{"id":252,"date":"2016-05-11T15:35:20","date_gmt":"2016-05-11T14:35:20","guid":{"rendered":"http:\/\/revueexpne.cluster003.ovh.net\/?p=252"},"modified":"2016-07-11T20:35:28","modified_gmt":"2016-07-11T19:35:28","slug":"girieud-projet-exposer-revue-art-daujourdhui","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revue-exposition.com\/index.php\/articles\/girieud-projet-exposer-revue-art-daujourdhui\/%20","title":{"rendered":"R\u00e9flexions autour d\u2019un projet d\u2019exposer la revue Art d\u2019aujourd\u2019hui<\/em> (1949-1954)"},"content":{"rendered":"

par Corine Girieud<\/h3>\n

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—\u00a0Corine Girieud<\/strong> (http:\/\/corine-girieud.blogspot.fr<\/a>) est docteure en histoire de l’art contemporain et <\/em>enseignante \u00e0 l’\u00c9cole sup\u00e9rieure des beaux-arts de Montpellier Agglom\u00e9ration.\u00a0<\/em>Son travail personnel porte sur les revues d\u2019art des ann\u00e9es 50 (<\/em>Art d’aujourd’hui et <\/em>Cimaise) et, plus sp\u00e9cifiquement, sur les liens qu\u2019elles permettent de tisser entre l\u2019art et le public. Ses articles sont r\u00e9guli\u00e8rement publi\u00e9s dans la revue scientifique <\/em>La Revue des revues. Parall\u00e8lement \u00e0 ses activit\u00e9s en histoire de l\u2019art, elle exerce la critique d’art depuis 1998. <\/em>—<\/strong><\/p>\n

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L’objet de notre recherche se concentre sur 36 num\u00e9ros constitutifs de l\u2019ensemble des parutions d’un p\u00e9riodique\u00a0: Art d’aujourd’hui <\/em>(1949-1954). Ce dernier n’est plus en devenir\u00a0; en cons\u00e9quence, la somme de ses 36 livraisons forme un tout que l\u2019on peut appr\u00e9hender dans sa globalit\u00e9. Sur un rayonnage de biblioth\u00e8que, il s\u2019agit d\u2019un volume carr\u00e9 de 24 x 31 cm x 12 cm d\u2019\u00e9paisseur. L’important est bien s\u00fbr ailleurs, mais avant de tourner les pages d\u2019Art d’aujourd’hui<\/em> et de s\u2019y plonger, il est plaisant de rappeler le peu de volume qu’occupe cet objet d\u2019\u00e9tude \u00e0 l\u2019aune de l\u2019\u00e9tendue des champs qu\u2019il ouvre \u00e0 l\u2019exploration.<\/p>\n

Il n\u2019est pas s\u00fbr qu\u2019Art d’aujourd’hui<\/em> soit plus une revue[1]<\/a> qu’un magazine[2]<\/a>. Les terminologies de chacun ne permettent pas de trancher. Comme un magazine, Art d’aujourd’hui<\/em> propose une publication p\u00e9riodique, attache de l’importance \u00e0 l’illustration et cible son lectorat. C’est d’ailleurs peut-\u00eatre ce lectorat tr\u00e8s cibl\u00e9 \u2013 jusqu\u2019\u00e0 la sp\u00e9cialisation \u2013 qui ferait entrer le p\u00e9riodique dans la cat\u00e9gorie des revues. Il reste \u00e9galement probable qu’Art d’aujourd’hui<\/em> \u00e9volue vers le statut de revue \u2013 terme plus valorisant car l’autorisant \u00e0 s’inscrire dans le temps \u2013 parce que devenant, aujourd\u2019hui, 60 ans apr\u00e8s la parution de son premier num\u00e9ro, un sujet d’\u00e9tudes. La salle que lui a consacr\u00e9e le mus\u00e9e national d’Art moderne (MNAM) durant l’ann\u00e9e 2008 vient affirmer ce statut autant qu\u2019elle confirme l’int\u00e9r\u00eat d’Art d’aujourd’hui<\/em> en tant que traces, sources de l’histoire de l’art et des id\u00e9es.<\/p>\n

