{"id":246,"date":"2016-05-11T15:21:55","date_gmt":"2016-05-11T14:21:55","guid":{"rendered":"http:\/\/revueexpne.cluster003.ovh.net\/?p=246"},"modified":"2016-07-02T14:07:20","modified_gmt":"2016-07-02T13:07:20","slug":"tellier-livresque-des-profondeurs-bibliotheque-carre-art-nimes-2013","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revue-exposition.com\/index.php\/articles\/tellier-livresque-des-profondeurs-bibliotheque-carre-art-nimes-2013\/%20","title":{"rendered":"Livresque des profondeurs, une anthologie insolite<\/em> (Biblioth\u00e8que Carr\u00e9 d\u2019Art, N\u00eemes, 2013)"},"content":{"rendered":"

\u00a0par B\u00e9n\u00e9dicte Tellier<\/h3>\n

 <\/p>\n

— B\u00e9n\u00e9dicte Tellier<\/strong> est assistante principale de conservation du patrimoine et des biblioth\u00e8ques au service patrimoine de la biblioth\u00e8que Carr\u00e9 d\u2019Art de N\u00eemes. Au-del\u00e0 du travail r\u00e9gulier de traitement des collections (images fixes) et d\u2019accueil du public en salle, elle est charg\u00e9e de la m\u00e9diation et des missions \u00e9ducatives propos\u00e9es autour des collections patrimoniales. —<\/em><\/p>\n

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De l\u2019attractivit\u00e9 des expositions \u00ab\u00a0de livres\u00a0\u00bb\u2026 \u00e0 partir de l\u2019exemple des fonds patrimoniaux de la Biblioth\u00e8que Carr\u00e9 d\u2019Art de N\u00eemes<\/strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n

L\u2019\u00e9crit et ses supports fascinent. Les manuscrits de textes scientifiques ou sacr\u00e9s, richement enlumin\u00e9s ou sur simples feuillets de parchemin, sont pr\u00e9cieux par leur raret\u00e9 due aux difficult\u00e9s et au co\u00fbt de fabrication. \u00c0 ce titre, ils rejoignent durant le Moyen \u00c2ge les collections de \u00ab\u00a0Tr\u00e9sors\u00a0\u00bb de quelques riches seigneurs ou abbayes. Embellis d\u2019illustrations d\u00e9licates et couverts de reliures magnifiquement orn\u00e9es, ils sont aux yeux de leurs possesseurs source d\u2019orgueil car symbole de richesse. \u00c0 partir du XVIIe<\/sup> si\u00e8cle, les savants issus de la noblesse de robe s\u2019attachent \u00e0 constituer leur biblioth\u00e8que personnelle en rassemblant principalement les publications scientifiques n\u00e9cessaires \u00e0 leurs travaux. Au fil du temps, les hommes de sciences deviennent \u00e9galement bibliophiles. Certains sont passionn\u00e9s par l\u2019acquisition d\u2019\u00e9ditions rares au contenu faisant autorit\u00e9 quand d\u2019autres s\u2019int\u00e9ressent \u00e0 l\u2019objet livre et \u00e0 la vari\u00e9t\u00e9 des formes prises : \u00e9ditions soign\u00e9es, reliures travaill\u00e9es, tirages limit\u00e9s ou exemplaires remarquables. Cette sacralit\u00e9 multiforme du livre perdure malgr\u00e9 une plus grande vulgarisation du savoir qui contribue \u00e0 sa plus large diffusion aupr\u00e8s de tous les publics. Elle fascine mais tient aussi \u00e0 distance. C’est pourquoi, aujourd’hui encore, rendre attractive au plus grand nombre une exposition de livres anciens ou contemporains provenant d’une collection patrimoniale, reste une gageure. Cependant, gr\u00e2ce aux nouveaux outils de m\u00e9diation num\u00e9rique, une approche plus riche et plus ludique est possible pour compl\u00e9ter la traditionnelle pr\u00e9sentation en vitrine des originaux. D\u00e8s lors peut-\u00eatre, l\u2019appropriation des \u0153uvres devient plus facile pour le visiteur. En effet, il d\u00e9couvre les originaux avec une certaine proximit\u00e9 malgr\u00e9 la distance induite entre lui et la vitrine, favorisant toujours une certaine sacralisation. C\u2019est une exp\u00e9rience de ce type qui a \u00e9t\u00e9 tent\u00e9e avec l\u2019exposition Livresque des profondeurs, une anthologie insolite<\/em> organis\u00e9e par la Biblioth\u00e8que Carr\u00e9 d\u2019Art de N\u00eemes en 2013 (Fig. 1).<\/p>\n

\"Fig.
Fig. 1 : Affiche de l’exposition \u00a9 Biblioth\u00e8que Carr\u00e9 d’Art de N\u00eemes<\/figcaption><\/figure>\n

Bref historique des fonds patrimoniaux de la Biblioth\u00e8que Carr\u00e9 d\u2019Art de N\u00eemes<\/strong><\/p>\n

La Biblioth\u00e8que Carr\u00e9 d\u2019Art figure parmi les 54 biblioth\u00e8ques class\u00e9es par la loi du 20 juillet 1931\u00a0; ses fonds sont, comme c\u2019est souvent le cas, principalement constitu\u00e9s par les saisies de la R\u00e9volution fran\u00e7aise. Install\u00e9e d\u00e8s l\u2019origine dans l\u2019ancien Coll\u00e8ge des J\u00e9suites, elle prend le nom de Jean-Fran\u00e7ois S\u00e9guier (1703-1784), naturaliste et \u00ab\u00a0antiquaire\u00a0\u00bb n\u00eemois dont les collections constituent une part importante des fonds anciens[1]<\/a>. Viendront s\u2019ajouter au fil du temps, legs, dons, d\u00e9p\u00f4ts tels ceux des biblioth\u00e8ques de l\u2019\u00c9glise R\u00e9form\u00e9e ou de la Synagogue, ainsi que les acquisitions courantes.<\/p>\n

