{"id":2789,"date":"2024-11-22T14:38:24","date_gmt":"2024-11-22T13:38:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revue-exposition.com\/?p=2789"},"modified":"2025-06-02T19:42:20","modified_gmt":"2025-06-02T18:42:20","slug":"esteves-faure-ecoconcevoir-palais-beaux-arts-lille","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revue-exposition.com\/index.php\/articles9\/esteves-faure-ecoconcevoir-palais-beaux-arts-lille\/%20","title":{"rendered":"\u00c9coconcevoir au palais des Beaux-Arts de Lille\u00a0: de l\u2019exp\u00e9rimentation \u00e0 la structuration d\u2019une d\u00e9marche op\u00e9rationnelle"},"content":{"rendered":"<h3 style=\"text-align: justify;\"><strong>par <\/strong>M\u00e9lanie Esteves et Christelle Faure<em><br \/>\n<\/em><\/h3>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>&#8212; <\/em><strong><em>M\u00e9lanie Esteves<\/em><\/strong><em>\u00a0a \u00e9t\u00e9 la cheffe de projet \u00ab Projet Scientifique et Culturel \u00bb et r\u00e9f\u00e9rente d\u00e9veloppement durable du Palais des Beaux-Arts de Lille de 2016 \u00e0 mai 2024. Elle dirige aujourd\u2019hui la Mission Culture\u00a0Durable Partag\u00e9e de la Ville de Lille.<\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong><em>Christelle Faure<\/em><\/strong><em> a \u00e9t\u00e9 responsable du service de la gestion durable des collections du Palais des Beaux-Arts de Lille. Elle est aujourd\u2019hui \u00e9l\u00e8ve-conservatrice du patrimoine \u00e0 l\u2019Institut national du patrimoine et \u00e0 l\u2019Institut national des \u00e9tudes territoriales. &#8212;<br \/>\n<\/em><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Dans son projet scientifique et culturel, le palais des Beaux-Arts de Lille a inscrit au c\u0153ur de son projet d\u2019\u00e9tablissement la question du d\u00e9veloppement durable. En construisant sa d\u00e9marche autour des deux axes que sont la ma\u00eetrise de son empreinte \u00e9cologique et la consolidation de sa responsabilit\u00e9 sociale, le mus\u00e9e entend adopter un positionnement syst\u00e9mique sur le sujet. Afin de r\u00e9pondre \u00e0 ces enjeux climatiques et sociaux, c\u2019est l\u2019ensemble de ses activit\u00e9s et de son fonctionnement qui est pass\u00e9 au crible de la durabilit\u00e9. Dans cette transition vers l\u2019\u00e9coresponsabilit\u00e9, la question des expositions temporaires a rapidement \u00e9t\u00e9 per\u00e7ue comme un enjeu crucial. Avec des moyens humains, mat\u00e9riels, techniques et financiers importants et d\u00e9ploy\u00e9s pour des dur\u00e9es relativement courtes, les expositions ont en effet un impact environnemental cons\u00e9quent qu\u2019on ne saurait ignorer.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">D\u00e8s 2015, le palais des Beaux-Arts s\u2019est confront\u00e9 \u00e0 cette question en conscience et a fait \u00e9voluer ses pratiques \u00e0 travers un premier acte fort : celui de prendre le parti de ne plus faire qu\u2019une grande exposition tous les deux ans et de proposer chaque ann\u00e9e \u00e0 une personnalit\u00e9 ou \u00e0 un genre artistique (s\u00e9ries TV, musique, jeux vid\u00e9o) une carte blanche autour de ses collections permanentes. Par ailleurs, comme beaucoup d\u2019autres mus\u00e9es, le mus\u00e9e lillois s\u2019\u00e9vertuait \u00e0 favoriser le r\u00e9emploi de ses sc\u00e9nographies mais, jusque-l\u00e0, cette habitude relevait plus du pragmatisme que d\u2019une v\u00e9ritable strat\u00e9gie de mise en \u00e9coresponsabilit\u00e9.