La revue a donc d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 expos\u00e9e dans le sens premier de ce terme o\u00f9 elle a effectivement \u00e9t\u00e9 montr\u00e9e. Elle l\u2019a \u00e9t\u00e9, qui plus est, dans le contexte prestigieux des collections permanentes du MNAM. Il nous semble cependant qu\u2019elle n\u2019a pas pour autant fait l\u2019objet d\u2019une exposition, qu\u2019elle n\u2019en a pas \u00e9t\u00e9 le sujet\u00a0; l\u2019\u00e9v\u00e9nement de 2008 la rel\u00e9guant au statut de fil conducteur. L\u2019accrochage des collections s\u2019organisait, en effet, cette ann\u00e9e-l\u00e0, autour d\u2019organes de presse embl\u00e9matiques de chaque p\u00e9riode pr\u00e9sent\u00e9e. Art d’aujourd’hui<\/em> n\u2019\u00e9tait pas au c\u0153ur du propos \u2013 sa ligne \u00e9ditoriale et ses actions ne se trouvaient pas au c\u0153ur de l\u2019accrochage \u2013 mais constituait le maillon d\u2019une prise en compte plus globale du r\u00f4le de la presse dans l\u2019actualit\u00e9 et l\u2019histoire de l\u2019art, si ce n\u2019est, le maillon offrant une occasion aux collections de la biblioth\u00e8que Kandinsky, centre de documentation et de recherche du mus\u00e9e, de sortir de leurs r\u00e9serves.<\/p>\n

Il faut pr\u00e9ciser ici que le propos des r\u00e9dacteurs[3]<\/a> d\u2019Art d’aujourd’hui<\/em> ne se r\u00e9sume pas \u00e0 la d\u00e9fense d\u2019une chapelle esth\u00e9tique, l\u2019abstraction g\u00e9om\u00e9trique\u00a0; il y a une forte dimension sociale dans les ambitions affich\u00e9es par la revue \u2013 ce qui, du reste, a constitu\u00e9 l\u2019essentiel de notre int\u00e9r\u00eat a priori<\/em> au point d\u2019y consacrer une th\u00e8se. Le r\u00f4le que se donnent les r\u00e9dacteurs, en effet, est de faire un tri, de clarifier la situation artistique afin de r\u00e9pondre \u00e0 cette volont\u00e9 d\u2019un plus large acc\u00e8s \u00e0 la connaissance. \u00c9tudier cette revue s\u2019entend, selon nous, comme une volont\u00e9 d\u2019exp\u00e9rimenter des formes de transmission\u00a0; c\u2019est simultan\u00e9ment travailler un contenu et une mani\u00e8re de le partager. Cela nous a men\u00e9e \u00e0 proposer au sein m\u00eame de la th\u00e8se, diff\u00e9rentes mani\u00e8res d\u2019appr\u00e9hender un p\u00e9riodique. Le point de vue historique, s\u2019il \u00e9tait indispensable, reste le plus \u00e9vident pour une historienne de l\u2019art et de la culture. Se sont ajout\u00e9es des analyses des textes critiques et journalistiques, une r\u00e9flexion sur l\u2019\u00e9volution des mises en pages de la revue, mais \u00e9galement une \u00e9tude statistique accompagn\u00e9e de courbes et de graphiques, ainsi que l\u2019\u00e9laboration de son index \u00e0 multiples entr\u00e9es. Ce regard pluriel nous pousse aujourd\u2019hui \u00e0 sortir du cadre des pages universitaires.<\/p>\n

La question que nous tentons d\u2019\u00e9claircir ici est la pertinence et la mani\u00e8re d\u2019exposer une revue en tant que sujet m\u00eame et non pas seulement comme source, et plus sp\u00e9cifiquement Art d’aujourd’hui<\/em>. Cela en prenant en compte le fait que notre volont\u00e9 est \u00e9galement de montrer l\u2019int\u00e9r\u00eat de travailler sur et \u00e0 partir de la presse, et, conjointement, d\u2019apporter un \u00e9clairage sur ce que peut \u00eatre le travail de l\u2019historien. Soit\u00a0: exposer un objet, les questions qu\u2019il soul\u00e8ve et une m\u00e9thodologie.<\/p>\n

Transmettre une revue vivante<\/strong><\/p>\n

La difficult\u00e9 \u00e0 exposer une revue r\u00e9side dans la n\u00e9cessit\u00e9 temporelle qui est celle de la lecture\u00a0; probl\u00e8me rencontr\u00e9 dans toute exposition de livres. L\u2019autre rapport au temps est la p\u00e9riodicit\u00e9 de la revue qui l\u2019inclut dans une \u00e9poque, dans une actualit\u00e9 et son \u00e9volution, mais aussi dans l\u2019\u00e9volution de la revue elle-m\u00eame. Ainsi, les questions que soul\u00e8ve l\u2019exposition d\u2019une revue pourraient \u00eatre\u00a0: comment d\u2019une part, faire comprendre du contenu (textes et images \/ fond et forme) sans donner le temps de la lecture et, d\u2019autre part, comment montrer la coh\u00e9rence d\u2019un ensemble, son \u00e9volution, tenter de d\u00e9finir une ligne \u00e9ditoriale\u00a0? Cela est d\u2019autant plus complexe que cette derni\u00e8re peut s\u2019\u00e9laborer a priori<\/em>, comme elle peut se dessiner au fil des num\u00e9ros, quand ce n\u2019est pas a posteriori<\/em>[4]<\/a>. Il devient n\u00e9cessaire ici, dans un premier temps, de poser les \u00e9l\u00e9ments qui forment un p\u00e9riodique\u00a0: l\u2019histoire de sa gen\u00e8se et son \u00e9volution, ses r\u00e9dacteurs et son comit\u00e9, ses rubriques, ses s\u00e9ries, ses r\u00e9currences (th\u00e8mes, artistes, etc.), sa ligne graphique, ses originalit\u00e9s, enfin, ses actions, mais aussi son lectorat. Ces questionnements constitueraient des sections de l\u2019exposition, qui peuvent \u00eatre contenues dans des vitrines voire des tables-vitrines.<\/p>\n