Depuis 1993, Carr\u00e9 d\u2019Art rassemble sur 5\u00a0200 m2<\/sup> les collections patrimoniales et de lecture publique qui y trouvent les conditions d\u2019une large diffusion. Le fonds ancien comprend une soixantaine d\u2019incunables et environ 40\u00a0000 imprim\u00e9s ant\u00e9rieurs \u00e0 1810, ainsi qu\u2019un millier de manuscrits de toutes \u00e9poques. La politique d\u2019acquisition patrimoniale accorde une attention toute particuli\u00e8re aux cr\u00e9ateurs n\u00eemois et gardois et \u00e0 l\u2019identit\u00e9 locale\u00a0: manuscrits et fonds d\u2019archives provenant d\u2019auteurs originaires de la ville, tels Jean Paulhan ou Marc Bernard, impressions n\u00eemoises, fonds local, fonds sp\u00e9cialis\u00e9 dans la tauromachie. La constitution d\u2019une collection de livres d\u2019artiste compl\u00e8te cette politique.<\/p>\n

Deux missions oppos\u00e9es mais compl\u00e9mentaires, \u00e0 concilier lors du choix th\u00e9matique de l\u2019exposition<\/strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n

Conservation et m\u00e9diation<\/em><\/strong><\/p>\n

La gestion de fonds patrimoniaux r\u00e9pond en priorit\u00e9 \u00e0 des imp\u00e9ratifs stricts de conservation mat\u00e9rielle n\u00e9cessitant des espaces de stockage sp\u00e9cifiques, des conditions de manipulation particuli\u00e8res et une consultation r\u00e9glement\u00e9e, r\u00e9serv\u00e9e \u00e0 un public de chercheurs.<\/p>\n

La question de leur valorisation et de leur m\u00e9diation \u00e0 destination d\u2019un plus grand nombre d\u2019usagers ne doit pas par pour autant \u00eatre n\u00e9glig\u00e9e. Pour r\u00e9pondre \u00e0 cette mission premi\u00e8re, la biblioth\u00e8que explore diff\u00e9rentes possibilit\u00e9s malgr\u00e9 l\u2019absence de salle d\u2019exposition permanente des collections. Depuis ces vingt derni\u00e8res ann\u00e9es, des expositions temporaires ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9es, pr\u00e9sentant les diff\u00e9rentes facettes du fonds\u00a0: derni\u00e8res acquisitions,\u00a0 cr\u00e9ation contemporaine de livres d\u2019artiste, sujets d\u2019histoire locale ou relevant d\u2019une sp\u00e9cialit\u00e9 de la biblioth\u00e8que (tauromachie, protestantisme, hebra\u00efca<\/em>\u2026),\u00a0 fonds de collectionneurs, etc[2]<\/a>. Ces expositions s\u2019accompagnent de visites comment\u00e9es en direction du public scolaire et de groupes d\u2019adultes. Des supports de m\u00e9diation tels que catalogues, livrets p\u00e9dagogiques ou livrets de visites sont \u00e9galement propos\u00e9s ainsi que des ateliers (jeunesse ou adultes) pour enrichir la d\u00e9couverte (Fig. 2).<\/p>\n

\"Fig\"Fig.\"Fig.<\/p>\n

\"Fig.
Fig. 2 : Livret p\u00e9dagogique \u00e0 destination du jeune public \u00a9 Biblioth\u00e8que Carr\u00e9 d’Art de N\u00eemes.<\/figcaption><\/figure>\n

En dehors de ces moments forts li\u00e9s \u00e0 une exposition, une m\u00e9diation r\u00e9guli\u00e8re sous forme de pr\u00e9sentation comment\u00e9e de s\u00e9lections d\u2019ouvrages illustrant divers th\u00e8mes de l\u2019histoire du livre, est propos\u00e9e aux groupes de scolaires, \u00e9tudiants, adultes en r\u00e9insertion, professionnels, sp\u00e9cialistes. Celle-ci offre l\u2019opportunit\u00e9 de faire d\u00e9couvrir les richesses<\/em> de la biblioth\u00e8que telles que les manuscrits orn\u00e9s ou enlumin\u00e9s, des livres d\u2019heures, des incunables, de grands livres illustr\u00e9s, quelques monuments typographiques des divers \u00e2ges de l\u2019imprimerie, des \u00e9ditions anciennes originales et rares, souvent de provenance locale, sans oublier de somptueuses reliures ou les livres d\u2019artistes.<\/p>\n

Rep\u00e9rer et s\u00e9lectionner les \u00ab\u00a0tr\u00e9sors\u00a0\u00bb \u00e0 exposer pour une grande occasion<\/em><\/strong><\/p>\n

L\u2019ann\u00e9e 2013 marque les 20 ans de Carr\u00e9 d\u2019Art con\u00e7u par l\u2019architecte Sir Norman Foster au c\u0153ur de la ville face \u00e0 la v\u00e9n\u00e9rable Maison Carr\u00e9e. Ce b\u00e2timent regroupe en ses murs deux entit\u00e9s culturelles importantes de la Ville\u00a0: le mus\u00e9e d\u2019Art contemporain et la biblioth\u00e8que. Cet anniversaire est l\u2019occasion d\u2019offrir des manifestations \u00e0 la hauteur de l\u2019\u00e9v\u00e9nement. L\u2019art contemporain \u00e9tant \u00e0 l\u2019honneur au mus\u00e9e avec une carte blanche laiss\u00e9e \u00e0 Norman Foster, la municipalit\u00e9 souhaite qu\u2019en regard de ces \u0153uvres des XXe<\/sup> et XXIe<\/sup> si\u00e8cles, les \u00ab\u00a0Tr\u00e9sors\u00a0\u00bb des collections patrimoniales de la biblioth\u00e8que soient \u00e9galement expos\u00e9s au public. La salle d\u2019exposition temporaire du Soleil Noir se doit d\u2019\u00eatre le lieu d\u2019une exposition \u00e9tonnante, surprenante, dynamique et inventive.<\/p>\n