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">L\u2019\u00e9coconception des expositions est apparue alors comme une porte d\u2019entr\u00e9e naturelle et n\u00e9cessaire pour conduire le mus\u00e9e sur la voie d\u2019une durabilit\u00e9 effective. Dans cette trajectoire volontariste, l\u2019exposition <em>Exp\u00e9rience Goya<\/em> (15 octobre 2021 &#8211; 14 f\u00e9vrier 2022) a constitu\u00e9 un jalon majeur que les projets suivants sont venus nourrir et conforter, au point que l\u2019exposition <em>Exp\u00e9rience Rapha\u00ebl<\/em>, pr\u00e9vue \u00e0 l\u2019automne 2024, s&rsquo;est construite sur des connaissances consolid\u00e9es permettant d\u00e8s lors de faire des choix en conscience. C\u2019est l\u2019histoire de ce processus \u00e0 l\u2019\u0153uvre et de la formalisation d\u2019une m\u00e9thode de travail renouvel\u00e9e visant \u00e0 \u00e9prouver de mani\u00e8re op\u00e9rationnelle l\u2019\u00e9coconception que cet article se propose de mettre en lumi\u00e8re.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Questionner son mod\u00e8le pour d\u00e9velopper une approche globale<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En 2020, le palais des Beaux-Arts a souhait\u00e9 questionner la forme de ses expositions qui r\u00e9pondait encore au mod\u00e8le consacr\u00e9 depuis les ann\u00e9es 1980, pl\u00e9thorique et d\u00e9monstratif et dont les impacts \u00e9taient inconsid\u00e9r\u00e9s et sans limites. Coproduite avec la R\u00e9union des mus\u00e9es nationaux &#8211; Grand Palais (RMN-GP) et accompagn\u00e9e par l\u2019agence conseil en transition At\u00e9mia, la conception de l\u2019exposition <em>Exp\u00e9rience Goya<\/em> a repos\u00e9 sur l\u2019application des principes de l\u2019\u00e9coconception telle que la d\u00e9finit l\u2019agence de la transition \u00e9cologique, l\u2019ADEME (Agence de l&rsquo;Environnement et de la Ma\u00eetrise de l&rsquo;\u00c9nergie). En consid\u00e9rant l\u2019exposition comme un objet disposant d\u2019un cycle de vie propre, de la phase de conception jusqu\u2019\u00e0 la fin de vie, en passant par les phases de fabrication et d\u2019exploitation, l\u2019objectif \u00e9tait de r\u00e9duire les impacts environnementaux \u00e0 toutes les \u00e9tapes du projet et dans toutes ses composantes. Au demeurant, il s\u2019agissait aussi de mettre en regard ses impacts n\u00e9fastes en regard de son b\u00e9n\u00e9fice social. En proposant une exp\u00e9rience esth\u00e9tique et sensorielle, l\u2019exposition renouvelait le rapport aux \u0153uvres et au propos. Ce faisant, elle contribuait au mieux-\u00eatre des visiteurs, stimulait leur cr\u00e9ativit\u00e9, favorisait le dialogue et incitait \u00e0 une r\u00e9flexion critique. Par les th\u00e8mes abord\u00e9s, elle pouvait aussi \u00eatre le support d\u2019une sensibilisation et d\u2019une conscientisation aux enjeux soci\u00e9taux, invitant ainsi les visiteurs \u00e0 questionner leurs comportements individuels et collectifs. Pr\u00e9sent\u00e9e durant quatre mois, l\u2019exposition <em>Exp\u00e9rience Goya<\/em> avait la double ambition d\u2019inscrire la transition \u00e9cologique dans les pratiques du mus\u00e9e de fa\u00e7on syst\u00e9mique et de penser un nouveau mod\u00e8le d\u2019exposition renouvelant l\u2019exp\u00e9rience de visite afin d\u2019en maximiser les effets aupr\u00e8s des visiteurs. En interrogeant le fond et la forme, les contours de l\u2019exposition ont ainsi \u00e9t\u00e9 red\u00e9finis pour proposer un projet plus \u00e9coresponsable, tout en offrant au public une approche sensible des \u0153uvres d\u2019art gr\u00e2ce \u00e0 une m\u00e9diation plurielle et \u00e9ditorialis\u00e9e.