Chacune de ces sections offre des possibilit\u00e9s de mus\u00e9ographie qui donneront vie au propos. Les r\u00e9dacteurs et les liens tiss\u00e9s entre eux se devinent \u00e0 travers photographies, carnets de notes, courriers, archives de l\u2019institut national de l\u2019Audiovisuel (INA)[5]<\/a>. Le choix des pages sp\u00e9cifiques de la revue sur lesquelles le visiteur sera amen\u00e9 \u00e0 se pencher peut \u00eatre appuy\u00e9 par un propos graphique sur des planches didactiques ou des animations, afin de montrer la construction d\u2019un article, sa mise en page, certaines similitudes avec une composition picturale n\u00e9o-plastique, les \u00e9volutions de num\u00e9ro en num\u00e9ro. Les collaborations avec certains artistes peuvent donner lieu \u00e0 l\u2019exposition d\u2019\u0153uvres, de courriers mais aussi de films puisqu\u2019Art d’aujourd’hui <\/em>en a \u00e9galement produit deux en 1951, un sur le sculpteur Henri Laurens, l\u2019autre sur le peintre florentin Alberto Magnelli.<\/p>\n

Les activit\u00e9s men\u00e9es au-del\u00e0 des limites d\u2019Art d’aujourd’hui<\/em> constituent, en termes de mus\u00e9ographie, certainement ce qui laissera le plus de libert\u00e9\u00a0: films sur l\u2019art, donc, \u00e9ditions d\u2019ouvrages, photographies et comptes rendus de conf\u00e9rences, r\u00e9sultats parus dans la revue du concours de couvertures lanc\u00e9s aux lecteurs, photographies de l\u2019atelier pour jeunes artistes \u2013 l\u2019atelier d\u2019Art abstrait \u2013, catalogues d\u2019expositions, notamment \u00e0 la Galerie Denise Ren\u00e9, rue de la Bo\u00e9tie \u00e0 Paris, participation active au groupe Espace, collectif de plasticiens, architectes, urbanistes, artisans, r\u00e9unis pour proposer une autre Reconstruction en ces temps d\u2019apr\u00e8s-guerre\u00a0: une Reconstruction sous le signe de la synth\u00e8se des arts[6]<\/a>.<\/p>\n

Ici, le manque d\u2019archives impose doublement de savoir trouver la bonne distance entre respect des sources et imp\u00e9ratif de faire revivre une aventure collective port\u00e9e par l\u2019enthousiasme et l\u2019espoir en une cr\u00e9ation tourn\u00e9e vers le public. Il faudrait trouver autre chose que la seule option \u00ab\u00a0visiteur devant des objets sous vitrine\u00a0\u00bb, s\u2019octroyer quelques libert\u00e9s comme le conseille Fran\u00e7oise Levaillant face \u00e0 toute \u00e9tude de revue\u00a0:<\/p>\n

\u00ab\u00a0Entre la description \u00e0 petits points, faite de citations et d\u2019anecdotes, et la langue de bois dans laquelle se fige presque toujours un discours p\u00e9tri de \u201cstrat\u00e9gies\u201d, il conviendrait de trouver un autre protocole d\u2019analyse, quitte \u00e0 d\u00e9construire l\u2019objet (la revue) pour parvenir \u00e0 poser des s\u00e9ries de questions pertinentes[7]<\/a>\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Le travail de recherche sur les revues est en effet encore jeune et il doit ainsi inciter \u00e0 trouver de nouvelles approches dans l\u2019analyse et la d\u00e9monstration. Une r\u00e9ponse serait probablement de faire intervenir sur un point tr\u00e8s pr\u00e9cis de l\u2019exposition, gr\u00e2ce \u00e0 un appel \u00e0 projets, la jeune cr\u00e9ation actuelle, et rester ainsi fid\u00e8le \u00e0 l\u2019esprit d\u2019Art d’aujourd’hui<\/em>. La proposition plastique offrirait un autre regard sur une action cibl\u00e9e de la revue ou sur un corpus d\u2019archives\u00a0; certains \u00e9changes \u00e9pistolaires entre les r\u00e9dacteurs et les artistes, par exemple, sont tr\u00e8s vivants et permettent une immersion dans l\u2019activit\u00e9 journalistique de l\u2019\u00e9poque.<\/p>\n