La commande politique pose aux professionnels la question de la d\u00e9finition du \u00ab\u00a0tr\u00e9sor\u00a0\u00bb, ainsi que celle de sa mise en exposition[3]<\/a>. Que pouvons-nous aujourd’hui montrer au-del\u00e0 de tout ce que le public a d\u00e9j\u00e0 vu sous le label ressass\u00e9 de \u00ab\u00a0tr\u00e9sor\u00a0\u00bb de la biblioth\u00e8que ? Conscients de la n\u00e9cessit\u00e9 de proposer une vision diff\u00e9rente de nos collections, nous reconsid\u00e9rons les contours de la notion de \u00ab\u00a0tr\u00e9sor\u00a0 bibliophilique\u00a0\u00bb et profitons de l\u2019opportunit\u00e9 pour adopter un regard nouveau sur nos fonds en pr\u00e9sentant des ouvrages auxquels le public n\u2019a jamais acc\u00e8s, car conserv\u00e9s en r\u00e9serve et qui n\u2019ont encore jamais \u00e9t\u00e9 montr\u00e9s car n\u2019entrant pas dans le p\u00e9rim\u00e8tre traditionnel de la bibliophilie.<\/p>\n

En effet, les crit\u00e8res de d\u00e9finition du \u00ab\u00a0tr\u00e9sor\u00a0\u00bb qualifiant le livre perdurent sur des sch\u00e9mas \u00e9tablis depuis le Moyen \u00c2ge avec la sacralisation de l\u2019objet-livre alors rare, r\u00e9alis\u00e9 avec beaucoup de soins et l\u2019usage de mat\u00e9riaux co\u00fbteux. Autres temps, autres aspects, autres s\u00e9lections\u2026 Il ne s\u2019agit pas de faire \u00ab\u00a0\u00e9talage\u00a0\u00bb de richesses mais bien de proposer une vision \u00e9tendue et diff\u00e9rente du \u00ab\u00a0tr\u00e9sor\u00a0\u00bb, port\u00e9e par le sens donn\u00e9 \u00e0 la notion de collection entendue comme un corpus incluant sur le m\u00eame plan des \u0153uvres ma\u00eetresses et des pi\u00e8ces plus modestes.<\/p>\n

Mettant au second plan les richesses des fonds convenues comme telles, signal\u00e9es de longue date, ayant fait l\u2019objet d\u2019expositions pr\u00e9c\u00e9dentes, nous souhaitons d\u00e9voiler l\u2019importance de ce qui reste habituellement invisible pour le public\u00a0: l\u2019\u00e9tendue des fonds conserv\u00e9s sur plus de 13 kilom\u00e8tres de rayonnages dans les r\u00e9serves et magasins, install\u00e9s dans les profondeurs du b\u00e2timent.<\/p>\n

Beaucoup de fonds patrimoniaux de biblioth\u00e8ques poss\u00e8dent encore aujourd\u2019hui une part d\u2019ouvrages m\u00e9connus ou mal identifi\u00e9s. Ils repr\u00e9sentent une r\u00e9serve potentielle de contenus dignes d\u2019int\u00e9r\u00eat \u00e0 plusieurs titres, notamment l\u2019opportunit\u00e9 de d\u00e9terminer une \u00e9dition rare, peu courante dans les fonds publics mais aussi de porter un regard nouveau sur un fonds constitu\u00e9 ant\u00e9rieurement. C\u2019est le cas \u00e0 N\u00eemes, avec la d\u00e9couverte d\u2019un des cahiers des Manga<\/em> d\u2019Hokusai non signal\u00e9 dans le catalogue informatis\u00e9 des collections, le rendant de ce fait inaccessible au public. Sa reliure japonaise typique attire l\u2019\u0153il et l\u2019int\u00e9r\u00eat du conservateur. Des recherches plus approfondies sont alors men\u00e9es, afin de pr\u00e9ciser son identification puisque la description de l\u2019inventaire du XIXe<\/sup> reste tr\u00e8s succincte et impr\u00e9cise\u00a0: elle identifie ce texte par erreur comme \u00ab chinois\u00a0\u00bb\u00a0! Il est \u00e0 noter que la notori\u00e9t\u00e9 de cet artiste[4]<\/a> a beaucoup \u00e9volu\u00e9. Ce n\u2019est en effet, que depuis peu de temps que son pays d\u2019origine lui manifeste enfin une certaine estime alors qu’il suscita l\u2019engouement en France \u00e0 la fin du XIXe<\/sup> si\u00e8cle. Charles Liotard participa de cette mode. Bibliophile n\u00eemois, il acquit cet ouvrage\u00a0\u00e9tranger pour sa riche et luxueuse biblioth\u00e8que conserv\u00e9e \u00e0 Carr\u00e9 d\u2019Art aujourd’hui.<\/p>\n