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Sur la forme, les premi\u00e8res r\u00e9flexions men\u00e9es dans le cadre de l\u2019exposition <em>Exp\u00e9rience Goya <\/em>ont permis de d\u00e9finir un cadre m\u00e9thodologique et de dresser une cartographie des impacts connus pour les expositions\u00a0: la sc\u00e9nographie, la s\u00e9lection des \u0153uvres, la mobilit\u00e9 des publics, le num\u00e9rique, la m\u00e9diation, le confort de visite, l\u2019inclusion et l\u2019accessibilit\u00e9 du discours. Avec cette approche syst\u00e9mique, ces impacts ont \u00e9t\u00e9 \u00e9tudi\u00e9s et mesur\u00e9s pour l\u2019ensemble du cycle de vie de l\u2019exposition, autrement dit pour toute la cha\u00eene de conception, de production, d\u2019exploitation et de d\u00e9montage. Fort de cette approche, le mus\u00e9e structure aujourd\u2019hui pour chaque exposition un plan d\u2019actions concr\u00e8tes reposant sur des leviers dont il a la ma\u00eetrise op\u00e9rationnelle. Cette m\u00e9thode est appliqu\u00e9e \u00e0 l\u2019ensemble des expositions propos\u00e9es par le palais des Beaux-Arts depuis 2021\u00a0: <em>La for\u00eat magique<\/em> (13 mai &#8211; 19 septembre 2022) cocon\u00e7ue avec la RMN-GP, <em>Pierre Dubreuil. Tableaux photographiques <\/em>(20 octobre 2022 &#8211; 27 f\u00e9vrier 2023), <em>Pri\u00e8re de toucher<\/em> (20 octobre 2022 &#8211; 27 f\u00e9vrier 2023) et <em>Exp\u00e9rience Rapha\u00ebl <\/em>(18\u00a0octobre 2024 &#8211; 17 f\u00e9vrier 2025). Ces diff\u00e9rents projets permettent aujourd\u2019hui de passer le stade de l\u2019exp\u00e9rimentation pour inscrire dans la dur\u00e9e les principes de l\u2019\u00e9coconception.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Notons aussi qu\u2019au-del\u00e0 du rapport \u00e0 l\u2019\u0153uvre, l\u2019exposition peut devenir le vecteur de discours conscientis\u00e9s ou de sujets r\u00e9sonnants avec des enjeux contemporains. Avec <em>La for\u00eat magique<\/em> (13 mai \u2013 19 septembre 2022), deuxi\u00e8me exposition \u00e9cocon\u00e7ue au palais des Beaux-Arts, le mus\u00e9e lillois s\u2019est confront\u00e9 davantage \u00e0 la responsabilit\u00e9 sociale des acteurs culturels, en portant aupr\u00e8s du public un discours engag\u00e9 et en assumant une dimension \u00e9cologique militante. En d\u00e9voilant la richesse esth\u00e9tique, symbolique et sensorielle des for\u00eats, tout en rappelant les menaces pesant sur cet \u00e9cosyst\u00e8me, cette exposition a ainsi fait le pari de susciter une \u00e9motion qui soit source d\u2019une envie de les pr\u00e9server. Elle s\u2019est aussi ouverte \u00e0 l\u2019engagement citoyen en offrant au botaniste Francis Hall\u00e9 une vitrine pour son manifeste<em> Pour une for\u00eat primaire en Europe de l\u2019Ouest<\/em><sup><a id=\"post-2789-footnote-ref-1\" href=\"#post-2789-footnote-1\">[1]<\/a><\/sup>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Infl\u00e9chir la conception de l&rsquo;exposition d\u00e8s l&rsquo;amont pour un r\u00e9sultat ma\u00eetris\u00e9<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La ma\u00eetrise ou non des impacts environnementaux et sociaux se d\u00e9cide majoritairement au moment de la phase de conception du projet. Il apparait alors primordial de mobiliser les commissaires d\u00e8s l\u2019amont pour accompagner les r\u00e9flexions, voire leur imposer certaines contraintes. Ainsi, partant du constat que l\u2019acheminement des \u0153uvres d\u2019art p\u00e8se lourd dans le bilan carbone d\u2019une exposition, le mus\u00e9e a demand\u00e9 aux commissaires des expositions <em>Exp\u00e9rience