<\/p>\n
— Alice Ensabella<\/strong> est ma\u00eetresse de conf\u00e9rences en histoire de l\u2019art contemporain \u00e0 l\u2019universit\u00e9 Grenoble-Alpes, membre du Laboratoire de recherches historiques Rh\u00f4ne-Alpes (LARHRA) et commissaire d\u2019expositions ind\u00e9pendante. Ses recherches portent sur le collectionnisme et les r\u00e9seaux \u00e9conomiques ayant soutenu les mouvements d\u2019avant-garde pendant la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe<\/sup> si\u00e8cle, avec une attention particuli\u00e8re \u00e0 l\u2019art m\u00e9taphysique et au surr\u00e9alisme. Les questions li\u00e9es au collectionnisme, en particulier \u00e0 la restitution de la d\u00e9marche et du regard des collectionneurs, sont aussi au c\u0153ur de sa pratique curatoriale. —<\/em><\/p>\n <\/p>\n Le pr\u00e9sent num\u00e9ro de la revue exPosition<\/em> r\u00e9unit diff\u00e9rentes r\u00e9flexions sur la question de l\u2019exposition des collections priv\u00e9es dans des institutions publiques. Les contributions qui constituent ce dossier sont le fruit d\u2019une journ\u00e9e d\u2019\u00e9tudes<\/a> organis\u00e9e en avril 2021, initialement pr\u00e9vue au mus\u00e9e de Grenoble, mais ensuite bascul\u00e9e en ligne en raison de la crise sanitaire. Cette journ\u00e9e, que j\u2019ai co-organis\u00e9e avec Sophie Bernard (mus\u00e9e de Grenoble) et Paula Barreiro Lopez (universit\u00e9 de Toulouse), faisait partie des \u00e9v\u00e9nements pr\u00e9vus dans le cadre de l\u2019exposition alors en cours au mus\u00e9e, qui pr\u00e9sentait la collection de 50 \u0153uvres de Giorgio Morandi appartenant \u00e0 la collection particuli\u00e8re du musicologue et historien de l\u2019art italien Luigi Magnani[1]<\/a>.<\/p>\n La conception de cette exposition et les \u00e9changes avec les conservateurs du mus\u00e9e sont \u00e0 l\u2019origine des questionnements qui nous ont amen\u00e9s \u00e0 interroger les modalit\u00e9s de pr\u00e9sentation des collections priv\u00e9es au grand public et ainsi les diff\u00e9rentes versions d\u2019une histoire ou d\u2019un portrait de collectionneur qu\u2019une exposition peut restituer.<\/p>\n En ce sens, la journ\u00e9e d\u2019\u00e9tudes avait \u00e9t\u00e9 con\u00e7ue comme un dialogue entre chercheurs \u2013 apportant des r\u00e9flexions sur des aspects \u00e0 la fois historiques, th\u00e9oriques et critiques \u2013 et conservateurs, souvent confront\u00e9s \u00e0 des contraintes d\u2019ordre pratique et d\u00e9ontologique.<\/p>\n La pr\u00e9sentation des collections priv\u00e9es dans des institutions publiques n\u2019est certainement pas un sujet inexplor\u00e9 : il a fait l\u2019objet de plusieurs publications, projets et manifestations scientifiques r\u00e9cents[2]<\/a>. La raison principale de ce ph\u00e9nom\u00e8ne se trouve sans doute dans le fait qu\u2019aujourd\u2019hui les expositions et les accrochages permanents consacr\u00e9s aux collections priv\u00e9es sont de plus en plus nombreux. Cette tendance montre d\u2019une part un int\u00e9r\u00eat croissant du grand public pour l\u2019histoire des collections et des collectionneurs\u00a0; de l\u2019autre, elle rel\u00e8ve d\u2019une prise de conscience du r\u00f4le central des collectionneurs dans les syst\u00e8mes artistiques de toute \u00e9poque, qui participent \u00e0 la cr\u00e9ation du go\u00fbt, \u00e0 l\u2019enrichissement et au fa\u00e7onnement du patrimoine public.