C\u2019est ainsi l\u2019occasion pour l\u2019\u00e9quipe de mener une exploration des rayonnages \u00e0 la recherche de surprises insoup\u00e7onn\u00e9es et tant esp\u00e9r\u00e9es, avec l’int\u00e9r\u00eat renouvel\u00e9 pour le professionnel de red\u00e9couvrir son fonds sous un jour moins familier. Avec un autre regard, nous parcourons les \u00e9tag\u00e8res dans le but qu\u2019une pi\u00e8ce de titre, un format, une reliure, une \u00ab\u00a0curiosit\u00e9\u00a0\u00bb, attirent notre \u0153il puis notre main. De biblioth\u00e9caires, nous nous transformons en chercheurs \u00ab\u00a0d\u2019\u00e9paves\u00a0\u00bb, de \u00ab\u00a0tr\u00e9sors oubli\u00e9s\u00a0\u00bb dans les rayons d\u2019ouvrages \u00ab\u00a0non cot\u00e9s\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0\u00e0 traiter\u00a0\u00bb qui deviennent nos lieux de prospection privil\u00e9gi\u00e9s. Nous menons parall\u00e8lement \u00e0 ces \u00ab\u00a0fouilles\u00a0\u00bb al\u00e9atoires, un travail de recherche dans le catalogue, balayant \u00e0 grands traits les si\u00e8cles, fonds sp\u00e9cifiques, th\u00e9matiques, \u00e9diteurs et auteurs de renomm\u00e9e, afin d\u2019exhumer des pi\u00e8ces qui n\u2019avaient encore jamais eu l\u2019occasion de se faire conna\u00eetre \u00e0 N\u00eemes.<\/p>\n

La vari\u00e9t\u00e9 des fonds patrimoniaux de Carr\u00e9 d\u2019Art Biblioth\u00e8que r\u00e9unis depuis 200 ans, nous permettait de retracer l’histoire du livre, ses transformations et incarnations en exposant une anthologie des collections sous la forme d’une s\u00e9lection raisonn\u00e9e de pi\u00e8ces ma\u00eetresses issues de ce corpus\u00a0: la collection patrimoniale, du manuscrit m\u00e9di\u00e9val \u00e0 la liseuse num\u00e9rique. Il s\u2019agissait de \u00ab\u00a0[…] montrer qu’\u00e0 travers les \u00e2ges, le livre n’a cess\u00e9 de se transformer et poursuit son \u00e9volution, s’adaptant dans sa forme, sa mat\u00e9rialit\u00e9 et ses modes de diffusions aux grandes mutations historiques et aux usages que les lecteurs en attendent[5]<\/a> \u00bb.<\/p>\n

De la conception de l\u2019exposition Livresque des profondeurs<\/em><\/strong><\/p>\n

La progression narrative<\/em><\/strong><\/p>\n

Le d\u00e9roul\u00e9 narratif s\u2019impose naturellement autour des trois \u00e9tapes de la vie du livre\u00a0: sa fabrication, sa diffusion et son utilisation. Soit le livre comme objet qui prend en compte tous les aspects de sa fabrication, du manuscrit originel \u00e0 l\u2019objet final, ainsi que toutes les formes qu’il rev\u00eat, du rouleau \u00e0 la liseuse \u00e9lectronique. Le livre en tant que m\u00e9dia s’attache \u00e0 le resituer dans le contexte \u00e9conomique, politique et culturel de sa diffusion. Enfin, les diff\u00e9rents usages du livre sont explor\u00e9s, m\u00eame les plus insolites qui en ont \u00e9t\u00e9 faits : marques de propri\u00e9t\u00e9, annotations, d\u00e9tournement\u2026<\/p>\n

Afin de parvenir \u00e0 une certaine exhaustivit\u00e9 propre \u00e0 l\u2019anthologie, une s\u00e9lection d’ouvrages assez vaste est n\u00e9cessaire. Symbolisant les bougies d\u2019anniversaire, nous retenons vingt pi\u00e8ces ma\u00eetresses plus une pour l\u2019ann\u00e9e d\u00e9but\u00e9e. Autour de celles-ci, plus de 70 livres \u00ab\u00a0satellites\u00a0\u00bb sont choisis, enrichissant ainsi l\u2019illustration du propos par des aspects compl\u00e9mentaires ou des points de vue oppos\u00e9s. Le parcours de d\u00e9couverte suit, en un m\u00e9lange anachronique, les trois parties \u00e9nonc\u00e9es et d\u00e9cline tout au long d\u2019une grande vitrine panoramique les diff\u00e9rents aspects pris par le livre.<\/p>\n

Le livre, un objet<\/em> \u00e9voque successivement\u00a0: l’auteur et son travail manuscrit (maquette de Braque le patron<\/em> annot\u00e9e par Jean Paulhan), la richesse de la typographie, mais aussi l’introduction et le r\u00f4le de l’image au c\u0153ur du texte (dans une Bible enlumin\u00e9e du XIVe<\/sup> si\u00e8cle ou dans une version du Petit Chaperon rouge<\/em> revisit\u00e9e en 1965 par l’artiste Wardja Lavater), la gravure, l’impression en couleurs, les livres anim\u00e9s (Astronomicum Caesareum<\/em> d’Apian, 1540), les minuscules et les in-plano, les nombreux mat\u00e9riaux utilis\u00e9s et les diff\u00e9rentes formes prises par l\u2019\u00e9crit du volumen au codex.<\/p>\n