Pr\u00e9senter le contexte historique, culturel et \u00e9ditorial, et artistique<\/strong><\/p>\n

L\u2019ensemble de textes mis en pages et illustr\u00e9s qui constitue une revue permet, dans les quelques centim\u00e8tres carr\u00e9s qui la d\u00e9limitent, d\u2019ouvrir vers de nombreux horizons. Aborder un organe de presse inscrit dans le pass\u00e9 implique, en effet, de couvrir plusieurs domaines. D’abord celui de l’histoire, car son r\u00e9dactionnel d\u00e9coule de l’actualit\u00e9, c’est sa raison d’\u00eatre. Cette actualit\u00e9, devenue aujourd\u2019hui historique, se lit ici dans sa contemporan\u00e9it\u00e9, donc avec ses partis pris, ses enthousiasmes et ses manques. V\u00e9ritable source au m\u00eame titre que des archives ou la collecte de t\u00e9moignages, il s\u2019agit, de la m\u00eame fa\u00e7on, de poser sur les livraisons le regard du chercheur qui tend \u00e0 une inatteignable objectivit\u00e9. Avec Art d’aujourd’hui<\/em>, c\u2019est aussi, plus pr\u00e9cis\u00e9ment, un pan complexe de l\u2019histoire de l\u2019art qui est convoqu\u00e9\u00a0: celui de l\u2019apr\u00e8s Seconde Guerre mondiale, du renouveau de l\u2019abstraction et, partant, d\u2019un d\u00e9sir d\u2019implication de la cr\u00e9ation dans la soci\u00e9t\u00e9. De ce fait, un troisi\u00e8me champ alimente cette recherche, celui de la sociologie.<\/p>\n

Ces trois approches se croisent et se compl\u00e8tent dans l\u2019\u00e9tude du chercheur mais elles sont peu exploitables visuellement. Pour rendre les conclusions compr\u00e9hensibles sans avoir besoin de l\u2019apport de trop de textes explicatifs sur les cimaises, il faut probablement poser le contexte historique\u00a0: celui de l\u2019apr\u00e8s Seconde Guerre mondiale et de la Reconstruction mais aussi du d\u00e9but des Trente Glorieuses. La situation culturelle et \u00e9ditoriale devra \u00e9galement \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9e\u00a0: l\u2019essor des galeries, la multiplication des salons, l\u2019ouverture du mus\u00e9e d\u2019Art moderne depuis 1947, mais encore tr\u00e8s peu d\u2019ouvrages consacr\u00e9s \u00e0 l\u2019art et un d\u00e9sint\u00e9r\u00eat assez g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9 de l\u2019institution pour l\u2019abstraction.<\/p>\n

L\u2019inscription de la revue dans un temps tr\u00e8s d\u00e9licat de l\u2019histoire de l\u2019abstraction en constitue une des richesses. Cette forme d\u2019expression est, en effet, encore bien r\u00e9cente au regard de l\u2019ensemble de l\u2019histoire de l\u2019art. Chose rare dans la discipline, nous pouvons en effet situer sur une \u00e9chelle de temps proche de nous, les d\u00e9buts non pas d\u2019un mouvement mais v\u00e9ritablement d\u2019une esth\u00e9tique nouvelle\u00a0; une nouvelle mani\u00e8re d\u2019exprimer, de cr\u00e9er. \u00c0 l\u2019image de la photographie et du cin\u00e9matographe, l\u2019histoire de l\u2019abstraction se lit dans les archives et t\u00e9moignages r\u00e9cents, quand les r\u00e9alisations donnent des indices sur les diff\u00e9rentes tentatives et exp\u00e9riences, les d\u00e9buts de l\u2019abstrait, les concurrences de paternit\u00e9s mais aussi son \u00e9volution. De m\u00eame, on s\u2019accorde sur le fait qu\u2019avec les ann\u00e9es 1950, l\u2019abstraction est dans une p\u00e9riode de renouveau\u00a0; l\u2019apr\u00e8s Seconde Guerre mondiale lui offre des raisons de s\u2019\u00e9panouir dans une qu\u00eate qui est d\u2019exprimer ce qui ne peut \u00eatre repr\u00e9sent\u00e9, figur\u00e9. N\u00e9anmoins, d\u00e8s 1953-1954, l\u2019art abstrait entre dans ce que l\u2019historienne de l\u2019art Sylvie Lecoq-Ramond appelle une p\u00e9riode de \u00ab\u00a0classicisation[8]<\/a>\u00a0\u00bb.<\/p>\n