<\/p>\n En ce sens, la monstration d\u2019une collection priv\u00e9e, qui quitte son lieu intime d\u2019origine pour les grandes salles d\u2019un mus\u00e9e, implique des questionnements, \u00e0 la fois pratiques et intellectuels, sur les cons\u00e9quences que ce passage peut avoir sur la nature m\u00eame de la collection, tout comme sur les enjeux de la pr\u00e9sentation au grand public d\u2019un corpus constitu\u00e9 selon les affinit\u00e9s personnelles d\u2019un particulier.<\/p>\n Dans la construction de ces r\u00e9cits, les choix pratiques, notamment li\u00e9s au parcours de l\u2019exposition, \u00e0 la sc\u00e9nographie \u00e0 adopter, sont fondamentaux et d\u00e9terminent une prise de position dans la restitution de l\u2019histoire d\u2019une collection. Celle-ci peut opter pour une transposition tr\u00e8s fid\u00e8le de sa pr\u00e9sentation d\u2019origine (je pense au mur de l\u2019atelier d\u2019Andr\u00e9 Breton au Centre Georges Pompidou, ou \u00e0 la reconstitution de l\u2019appartement de L\u00e9once Rosenberg \u00e0 la Fondazione Prada en 2018), ou s\u2019en \u00e9loigner afin de traiter des aspects plus cach\u00e9s de son histoire, comme les rapports des collectionneurs avec les artistes ou la chronologie des achats.<\/p>\n La plupart de ces questionnements tourne toutefois autour de la repr\u00e9sentation de la figure du collectionneur. Pr\u00e9senter une collection priv\u00e9e implique en effet de restituer un portrait de celle\/celui qui en est \u00e0 l\u2019origine. En ce sens, les circonstances de l\u2019organisation de l\u2019exposition sont cruciales\u00a0: les enjeux d\u2019un \u00e9v\u00e9nement \u00e0 vocation historique, reconstituant par exemple une collection priv\u00e9e ancienne aujourd\u2019hui dispers\u00e9e, ne peuvent pas \u00eatre compar\u00e9s \u00e0 ceux d\u2019une exposition pr\u00e9sentant un pr\u00eat exceptionnel de la part d\u2019un collectionneur ou marquant une donation.<\/p>\n Surtout dans ce dernier cas de figure, les expositions ou les accrochages permanents qui c\u00e9l\u00e8brent les choix d\u2019un particulier et son \u0153il avis\u00e9 peuvent facilement glisser vers un terrain plus insidieux, qui ouvre les portes \u00e0 des dynamiques d\u2019autorepr\u00e9sentation et \u00e0 la proclamation du collectionneur comme d\u00e9tenteur d\u2019un savoir et d\u2019un patrimoine pr\u00e9sent\u00e9s comme exemplaires. Les rapports de force entre les diff\u00e9rents acteurs de ce syst\u00e8me et leurs cons\u00e9quences sociales mais aussi culturelles deviennent alors des aspects centraux dans la conception et l\u2019analyse de ces dispositifs d\u2019exposition.<\/p>\n Cette complexe question est abord\u00e9e dans le texte de Kathryn Brown qui ouvre ce num\u00e9ro de la revue et qui propose une analyse du pouvoir des m\u00e9ga-collectionneurs sur la sc\u00e8ne contemporaine internationale \u00e0 travers une lecture critique et probl\u00e9matis\u00e9e des donations, des pr\u00eats et de l\u2019ouverture des mus\u00e9es et fondations de la part des particuliers et des impacts que ceux-ci ont sur la culture contemporaine et sur l\u2019acc\u00e8s au savoir du grand public.<\/p>\n La d\u00e9licate question de l\u2019autorepr\u00e9sentation du collectionneur est \u00e9galement abord\u00e9e dans la contribution de Morgan Labar. \u00c0 travers l\u2019exemple des expositions de la collection particuli\u00e8re du multimillionnaire Dakis Joannou et de la cr\u00e9ation de sa propre fondation (DESTE), l\u2019auteur illustre les strat\u00e9gies de l\u00e9gitimation mises en place par Joannou qui, associant son nom \u00e0 ceux des grands artistes de l\u2019art contemporain international, occidental et capitaliste, fa\u00e7onne son profil de collectionneur et se fait une place remarquable dans le syst\u00e8me artistique international.