Le livre, un m\u00e9dia<\/em> rappelle la vari\u00e9t\u00e9 des origines \u00e9ditoriales et des lieux d’impression, mais \u00e9galement la diversit\u00e9 des langues repr\u00e9sent\u00e9es dans les collections, tels une Bible en Kabyle ou un rouleau h\u00e9bra\u00efque qui c\u00f4toient un ouvrage en syriaque et un autre en japonais, ou encore l\u2019exotisme du fonds tauromachique avec des ouvrages hispano-am\u00e9ricains et le pittoresque des impressions n\u00eemoises en languedocien. Les aspects publicitaires et commerciaux sont \u00e9voqu\u00e9s \u00e0 travers notamment des jeux multiples d\u2019imitation et de remise au go\u00fbt du jour des \u00e9ditions locales des XVIIIe<\/sup> et XIXe<\/sup> si\u00e8cles, d\u00e9crivant les antiquit\u00e9s n\u00eemoises. Les enjeux politiques ne sont pas oubli\u00e9s avec la censure ou le livre de propagande id\u00e9ologique ou religieuse, de m\u00eame que l\u2019essor de nouveaux m\u00e9dias ou la recherche de nouveaux publics, \u00e0 travers l\u2019exemple du livre pour enfants et de la presse.<\/p>\n

Le livre, des usages<\/em> illustre les diff\u00e9rentes utilisations qu\u2019en firent leurs propri\u00e9taires successifs\u00a0: depuis l\u2019acquisition avec l\u2019apposition d\u2019une marque de propri\u00e9t\u00e9 sous forme d\u2019ex-libris ou d\u2019armes ornant le cuir de la reliure, jusqu\u2019\u00e0 la destruction par n\u00e9gligence ou vandalisme (ouvrages plus ou moins mal colori\u00e9s, d\u00e9coupages, etc.), en passant par les usages laborieux (herbier m\u00e9dicinal annot\u00e9 de commentaires) ou la transformation des gardes en lieu de m\u00e9moire individuelle ou familiale, gardant par exemple trace d\u2019un arbre g\u00e9n\u00e9alogique.<\/p>\n

Choix sc\u00e9nographiques<\/em><\/strong><\/p>\n

Pi\u00e8ces pr\u00e9cieuses et ouvrages du quotidien se trouvent expos\u00e9s en un m\u00eame plan, proposant ainsi une multitude de visages du \u00ab\u00a0tr\u00e9sor\u00a0\u00bb illustrant l’histoire du livre et laiss\u00e9es \u00e0 l\u2019appr\u00e9ciation du public, avec la volont\u00e9 de pouvoir les sensibiliser tous au-del\u00e0 des seuls bibliophiles.<\/p>\n

L\u2019enjeu principal \u00e9tait celui de montrer l\u2019invisible. Invisible la totalit\u00e9 de l\u2019ouvrage ouvert \u00e0 une seule page, qu\u2019elle soit celle de titre ou de la gravure principale, la pr\u00e9sentation restant fig\u00e9e \u00e0 celle choisie par le professionnel, afin d\u2019illustrer au mieux le propos. Invisible aussi pour le public l’int\u00e9r\u00eat de tel ou tel livre, qu’il est alors n\u00e9cessaire d’expliciter \u00e0 l’aide d’une m\u00e9diation. Invisibles \u00e9galement les collections elles-m\u00eames de la biblioth\u00e8que, situ\u00e9es dans les sous-sols du b\u00e2timent, sugg\u00e9rant la m\u00e9taphore des profondeurs sous-marines, d\u2019abysses ou de \u00ab\u00a0cales\u00a0\u00bb du navire que serait le b\u00e2timent. Carr\u00e9 d’Art, tel un paquebot aux fa\u00e7ades vitr\u00e9es, est tout \u00e0 la fois tr\u00e8s haut \u2013 trois niveaux sup\u00e9rieurs, comme des ponts \u2013 et tr\u00e8s profond \u2013 quatre niveaux inf\u00e9rieurs, o\u00f9 se trouve conserv\u00e9e une importante partie des collections cach\u00e9es aux yeux des lecteurs. Aussi, toute pr\u00e9sentation d\u2019ouvrages au public n\u00e9cessite une mise en lumi\u00e8re des livres. Une \u00e9mergence depuis les r\u00e9serves \u2013 milieu confin\u00e9, secret, prot\u00e9g\u00e9 et enfoui au plus profond du b\u00e2timent \u2013 est n\u00e9cessaire jusqu\u2019\u00e0 la surface des vitrines des espaces publics.<\/p>\n

Par jeu, cette m\u00e9taphore a d\u00e9cid\u00e9 du titre de l\u2019exposition Livresque des profondeurs<\/em> et a donn\u00e9 le ton au parti pris mus\u00e9ographique inspir\u00e9 du milieu marin et sous-marin, cachant en ses fonds des tr\u00e9sors insoup\u00e7onn\u00e9s. Ainsi, avant m\u00eame d\u2019entrer dans la salle des \u00ab\u00a0tr\u00e9sors\u00a0\u00bb, des photographies des r\u00e9serves[6]<\/a> non accessibles au public \u00e9taient install\u00e9es sur le sol, comme signal\u00e9tique d\u2019acc\u00e8s \u00e0 l\u2019exposition, proposant de regarder depuis la \u00ab\u00a0surface\u00a0\u00bb vers les profondeurs des magasins remplis de documents. De m\u00eame, l\u2019ambiance lumineuse g\u00e9n\u00e9rale de la salle plong\u00e9e dans la p\u00e9nombre permet de respecter les conditions d\u2019exposition des ouvrages les plus anciens, tout en cr\u00e9ant l’impression d’\u00eatre immerg\u00e9 dans le milieu sombre du monde sous-marin.<\/p>\n