S\u2019ensuit, \u00e0 partir du mitan des ann\u00e9es 1950, un d\u00e9bat sur un potentiel conformisme de l\u2019abstraction qui conforte les tenants d\u2019une nouvelle expression plus gestuelle, lyrique, dans l\u2019id\u00e9e que le combat doit se tourner autant contre la figuration que contre une abstraction g\u00e9om\u00e9trique scl\u00e9ros\u00e9e. Et Art d’aujourd’hui<\/em>, pr\u00e9cis\u00e9ment, participe \u00e0 l\u2019acad\u00e9misation de l\u2019avant-garde abstraite du fait m\u00eame, comme l\u2019analyse l\u2019historien de l\u2019art Georges Roque, que la revue fait partie d\u2019un r\u00e9seau qui, en se contentant de lui-m\u00eame \u2013 et ce, malgr\u00e9 lui \u2013, cl\u00f4t des possibilit\u00e9s[9]<\/a>. L\u2019ambition des r\u00e9dacteurs ne peut se passer de la mise en place de ce r\u00e9seau, ni d\u2019une relative acad\u00e9misation. Pour r\u00e9aliser leurs objectifs, de grande envergure, ils ne peuvent se passer de tenter de convaincre le plus largement possible, de r\u00e9pandre les id\u00e9es que sous-tend l\u2019art g\u00e9om\u00e9trique. Ils ne peuvent se passer d\u2019agir.<\/p>\n

C\u2019est toute cette ambivalence de l\u2019avant-garde g\u00e9om\u00e9trique qui est visible \u00e0 travers l\u2019\u00e9tude d\u2019Art d’aujourd’hui<\/em> et l\u2019exp\u00e9rience de l\u2019atelier d\u2019Art abstrait en constitue une bonne d\u00e9monstration. Lorsque deux artistes guid\u00e9s par leur \u00e9lan de pros\u00e9lytes, Edgard Pillet – par ailleurs co-fondateur et secr\u00e9taire g\u00e9n\u00e9ral de la revue – et Jean Dewasne, cr\u00e9ent le 16 octobre 1950, rue de la Grande-Chaumi\u00e8re, un lieu o\u00f9 les jeunes gens peuvent trouver un enseignement tourn\u00e9 vers l\u2019abstraction, le critique et pol\u00e9miste Charles Estienne publie L\u2019art abstrait est-il un acad\u00e9misme\u00a0?<\/em> qui fait grand bruit dans le petit monde de l\u2019art[10]<\/a>. Il est ainsi possible d\u2019exploiter cet \u00e9v\u00e9nement \u00e0 travers des articles d\u2019Art d’aujourd’hui<\/em> annon\u00e7ant la cr\u00e9ation de l\u2019atelier, les diff\u00e9rentes conf\u00e9rences des \u00ab\u00a0Mardis de l\u2019atelier\u00a0\u00bb, les concours lanc\u00e9s \u00e0 ses \u00e9l\u00e8ves, puis le pamphlet d\u2019Estienne, et enfin les r\u00e9actions d\u2019autres critiques et d\u2019artistes.<\/p>\n

Feuilleter la revue<\/strong><\/p>\n

Gr\u00e2ce \u00e0 la num\u00e9risation, on peut aujourd\u2019hui lire des publications rares, les manipuler \u00e0 volont\u00e9 sans prendre le risque de les ab\u00eemer, voire zoomer \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de leurs pages. Cet apport du num\u00e9rique dans le contexte de l\u2019exposition ne doit pas \u00eatre n\u00e9glig\u00e9. Outre le maniement ais\u00e9 et tr\u00e8s personnalis\u00e9 de l\u2019objet expos\u00e9, une digitalisation accessible par \u00e9cran tactile, permet \u00e9galement d\u2019ajouter des contenus plus pr\u00e9cis que le visiteur consultera au gr\u00e9 de sa curiosit\u00e9 ou en fonction de son temps. Cependant, feuilleter une revue, c\u2019est-\u00e0-dire r\u00e9ellement pouvoir en tourner les pages en papier, a \u00e9galement son importance pour rendre au p\u00e9riodique sa mat\u00e9rialit\u00e9\u00a0: son format, sa mise en page dans le rapport au format, la qualit\u00e9 du papier, l\u2019encha\u00eenement des articles, les doubles-pages. L\u2019exposition pr\u00e9sente les exemplaires dans des vitrines mais la question de l\u2019int\u00e9r\u00eat et de la mise \u00e0 disposition du fac-simil\u00e9si ce n\u2019est de sa mise en sc\u00e8ne, peut cependant se poser.<\/p>\n