Goya<\/em> et <em>La for\u00eat magique <\/em>de respecter le cadre suivant : privil\u00e9gier les \u0153uvres du mus\u00e9e, r\u00e9duire le nombre d\u2019objets expos\u00e9s et tenir compte de la distance entre le mus\u00e9e et les institutions pr\u00eateuses. Ainsi, la premi\u00e8re exposition proposait un parcours de 82 \u0153uvres (dont 22 appartenant au mus\u00e9e et 60 provenant de la zone Europe) tandis que la seconde exposition en pr\u00e9sentait seulement 45. La r\u00e9duction drastique du nombre d\u2019\u0153uvres et la limite pos\u00e9e de pr\u00eats provenant d\u2019une zone g\u00e9ographique limitrophe apparaissent comme une solution radicale et potentiellement r\u00e9ductrice d\u2019\u00e9mission de gaz \u00e0 effet de serre. Il est important de souligner que ces actions permettent de r\u00e9duire de mani\u00e8re substantielle l\u2019empreinte environnementale des expositions, comme le d\u00e9montrent les chiffres \u00e9clairants des \u00e9missions de gaz \u00e0 effet de serre li\u00e9es au transport des \u0153uvres<sup><a id=\"post-2789-footnote-ref-2\" href=\"#post-2789-footnote-2\">[2]<\/a><\/sup> pour les projets du palais des Beaux-Arts\u00a0:<\/p>\n<ul style=\"text-align: justify;\">\n<li>Exposition-type du mus\u00e9e compos\u00e9e de 150 \u0153uvres\u00a0: environ 95 tonnes \u00e9quivalent CO<sub>2<\/sub>,<\/li>\n<li><em>Exp\u00e9rience Goya\u00a0<\/em>: 25,64 tonnes \u00e9quivalent CO<sub>2<\/sub><sup><a id=\"post-2789-footnote-ref-3\" href=\"#post-2789-footnote-3\">[3]<\/a><\/sup>,<\/li>\n<li><em>La for\u00eat magique<\/em>\u00a0: 4,26 tonnes \u00e9quivalent CO<sub>2<\/sub><sup><a id=\"post-2789-footnote-ref-4\" href=\"#post-2789-footnote-4\">[4]<\/a><\/sup> (\u00e0 noter que ce faible taux est aussi li\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9vitement de tout transport a\u00e9rien).<\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: justify;\">Le palais des Beaux-Arts ne se fixe pas l\u2019objectif de diminuer toujours plus l\u2019impact des \u0153uvres mais celui de le ma\u00eetriser de mani\u00e8re proactive, car certaines expositions comme <em>Exp\u00e9rience Rapha\u00ebl<\/em>, par leur propos et leur contenu, n\u00e9cessitent un plus grand nombre d\u2019\u0153uvres de provenances parfois \u00e9loign\u00e9es. Le mus\u00e9e recherche en cela un point d\u2019\u00e9quilibre entre ses projets d\u2019expositions, en d\u00e9terminant une r\u00e9partition raisonn\u00e9e des impacts carbone sur plusieurs ann\u00e9es.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Au-del\u00e0 m\u00eame de la simple ma\u00eetrise de l\u2019empreinte environnementale du pr\u00eat des \u0153uvres, le choix d\u2019en r\u00e9duire le nombre d\u00e9coule aussi de l\u2019envie de favoriser l\u2019exp\u00e9rience de visite et le confort intellectuel des visiteurs. Moins sollicit\u00e9s par un foisonnement d\u2019\u0153uvres, ils sont incit\u00e9s, par la m\u00e9diation et des dispositifs num\u00e9riques, \u00e0 davantage se plonger dans leur contemplation. Pour <em>Exp\u00e9rience Goya<\/em> et <em>La for\u00eat magique<\/em>, le mus\u00e9e a fait le choix d\u2019expositions \u00ab hyper immersives \u00bb. Le recours \u00e0 des dispositifs num\u00e9riques, consommateurs d\u2019\u00e9nergie et de ressources non renouvelables, questionne n\u00e9cessairement la d\u00e9marche d\u2019\u00e9coconception. Ce choix est \u00e0 consid\u00e9rer au regard de l\u2019\u00e9vitement du transport d\u2019\u0153uvres d\u2019art et des \u00e9missions de gaz \u00e0 effet de serre corr\u00e9l\u00e9s. Il ouvre par ailleurs un d\u00e9bat fondamental