La particularit\u00e9 de la salle d’exposition du Soleil Noir dans sa configuration actuelle se trouve dans sa large vitrine panoramique longue de 27 m\u00e8tres, habill\u00e9e pour l’occasion d’un film plastique transparent bleut\u00e9 et \u00e9vid\u00e9 d’une succession de hublots donnant acc\u00e8s aux ouvrages. La vision centr\u00e9e sur la pi\u00e8ce ma\u00eetresse n\u2019emp\u00eache pas, pour autant, celle des ouvrages \u00ab\u00a0satellites\u00a0\u00bb pr\u00e9sent\u00e9s \u00e0 la p\u00e9riph\u00e9rie. En effet, la succession de jeux de miroirs positionn\u00e9s \u00e0 l\u2019arri\u00e8re ou sous les livres d\u00e9multiplie les perspectives sur les pi\u00e8ces dans cette vitrine qui offre exclusivement une vue frontale. Le jeu des reflets participe \u00e9galement \u00e0 l\u2019ambiance marine.<\/p>\n

Ce floril\u00e8ge se veut \u00ab\u00a0insolite\u00a0\u00bb, rompant avec les convenances traditionnelles de la bibliophilie comme l’indique le titre de l’exposition. Cette d\u00e9finition \u00e9largie permet, autour d’ouvrages d\u00e9finis traditionnellement comme des \u00ab\u00a0tr\u00e9sors\u00a0\u00bb (manuscrits enlumin\u00e9s, rouleaux h\u00e9bra\u00efques, reliures d\u00e9licates, livres d’artistes ou manuscrits d’auteurs c\u00e9l\u00e8bres, tel Jean Paulhan), d’en associer d’autres jug\u00e9s plus ordinaires ou banals. Notre volont\u00e9 de r\u00e9unir des extr\u00eames (rouleau en v\u00e9lin du XIVe<\/sup> et liseuse num\u00e9rique, livre d’artiste minuscule\u00a0 \u2013 Le Voyage de Gulliver<\/em> d’Albert Dupont et La Description de l’\u00c9gypte,<\/em> monumental ouvrage scientifique issue de l\u2019exp\u00e9dition de Bonaparte \u2013 suscite plus facilement \u00e9tonnement et questionnement du public.<\/p>\n

Les ouvrages ainsi d\u00e9voil\u00e9s illustrent l\u2019histoire du livre avec un point de vue inattendu, surprenant, dr\u00f4le ou fort d\u2019une histoire singuli\u00e8re, proposant des images frappantes ou des courts-circuits stimulants issus d\u2019associations d\u2019ouvrages \u00e0 premi\u00e8re vue oppos\u00e9s.<\/p>\n

De fa\u00e7on g\u00e9n\u00e9rale la mus\u00e9ographie des documents imprim\u00e9s peut se r\u00e9sumer en deux mots\u00a0: dilemme et frustration partag\u00e9s de concert par le professionnel et le public. C\u2019est pourquoi, afin de proposer un acc\u00e8s plus complet \u00e0 l\u2019ensemble des pi\u00e8ces, nous avons choisi de placer au c\u0153ur de la salle en acc\u00e8s libre pour le public, une table num\u00e9rique\u00a0Museotouch[7]<\/a>.\u00a0 Cette table tactile de 0,50 x 0,88 cm dot\u00e9e d\u2019une interface de m\u00e9diation, dont le graphisme a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 pour la circonstance, offre la possibilit\u00e9 aux visiteurs d\u2019acc\u00e9der, du bout des doigts, \u00e0 une d\u00e9couverte plus approfondie des th\u00e9matiques \u00e9voqu\u00e9es par l\u2019exposition. Des informations bibliophiliques (sous forme d\u2019un glossaire notamment) et de nombreux clich\u00e9s des ouvrages pr\u00e9sents en vitrine sont disponibles pour les visiteurs d\u00e9sireux d’approfondir leur visite et accessibles via divers boutons (roue chronologique, filtre cat\u00e9goriel, s\u00e9lection al\u00e9atoire). Ces num\u00e9risations d\u2019ouvrages, parfois int\u00e9grales, offrent un feuilletage digital \u00e0 d\u00e9faut de manuel. Ces fac-simil\u00e9s d’un nouveau genre permettent une opportunit\u00e9 nouvelle\u00a0: celle d’agrandir les images en haute d\u00e9finition pour approcher les multiples d\u00e9tails, demeurant, sans cette aide, cach\u00e9s (note sur un manuscrit, finesse d\u2019une enluminure ou d\u2019une gravure \u00e0 la pointe s\u00e8che, grain de peau d\u2019un cuir, etc.).<\/p>\n

Enfin le c\u00f4t\u00e9 ludique de la d\u00e9couverte a \u00e9t\u00e9 renforc\u00e9 par l\u2019usage de jeux de mots suggestifs\u00a0: \u00ab\u00a0Ils ne manquent pas de pigments\u00a0\u00bb \u00e9voque les techniques d\u2019impression en couleurs, \u00ab\u00a0D\u00e9fense d\u2019encrer\u00a0\u00bb renvoie \u00e0 la censure, \u00ab\u00a0Passages en revues\u00a0\u00bb annonce la pr\u00e9sentation de p\u00e9riodiques\u2026<\/p>\n

Une dimension po\u00e9tique \u00e9tait \u00e9galement pr\u00e9sente avec des textes \u00e9crits pour l\u2019occasion par l\u2019\u00e9crivain sonore Daniel Martin-Borret, m\u00ealant r\u00e9cits fictionnels d\u2019artisans et d\u2019usagers du livre et extraits de textes originaux de diff\u00e9rentes \u00e9poques. Quatre s\u00e9quences sonores murmur\u00e9es aux oreilles des visiteurs rythment ainsi la visite, sollicitant le sens suppl\u00e9mentaire de l\u2019\u00e9coute.<\/p>\n