Le fac-simil\u00e9 pour pouvoir feuilleter la revue, mais encore\u00a0? Dans quel contexte peut-on donner envie de prendre le temps de feuilleter la revue\u00a0? Doit-on rejouer les ann\u00e9es 1950 et recr\u00e9er le salon d\u2019un lecteur\u00a0? Quel en serait l\u2019int\u00e9r\u00eat\u00a0? La m\u00e9diation ne doit pas devenir du divertissement. Une \u00e9vidence s\u2019impose\u00a0: pour que le propos historique apparaisse scientifiquement fiable, il faut alors que la reconstitution \u2013 m\u00eame s\u2019il s\u2019agit de deux fauteuils, un tapis, une table basse et un luminaire \u2013 soit elle aussi, authentique. Serait-il alors raisonnable de mettre autant de moyens dans un agencement qui n\u2019aurait pour but que d\u2019installer une ambiance, autrement dit de distraire, voire de distraire du propos, d\u2019illustrer sans argumenter\u00a0?<\/p>\n

L\u2019\u00e9tude de l\u2019historienne de l\u2019art Caroline Tron-Carroz autour de l\u2019exposition Vid\u00e9o Vintage<\/em> du MNAM (2012)<\/a>, a assez montr\u00e9 les dangers d\u2019une sc\u00e9nographie instrumentalis\u00e9e quand elle n\u2019est que mise en sc\u00e8ne d\u2019objets. Quel serait donc l\u2019attrait du fac-simil\u00e9 autre que celui d\u2019\u00eatre feuillet\u00e9 et d\u2019apporter une mat\u00e9rialit\u00e9 \u00e0 la revue\u00a0? Est-ce une raison suffisante\u00a0? L\u2019usage qui a \u00e9t\u00e9 fait de la reproduction du livre de comptes du marchand des impressionnistes, Paul Durand-Ruel, dans l\u2019exposition au palais du Luxembourg, en 2014, n\u2019\u00e9tait pas convaincant[11]<\/a>. Bien que pos\u00e9 au milieu d\u2019une salle \u00e0 port\u00e9e de toutes les mains, son statut est rest\u00e9 ambigu (r\u00e9sultat d\u2019une trop belle r\u00e9ussite de la copie\u00a0?)\u00a0; peu le feuilletaient, en tout cas longuement, d\u2019autant que l\u2019ensemble restait obscur\u00a0: la graphie dix-neuvi\u00e8miste ajout\u00e9e \u00e0 la m\u00e9connaissance du march\u00e9 de l\u2019art de cette \u00e9poque – que cette manifestation ne pouvait combler – conf\u00e9rait \u00e0 l\u2019id\u00e9e de m\u00e9diation et \u00e0 ce beau travail de copie, un r\u00f4le d\u2019anecdote dans l\u2019exposition et dans son discours scientifique.<\/p>\n

En prenant appui sur la frustration qu\u2019a pu cr\u00e9er ce double du livre des comptes du c\u00e9l\u00e8bre marchand, il est possible de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 ce qui aurait pu, si ce n\u2019est valoriser cet objet, au moins le rendre exploitable pour le public. Qu\u2019en serait-il si des revues Art d’aujourd’hui<\/em> \u00e9taient accessibles \u00e0 la lecture, pos\u00e9es sur une table avec des chaises pour les consulter pos\u00e9ment\u00a0? Ne peut-on pas imaginer que le visiteur, enrichi du parcours qu\u2019il vient de faire, serait alors disponible pour cheminer dans une voie toute parall\u00e8le \u00e0 celle de l\u2019exposition\u00a0: celle du travail de l\u2019historien\u00a0? Est-ce que l\u2019apport \u00e9vident que peut avoir un fac-simil\u00e9 ne serait pas de t\u00e2cher de comprendre, cette fois par soi-m\u00eame, l\u2019int\u00e9r\u00eat pour l\u2019histoire de l\u2019art de l\u2019objet de l\u2019exposition\u00a0? En quoi cette revue, qui a particip\u00e9 pleinement \u00e0 l\u2019\u00e9volution de l\u2019abstraction encore naissante, est devenue trace d\u2019une th\u00e9orisation de cette forme d\u2019expression par les acteurs m\u00eames de cette aventure, puis source d\u2019un moment-clef du XXe<\/sup> si\u00e8cle\u00a0? Faire comprendre par l\u2019exemple que, comme le notait Michel Foucault :<\/p>\n