<\/p>\n Les rapports qui s\u2019instaurent entre les institutions publiques et les collectionneurs priv\u00e9s sont aussi l\u2019expression des politiques culturelles de chaque pays et sont soumis aux diff\u00e9rentes l\u00e9gislations nationales.<\/p>\n Dans son texte, Gwendoline Corthier analyse le cas de la France, o\u00f9 la valorisation des collections particuli\u00e8res est devenue une tendance de plus de plus r\u00e9pandue.\u00a0 L\u2019autrice pr\u00e9sente en effet un recensement des expositions consacr\u00e9es aux collections priv\u00e9es sur le territoire national depuis les ann\u00e9es 1950, contextualisant les circonstances sp\u00e9cifiques dans lesquelles ces expositions ont \u00e9t\u00e9 organis\u00e9es (pr\u00eats, donations etc.) et d\u00e9montrant le poids que le patrimoine priv\u00e9 a eu dans l\u2019enrichissement du patrimoine national d\u00e8s l\u2019apr\u00e8s-guerre jusqu\u2019\u00e0 nos jours.<\/p>\n L\u2019histoire de la patrimonialisation de la collection milanaise Boschi-Di Stefano, en partie pr\u00e9serv\u00e9e dans son lieu d\u2019origine, l\u2019appartement mus\u00e9ifi\u00e9 d\u2019Antonio Boschi de Merida Di Stefano, fait l\u2019objet du cas d\u2019\u00e9tudes propos\u00e9 par Veronica Locatelli. Les diff\u00e9rentes \u00e9tapes de l\u2019acquisition de cet impressionnant corpus d\u2019\u0153uvres de la part de la municipalit\u00e9 de Milan mettent l\u2019accent sur les questionnements auxquels les conservateurs ont \u00e9t\u00e9 confront\u00e9s, dans le double effort de pr\u00e9server l\u2019int\u00e9grit\u00e9 et l\u2019identit\u00e9 de la collection d\u2019une part, et de valoriser l\u2019entr\u00e9e dans le patrimoine d\u2019un groupe d\u2019\u0153uvres historiquement remarquables de l\u2019autre.<\/p>\n C\u2019est avec un peu de regret qu\u2019on signale l\u2019absence de contributions de la part de conservateurs, dont les pr\u00e9sentations et les \u00e9changes lors de la journ\u00e9e d\u2019\u00e9tudes ont \u00e9t\u00e9 stimulants et pr\u00e9cieux. Le but de cette journ\u00e9e \u00e9tant celui de cr\u00e9er un pont entre deux univers qui, surtout en France, sont malheureusement tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9s, leurs positions et leurs retours d\u2019exp\u00e9rience auraient repr\u00e9sent\u00e9 une valeur ajout\u00e9e \u00e0 ce dossier. Comme toutes les contributions le d\u00e9montrent, un dialogue entre les conservateurs, les commissaires et les chercheurs autour de ces th\u00e9matiques est non seulement souhaitable, mais devient en effet une n\u00e9cessit\u00e9, dans une perspective d\u2019enrichissement et de responsabilisation des pratiques mutuelles.<\/p>\n <\/p>\n Notes<\/strong><\/p>\n [1]<\/a> Giorgio Morandi. La collection de Luigi Magnani<\/em>, exp., Grenoble, Mus\u00e9e de Grenoble, 2020.<\/p>\n [2]<\/a> Voir le programme de la conf\u00e9rence\u00a0Private Collecting, Public Display: Art Markets and Museums<\/em>, Leeds, 30-31 mars 2017, ou de la journ\u00e9e d\u2019\u00e9tudes La visibilit\u00e9 des collections priv\u00e9es dans les institutions culturelles publiques<\/em>, Montpellier, MO.CO., 18 novembre 2021.<\/p>\n <\/p>\n