sur le format m\u00eame des expositions, en posant la question d\u2019un compromis dans la s\u00e9lection d\u2019\u0153uvres physiques ou num\u00e9riques. De plus, en plongeant les visiteurs dans de v\u00e9ritables th\u00e9\u00e2tres d\u2019images avec des projections \u00e0 360\u00b0 et des ambiances sonores, les parcours de visite proposent une v\u00e9ritable approche sensorielle des \u0153uvres d\u2019art, \u00e0 m\u00eame de cr\u00e9er un sentiment de proximit\u00e9 voire d\u2019intimit\u00e9. Les dispositifs num\u00e9riques ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9s en prenant en consid\u00e9ration des avis d\u2019usagers afin de participer \u00e0 l\u2019inclusivit\u00e9 du propos, \u00e0 sa compr\u00e9hension et \u00e0 son appropriation par tous.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Pour mieux tenir compte de l\u2019avis des publics, ces partis pris et les intentions du projet sont soumis \u00e0 des comit\u00e9s d\u2019usagers dont les remarques viennent nourrir la pluralit\u00e9 des discours et infl\u00e9chir certains choix des commissaires et de la m\u00e9diation. Afin de maximiser l\u2019impact social de ses expositions, le palais des Beaux-Arts s\u2019appuie en effet sur une politique d\u2019inclusion, notamment fond\u00e9e sur la participation et la contribution des publics et d\u00e9veloppe de mani\u00e8re syst\u00e9matique ses modes de consultation et d\u2019expression d\u00e8s les phases de conception de ses projets<sup><a id=\"post-2789-footnote-ref-5\" href=\"#post-2789-footnote-5\">[5]<\/a><\/sup>. Depuis cinq ans, les \u00e9quipes ont \u00e9t\u00e9 form\u00e9es \u00e0 la m\u00e9thode des <em>focus groups, <\/em>inspir\u00e9e du marketing, dans le but de faire converger les intentions du mus\u00e9e avec les attentes et les usages des visiteurs. Ainsi, divers entretiens sont men\u00e9s avec des petits groupes de publics (visiteurs, non visiteurs, jeune public, familles, m\u00e9c\u00e8nes, partenaires, etc.) afin de tester ou \u00e9prouver diff\u00e9rentes facettes du projet, depuis son propos g\u00e9n\u00e9ral jusqu\u2019aux contenus d\u2019un dispositif num\u00e9rique, en passant par la compr\u00e9hension des cartels. L\u2019objectif de ces espaces d\u2019\u00e9changes est de faire \u00e9merger des analyses critiques ou des saillances afin de d\u00e9cloisonner le projet et de sortir d\u2019une approche purement \u00e9rudite. Cela permet aussi d\u2019\u00e9quilibrer les intentions de m\u00e9diation de fa\u00e7on particuli\u00e8rement constructive et d\u2019ajuster plus finement les potentiels et la prise en main des dispositifs num\u00e9riques par les publics gr\u00e2ce \u00e0 des phases tests en condition de visite.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Impliquer tous les acteurs de la production de l&rsquo;exposition<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">L\u2019implication de toutes les parties prenantes s\u2019av\u00e8re essentielle dans la d\u00e9finition d\u2019une exposition \u00e9cocon\u00e7ue. Cela est particuli\u00e8rement le cas dans la phase de production des expositions. Qu\u2019il s\u2019agisse de l\u2019organisation du transport des \u0153uvres, de la conception de la sc\u00e9nographie, de la place du num\u00e9rique ou des modalit\u00e9s de communication et de programmation culturelle, il est crucial de f\u00e9d\u00e9rer l\u2019ensemble des acteurs engag\u00e9s dans le projet autour des enjeux du d\u00e9veloppement durable. Tous doivent \u00eatre accultur\u00e9s \u00e0 la question de l\u2019\u00e9coconception pour partager une grammaire et une trajectoire collectives, mais aussi cibler des objectifs communs et individuels qui contribuent \u00e0 baliser le cheminement scientifique et technique du projet tout en responsabilisant l\u2019ensemble de ses acteurs.