\u00ab\u00a0[…] l\u2019histoire a chang\u00e9 sa position \u00e0 l\u2019\u00e9gard du document\u00a0: elle se donne pour t\u00e2che premi\u00e8re, non point de l\u2019interpr\u00e9ter, non point de d\u00e9terminer s\u2019il dit vrai et quelle est sa valeur expressive, mais de travailler de l\u2019int\u00e9rieur et de l\u2019\u00e9laborer\u00a0: elle l\u2019organise, le d\u00e9coupe, le distribue, l\u2019ordonne, le r\u00e9partit en niveaux, \u00e9tablit des s\u00e9ries, distingue ce qui est pertinent de ce qui ne l\u2019est pas, rep\u00e8re les \u00e9l\u00e9ments, d\u00e9finit les unit\u00e9s, d\u00e9crit des relations[12]<\/a> \u00bb.<\/p>\n

Ainsi, mettre en place les conditions d\u2019un questionnement sur la revue, par des reproductions consultables d\u2019archives cibl\u00e9es, mais aussi d\u2019outils de l\u2019historien – carnets de notes, index, etc. \u2013 apporterait du didactisme vivant au sein de l\u2019exposition, et placerait le visiteur au c\u0153ur du dispositif, le rendant ainsi pleinement actif.<\/p>\n

Le travail des critiques et journalistes \u2013 observateurs, chroniqueurs, commentateurs, argumentateurs mais aussi initiateurs \u2013 au plus pr\u00e8s, si ce n\u2019est au c\u0153ur de la cr\u00e9ation, offre un terrain de r\u00e9flexions encore trop peu exploit\u00e9. Le grand apport d\u2019Art d’aujourd’hui<\/em> pour l\u2019histoire de l\u2019art tient notamment dans la proximit\u00e9 entre les critiques et les artistes \u2013 qui se livrent tant sur l\u2019acte de cr\u00e9ation que leur quotidien pragmatique, laborieux et souvent difficile, qui ouvrent les portes de leur atelier \u2013 mais aussi par la vision sociale qui sous-tend leurs propos sur l\u2019art, pr\u00e9occupation tr\u00e8s contemporaine \u00e0 la revue et intrins\u00e8que \u00e0 l\u2019abstraction. L\u2019\u00e9chec de la rencontre avec un large lectorat n\u2019en diminue pas pour autant sa recherche incessante et l\u2019inventivit\u00e9 sollicit\u00e9e. Une telle intention de la part d\u2019Art d’aujourd’hui<\/em> ne peut se traduire pleinement, selon nous, dans une unique forme \u00e9crite dont la publication ne toucherait, une fois encore, qu\u2019un lectorat d\u00e9j\u00e0 convaincu de chercheurs. Exposer un propos et tenter de le transmettre autrement, poursuit et compl\u00e8te notre \u00e9tude universitaire nourrie d\u2019articles et de conf\u00e9rences, dans un champ plus ancr\u00e9 dans le r\u00e9el, bien davantage tourn\u00e9 vers le public. Cette envie, si ce n\u2019est cette n\u00e9cessit\u00e9, rejoignent notre accord profond avec la ligne \u00e9ditoriale de la revue\u00a0; car il nous semble manifeste que la recherche n\u2019existe pleinement que lorsqu\u2019elle rencontre l\u2019autre et cr\u00e9e des \u00e9changes.<\/p>\n

 <\/p>\n

Notes<\/strong><\/p>\n

[1]<\/a> Le petit Robert<\/em>, Paris, \u00c9d. Robert, 2009\u00a0: \u00ab\u00a0Publication p\u00e9riodique souvent mensuelle, qui contient des essais, des comptes rendus, des articles vari\u00e9s, etc.\u00a0\u00bb.<\/p>\n

[2]<\/a> Ibid.<\/em>\u00a0: \u00ab\u00a0Publication p\u00e9riodique, g\u00e9n\u00e9ralement illustr\u00e9e\u00a0\u00bb.<\/p>\n

[3]<\/a> Les fid\u00e8les r\u00e9dacteurs d\u2019Art d’aujourd’hui<\/em> sont L\u00e9on Degand, Roger Van Ginderteal, Pierre Gu\u00e9guen, Roger Bordier mais \u00e9galement Michel Seuphor.<\/p>\n

[4]<\/a> La ligne \u00e9ditoriale Art d’aujourd’hui<\/em> p\u00e2tit encore aujourd\u2019hui aupr\u00e8s des observateurs des revues, des ann\u00e9es 1950 et de l\u2019abstraction, d\u2019une r\u00e9putation de sectarisme que nous avons tent\u00e9 d\u2019\u00e9claircir dans\u00a0: Girieud C., \u00ab\u00a0Art d\u2019aujourd\u2019hui<\/em> et Cimaise<\/em>. Deux revues concurrentes dans le microcosme de l\u2019abstraction \u00bb, Froissart Pezone R., Ch\u00e8vrefils Desbiolles Y. (dir.), Les revues d\u2019art. Formes, strat\u00e9gies et r\u00e9seaux au XXe<\/sup> si\u00e8cle<\/em>, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2011, p. 281-293.<\/p>\n