Le nombre de textes et cartels pr\u00e9sents dans l\u2019exposition a, quant \u00e0 lui, \u00e9t\u00e9 r\u00e9duit \u00e0 sa plus simple expression\u00a0: titres des parties coll\u00e9s sur la vitrine et trait\u00e9s en transparence, trois panneaux pr\u00e9sentant les trois grands th\u00e8mes et cartels des ouvrages expos\u00e9s, regroup\u00e9s dans la vitrine. En compl\u00e9ment et comme soutien de visite, un exemplaire de l’\u00e9dition du catalogue\u00a0 est \u00e0 disposition dans la salle d\u2019exposition, ainsi qu\u2019un \u00ab\u00a0livret d\u00e9couverte\u00a0\u00bb de quatre feuillets \u00e0 destination du jeune public et des tablettes permettant de r\u00e9\u00e9couter plus \u00e0 son aise les fictions sonores[8]<\/a>. Des visites comment\u00e9es sont r\u00e9guli\u00e8rement propos\u00e9es.<\/p>\n

L\u2019apport des nouvelles technologies num\u00e9riques \u00e0 l\u2019exposition d\u2019ouvrages originaux<\/strong><\/p>\n

La mise en exposition de livres, entreprise d\u00e9licate et tr\u00e8s contraignante, d\u2019autant plus \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019une vitrine \u00e9quip\u00e9e d\u2019une seule face, reste tr\u00e8s complexe et source de questionnements. Comment arriver \u00e0 montrer au public le dedans et le dehors, la page de titre et la gravure, le d\u00e9tail int\u00e9ressant et le tout\u00a0? La reliure des feuillets emp\u00eache la dispersion de ceux-ci, ne facilitant pas l\u2019acc\u00e8s du public \u00e0 l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 du document lors d\u2019une exposition. L\u00e0, r\u00e9side essentiellement toute la difficult\u00e9 de la mus\u00e9ographie des objets-livres rencontr\u00e9e par l\u2019ensemble des expositions, la pr\u00e9sentation de ceux-ci reste incompl\u00e8te, contrainte par leur forme m\u00eame, r\u00e9duite \u00e0 un acc\u00e8s unique\u00a0: la page ouverte.<\/p>\n

Aujourd\u2019hui, l\u2019outil qui semble pouvoir le plus avantageusement pallier ces difficult\u00e9s techniques d\u2019exposition reste la num\u00e9risation des documents. En effet, la pr\u00e9cision aujourd\u2019hui obtenue des images num\u00e9riques facilite leur mise \u00e0 disposition gr\u00e2ce aux nouvelles technologies\u00a0: tablettes, applications pour Smartphones\u2026 qui permettent d\u2019offrir aux visiteurs de nouveaux moyens d\u2019acc\u00e9der \u00e0 l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 du document sur place, pendant la visite ou en aval apr\u00e8s celle-ci, \u00e0 tout moment gr\u00e2ce \u00e0 internet, sous forme d\u2019expositions virtuelles offrant la possibilit\u00e9 de feuilleter les pi\u00e8ces.<\/p>\n

En aucun cas, ces outils ne peuvent se substituer \u00e0 la proximit\u00e9 avec les \u0153uvres originales, mais ils favorisent la pr\u00e9sence discr\u00e8te et\u00a0 ludique d’informations compl\u00e9mentaires, toujours appr\u00e9ci\u00e9es des visiteurs, voire r\u00e9clam\u00e9es par ceux-ci[9]<\/a>.<\/p>\n

L’inventivit\u00e9 et la recherche sont indispensables pour renouveler l\u2019attractivit\u00e9 des expositions de livres pour le public. Cela d\u2019autant que son immersion dans une ambiance particuli\u00e8re permet de capter plus facilement son attention en jouant sur ses sensations, stimulant alors son int\u00e9r\u00eat pour ce qui lui est racont\u00e9. Nous souhaitons susciter une r\u00e9flexion, un go\u00fbt pour cette longue transformation de l\u2019\u00e9crit et du livre par une succession d\u2019histoires insolites et inattendues pour le visiteur.<\/p>\n

C\u2019est en jouant sur ce registre que l’\u00e9quipe du service du patrimoine de la Biblioth\u00e8que Carr\u00e9 d’Art de N\u00eemes s\u2019est adress\u00e9e \u00e0 des publics potentiels tr\u00e8s vari\u00e9s\u00a0\u2013 enfants ou personnes \u00e2g\u00e9es, sp\u00e9cialistes ou n\u00e9ophytes, touristes ou n\u00eemois, en visite scolaire ou par choix \u2013 en pr\u00e9sentant Livresque des profondeurs, une anthologie insolite<\/em>.<\/p>\n

 <\/p>\n

Notes<\/strong><\/p>\n

[1]<\/a>\u00a0Les collections de Jean Fran\u00e7ois S\u00e9guier (7\u00a0000 volumes), d\u2019abord l\u00e9gu\u00e9es \u00e0 sa mort en 1784 \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie de N\u00eemes, puis confisqu\u00e9es lors de la R\u00e9volution fran\u00e7aise, forment le c\u0153ur des fonds anciens de notre biblioth\u00e8que. L\u2019inlassable activit\u00e9 de cet homme des Lumi\u00e8res fit de son cabinet de curiosit\u00e9s un point de passage oblig\u00e9 de l\u2019Europe savante de son \u00e9poque\u00a0: plus de 1\u00a0500 visiteurs de 1768 \u00e0 1784. C\u2019est \u00e0 cet \u00e9rudit polygraphe que l\u2019on doit la fameuse restitution, apr\u00e8s relev\u00e9 et \u00e9tude des traces de scellement, de la d\u00e9dicace \u00e0 \u00ab Caius et Lucius, Princes de la Jeunesse \u00bb, <\/em>qui figurait au\u00a0 fronton de la Maison Carr\u00e9e.<\/p>\n

