003, p. 30. Plus \u00e9loign\u00e9s encore les demeures princi\u00e8res et les ch\u00e2teaux de Riccardo Gualino dans le Pi\u00e9mont document\u00e9s dans\u00a0: I mondi di Riccardo Gualino. Collezionista e Imprenditore,<\/em> cat. exp., Turin, Musei Reali, 2019.<\/p>\n

[42]<\/sup><\/a> Sur le rapport avec Morandi : Fergonzi F., \u00ab Dagli \u201cAcquirenti Amici\u201d alla \u201cLista di Attesa per un Quadro\u201d : un Primo Profilo del Collezionismo Morandiano \u00bb, Giorgio Morandi. Collezionisti e Amici. 40 Capolavori da Raccolte Italiane Pubbliche e Private<\/em>, cat. exp., Varese, Villa e Collezione Panza, 2008, p. 25.<\/p>\n

[43]<\/sup><\/a> Ghiazza, dans la note du 13\u00a0janvier\u00a02022 : \u00ab La s\u00e9ance de photos de Gabriele Basilico me semble avoir \u00e9t\u00e9 sugg\u00e9r\u00e9e par Mercedes Garberi, donnant ainsi \u00e0 Mendini l\u2019opportunit\u00e9 de la publier dans Domus<\/em> \u00bb (\u00ab Il servizio fotografico realizzato da Gabriele Basilico mi pare fosse stato suggerito da Mercedes Garberi, fornendo cos\u00ec a Mendini l\u2019opportunit\u00e0 di pubblicarlo in Domus <\/em>\u00bb).<\/p>\n

[44]<\/sup><\/a> Santerini G., \u00ab Quando il Talento Diventa Consumismo \u00bb, Corriere della Sera<\/em>, 8 septembre 1974, p. 12. Pour une discussion plus large sur la relation entre la collection et la production culturelle \u00e0 l\u2019\u00e9poque moderne : Boime A., Artisti e Imprenditori<\/em>, Turin, Bollati Boringhieri, 1990.<\/p>\n

[45]<\/sup><\/a> Donazione Ing. Antonio Boschi<\/em>, Milan, 5 juillet 1988 (Milan, Archives du CASVA, papiers non catalogu\u00e9s).<\/p>\n

[46]<\/sup><\/a> Ghiazza R. \u00e0 la Direzione Civiche Raccolte d\u2019Arte, Milan, 18 ao\u00fbt 1992 (Milan, Archives du CASVA, papiers non catalogu\u00e9s).<\/p>\n

[47]<\/sup><\/a> Balboni Brizza M. T., Il Museo Poldi Pezzoli<\/em>, Turin, Umberto Allemandi & C., 2019.<\/p>\n

[48]<\/sup><\/a> Musei e gallerie di Milano. <\/em>Museo Bagatti Valsecchi<\/em>, Milan, Electa, 2003.<\/p>\n

[49]<\/sup><\/a> Borromeo Dina L., Villa Necchi Campiglio a Milano<\/em>, Milan, Skira, 2012.<\/p>\n

[50]<\/sup><\/a> Ghiazza, dans la note du 13\u00a0janvier\u00a02022 : \u00ab furono sacrificati la cucina e i servizi igienici per farvi un deposito di quadri con relativa rastrelliera ; le pareti dietro i quadri, finora mai viste, vennero intonacate in leggiadre nuance color perla \u00bb.<\/p>\n

[51]<\/sup><\/a> Directrice des Civiche Raccolte d\u2019Arte de 1992 \u00e0 2002.<\/p>\n

[52]<\/sup><\/a> C\u2019est le cas de la salle \u00e0 manger pr\u00e9sent\u00e9e par Sironi \u00e0 la Triennale de 1936. Voir : Fratelli M., \u00ab Il Museo Casa \u00bb, Fratelli M. (dir.), Casa Museo Boschi Di Stefano<\/em>, Milan, Skira, 2020, p. 23.<\/p>\n

[53]<\/sup><\/a> Parmi les plus r\u00e9centes : Sergio Dangelo 39\/71. Ancora e Sempre<\/em> (2021) ; La Prima Stagione di Gianni Dova <\/em>(2021) ; \u201cHa Guardato in su, verso il Cielo\u201d. Roberto Crippa nella Collezione Boschi Di Stefano<\/em> (2022).<\/p>\n

Pour citer cet article : Veronica Locatelli, \"De la villa urbaine \u00e0 la maison-mus\u00e9e : la Collezione Boschi Di Stefano de Milan\", exPosition<\/em>, 6 d\u00e9cembre 2022, https:\/\/www.revue-exposition.com\/index.php\/articles7\/locatelli-collezione-boschi-di-stefano-milan\/%20<\/a>. Consult\u00e9 le 6 mai 2026.<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

par Veronica Locatelli   — Veronica Locatelli est doctorante en histoire de l\u2019art et m\u00e8ne ses recherches sur l\u2019activit\u00e9 de Mercedes Precerutti Garberi, directrice des Civiche Raccolte d\u2019Arte (Collections Civiques d\u2019Art) de Milan de 1972 \u00e0 1992, sous la direction d’Orietta Lanzarini et de Chiara Fabi \u00e0 l\u2019Universit\u00e0 degli Studi di Udine (Italie). En 2020, … Continuer la lecture de « De la villa urbaine \u00e0 la maison-mus\u00e9e : la Collezione Boschi Di Stefano de Milan »<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":50,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[334],"tags":[84,347,350,351,33,353,348,349,352,354],"class_list":["post-2445","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articles7","tag-accrochage","tag-antonio-boschi","tag-art-italien-contemporain","tag-collection-particuliere","tag-exposition","tag-identite","tag-marieda-di-stefano","tag-milan","tag-musealisation","tag-photographie"],"yoast_head":"\nDe la villa urbaine \u00e0 la maison-mus\u00e9e : la Collezione Boschi Di Stefano de Milan - exPosition<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"par Veronica Locatelli. 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