[5]<\/a> Les fonds d\u2019archives relatifs \u00e0 Art d’aujourd’hui <\/em>(ce dernier \u00e9tant tr\u00e8s peu fourni), relatifs \u00e0 L\u00e9on Degand ou \u00e0 des acteurs contemporains de la revue (les critiques Julien Alvard et Charles Estienne, la Galerie Arnaud et sa revue Cimaise<\/em>) sont conserv\u00e9s \u00e0 la biblioth\u00e8que Kandinsky, centre de documentation et de recherche du MNAM. Certaines archives personnelles (correspondance, photographies et films) du fondateur de la revue, Andr\u00e9 Bloc, ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9pos\u00e9es au mus\u00e9e de Grenoble, et des entretiens sont disponibles dans les archives INA.<\/p>\n

[6]<\/a> Sur ce dernier point, il reste peu de traces. Diana Gay, conservatrice du mus\u00e9e Fernand L\u00e9ger \u00e0 Biot, pr\u00e9pare une exposition sur l\u2019\u00e9v\u00e9nement majeur du groupe Espace\u00a0: l\u2019exposition de l\u2019\u00e9t\u00e9 1954, dans cette ville de la C\u00f4te d\u2019Azur. Sa source principale reste un catalogue, \u00e9dit\u00e9 avant la manifestation, \u00e0 partir des projets des pi\u00e8ces.<\/p>\n

[7]<\/a> Levaillant F., \u00ab\u00a0Pr\u00e9face\u00a0\u00bb, Ch\u00e8vrefils Desbiolles Y., Les revues d\u2019art \u00e0 Paris (1905-1940)<\/em>, Paris, Ent\u2019revues, 1993, p. 11.<\/p>\n

[8]<\/a> Lecoq-Ramond S., \u00ab\u00a0Les vies diff\u00e9r\u00e9es de l\u2019abstraction\u00a0\u00bb, Abstractions France (1940-1965). Peintures et dessins des collections du mus\u00e9e national d\u2019Art moderne<\/em>, cat. exp., Colmar, Mus\u00e9e d\u2019Unterlinden, 1998, p. 20.<\/p>\n

[9]<\/a> Roque G., Qu\u2019est-ce que l\u2019art abstrait ? Une histoire de l’abstraction en peinture (1860-1960)<\/em>, Paris, Gallimard, 2003, p. 206.<\/p>\n

[10]<\/a> Estienne C., L\u2019art abstrait est-il un acad\u00e9misme\u00a0?<\/em>, Paris, \u00c9d. de Beaune, 1950.<\/p>\n

[11]<\/a> Paul Durand-Ruel. Le pari de l\u2019impressionnisme<\/em>, exp., Paris, Mus\u00e9e du Luxembourg, 2015.<\/p>\n

[12]<\/a> Foucault M., L\u2019arch\u00e9ologie du savoir<\/em>, Paris, Gallimard, 1994 (1969), p. 14.<\/p>\n

 
\n

Pour citer cet article : Corine Girieud, \"R\u00e9flexions autour d\u2019un projet d\u2019exposer la revue Art d\u2019aujourd\u2019hui<\/em> (1949-1954)\", exPosition<\/em>, 11 mai 2016, https:\/\/www.revue-exposition.com\/index.php\/articles\/girieud-projet-exposer-revue-art-daujourdhui\/%20<\/a>. Consult\u00e9 le 4 mai 2026.<\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

par Corine Girieud   —\u00a0Corine Girieud (http:\/\/corine-girieud.blogspot.fr) est docteure en histoire de l’art contemporain et enseignante \u00e0 l’\u00c9cole sup\u00e9rieure des beaux-arts de Montpellier Agglom\u00e9ration.\u00a0Son travail personnel porte sur les revues d\u2019art des ann\u00e9es 50 (Art d’aujourd’hui et Cimaise) et, plus sp\u00e9cifiquement, sur les liens qu\u2019elles permettent de tisser entre l\u2019art et le public. Ses articles … Continuer la lecture de « R\u00e9flexions autour d\u2019un projet d\u2019exposer la revue Art d\u2019aujourd\u2019hui<\/em> (1949-1954) »<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":9,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[19],"tags":[38,79,49,33,32],"class_list":["post-252","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articles","tag-art","tag-art-daujourdhui","tag-critique-dart","tag-exposition","tag-revue"],"yoast_head":"\nR\u00e9flexions autour d\u2019un projet d\u2019exposer la revue Art d\u2019aujourd\u2019hui (1949-1954) - exPosition<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"par Corine Girieud. 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