[2]<\/a> Expositions r\u00e9alis\u00e9es\u00a0: Marc Bernard, romancier du quotidien<\/em>, 1994\u00a0; La Bible \u00e0 N\u00eemes<\/em>, 1995\u00a0; Le Corps du livre, l\u2019\u0153uvre \u00e9ditoriale de Gervais Jassaud<\/em>, 1998\u00a0; Jean Paulhan\u00a0: le patron<\/em>, 1999\u00a0; Le Livre s\u2019habille\u00a0: sept si\u00e8cles de haute reliure<\/em>, 1999\u00a0; Livres et afici\u00f3n<\/em>, 2002\u00a0; Jo\u00ebl Leick<\/em>, 2003\u00a0; Passions et collections\u00a0: le bibliophile Charles Liotard<\/em>, 2006\u00a0; Savoirs livresques et culture h\u00e9bra\u00efque<\/em>, 2007\u00a0; Quand le livre vivait sa premi\u00e8re r\u00e9volution<\/em>, 2008\u00a0; Calvin\u2026la R\u00e9forme \u00e0 N\u00eemes<\/em>, 2009\u00a0; Vous ne regardez pas\u2026vous lisez, Scanreigh<\/em>, 2011\u00a0; Livresque des profondeurs, une anthologie insolite<\/em>, 2013\u00a0; En toutes lettres, Ab\u00e9c\u00e9daire de livre d\u2019artistes<\/em>, 2015.<\/p>\n

[3]<\/a> Voir\u00a0: \u00c9<\/em>loge<\/em> de la raret\u00e9, cent tr\u00e9sors de la R\u00e9serve des livres rares<\/em>, exp., Paris, Biblioth\u00e8que nationale de France, 2014-2015. Pr\u00e9sentation de 20 ans d\u2019acquisition.<\/p>\n

[4]<\/a> Voir le succ\u00e8s rencontr\u00e9 par l\u2019exposition Hokusai<\/em> pr\u00e9sent\u00e9e pour la derni\u00e8re fois en Occident\u00a0: Hokusai<\/em>, exp., Paris, Grand-Palais, 2014-2015.<\/p>\n

[5]<\/a> \u00c9tienne M., \u00ab\u00a0Avant-propos\u00a0\u00bb, Livresque des profondeurs, une anthologie insolite<\/em>, cat. exp., N\u00eemes, biblioth\u00e8que Carr\u00e9 d\u2019Art, 2013, p. 7.<\/p>\n

[6]<\/a> Photographies r\u00e9alis\u00e9es par Patrice Loubon pour l\u2019occasion.<\/p>\n

[7]<\/a> Table num\u00e9rique Museotouch \u00e9quip\u00e9e du logiciel Mosa\u00efque d\u00e9velopp\u00e9 par la soci\u00e9t\u00e9 Biin, en collaboration avec le Centre Erasme, base num\u00e9rique des savoirs du Rh\u00f4ne, en ligne\u00a0: http:\/\/www.biin.fr\/fr\/mosaique<\/a> (consult\u00e9 en octobre 2015).<\/p>\n

[8]<\/a> Voir : \u00ab\u00a0Les cr\u00e9ations sonores de Daniel Martin-Borret\u00a0\u00bb \u00e0 \u00e9couter en ligne sur la page internet de pr\u00e9sentation de l\u2019exposition Livresque des profondeurs<\/em> sur le site de la biblioth\u00e8que Carr\u00e9 d\u2019Art de N\u00eemes\u00a0: http:\/\/www.nimes.fr\/index.php?id=2364<\/a> (consult\u00e9 en mai 2016).<\/p>\n

[9]<\/a> Voir\u00a0: \u00ab\u00a0Quand la biblioth\u00e8que (num\u00e9rique) prolonge l\u2019exposition\u00a0\u00bb, juin 2014, en ligne\u00a0: http:\/\/peccadille.net\/2014\/06\/12\/quand-la-bibliotheque-numerique-prolonge-lexposition-2\/<\/u><\/a> (consult\u00e9 en octobre 2015).<\/p>\n

 
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Pour citer cet article : B\u00e9n\u00e9dicte Tellier, \"Livresque des profondeurs, une anthologie insolite<\/em> (Biblioth\u00e8que Carr\u00e9 d\u2019Art, N\u00eemes, 2013)\", exPosition<\/em>, 11 mai 2016, https:\/\/www.revue-exposition.com\/index.php\/articles\/tellier-livresque-des-profondeurs-bibliotheque-carre-art-nimes-2013\/%20<\/a>. Consult\u00e9 le 5 mai 2026.<\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00a0par B\u00e9n\u00e9dicte Tellier   — B\u00e9n\u00e9dicte Tellier est assistante principale de conservation du patrimoine et des biblioth\u00e8ques au service patrimoine de la biblioth\u00e8que Carr\u00e9 d\u2019Art de N\u00eemes. Au-del\u00e0 du travail r\u00e9gulier de traitement des collections (images fixes) et d\u2019accueil du public en salle, elle est charg\u00e9e de la m\u00e9diation et des missions \u00e9ducatives propos\u00e9es autour … Continuer la lecture de « Livresque des profondeurs, une anthologie insolite<\/em> (Biblioth\u00e8que Carr\u00e9 d\u2019Art, N\u00eemes, 2013) »<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[19],"tags":[38,51,34,33,50,52],"class_list":["post-246","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articles","tag-art","tag-carre-dart","tag-collections","tag-exposition","tag-livre","tag-nimes"],"yoast_head":"\nLivresque des profondeurs, une anthologie insolite (Biblioth\u00e8que Carr\u00e9 d\u2019Art, N\u00eemes, 2013) - exPosition<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"par B\u00e9n\u00e9dicte Tellier. 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