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Ainsi, pour limiter l\u2019impact environnemental de l\u2019acheminement des \u0153uvres, la soci\u00e9t\u00e9 de transport doit \u00eatre pleinement associ\u00e9e \u00e0 la d\u00e9marche avec la mise en place d\u2019objectifs de regroupement des transports, d\u2019optimisation des d\u00e9placements des convoyeurs et la proposition de solutions de caisserie plus raisonn\u00e9es. Les \u00e9changes avec les mus\u00e9es pr\u00eateurs sont tout aussi fondamentaux. La communication autour de la d\u00e9marche d\u2019\u00e9coconception du mus\u00e9e et une sensibilisation sur les impacts environnementaux des pr\u00eats ont souvent donn\u00e9 lieu \u00e0 des r\u00e9sultats fructueux, comme des accords pour la r\u00e9utilisation de caisses et pour des transports mutualis\u00e9s ou des renoncements \u00e0 des convoiements. Sur ce dernier point, il est \u00e0 noter que le trajet des convoyeurs a souvent un impact significatif sur l\u2019empreinte environnementale d\u2019un pr\u00eat<sup><a id=\"post-2789-footnote-ref-6\" href=\"#post-2789-footnote-6\">[6]<\/a><\/sup>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Les concepteurs et les constructeurs de la sc\u00e9nographie, deuxi\u00e8me p\u00f4le d\u2019\u00e9missions de gaz \u00e0 effet de serre apr\u00e8s le transport des \u0153uvres, jouent aussi un r\u00f4le pivot dans la d\u00e9marche d\u2019\u00e9coconception. Ils doivent r\u00e9pondre \u00e0 un cahier des charges pr\u00e9cis se conformant \u00e0 des objectifs de sobri\u00e9t\u00e9 des besoins, de qualit\u00e9s des mat\u00e9riaux neufs, d\u2019adaptabilit\u00e9 et de r\u00e9versibilit\u00e9 des modes de construction afin de favoriser le r\u00e9emploi des sc\u00e9nographies. Pour l\u2019ensemble de ses expositions, le palais des Beaux-Arts privil\u00e9gie autant que possible des mat\u00e9riaux \u00e0 faible impact environnemental r\u00e9pondant \u00e0 des labels. Il a renonc\u00e9 au plexiglas au profit du verre et emploie des mat\u00e9riaux biosourc\u00e9s, comme des peintures \u00e0 base d\u2019algues ou des panneaux de MDF \u00e0 base de r\u00e9sines v\u00e9g\u00e9tales. Les sc\u00e9nographies modulables et adaptables sont ais\u00e9ment d\u00e9mont\u00e9es et r\u00e9utilis\u00e9es dans diff\u00e9rents projets. La sc\u00e9nographie d\u2019<em>Exp\u00e9rience Goya<\/em> a \u00e9t\u00e9 r\u00e9employ\u00e9e \u00e0 pr\u00e8s de 70 % dans d\u2019autres expositions, comme <em>La for\u00eat magique<\/em>, <em>Pierre Dubreuil<\/em> et <em>Pri\u00e8re de toucher<\/em>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En \u00e9dictant le r\u00e9emploi comme un principe directeur, l\u2019impact environnemental est ainsi liss\u00e9 sur plusieurs projets et l\u2019achat de ressources nouvelles est limit\u00e9 au maximum. Mais ces ambitions peuvent parfois se confronter \u00e0 certaines difficult\u00e9s. Si l\u2019on prend l\u2019exemple des mat\u00e9riaux, la volont\u00e9 de s\u00e9lectionner des mat\u00e9riaux durables, \u00e0 faible impact environnemental et issus de fili\u00e8res locales et \u00e9coresponsables, se heurte aux proc\u00e9dures de passation des march\u00e9s publics interdisant tout crit\u00e8re relatif \u00e0 l\u2019implantation g\u00e9ographique d\u2019une entreprise ou \u00e0 une production locale. De m\u00eame, la volont\u00e9 de r\u00e9employer les \u00e9l\u00e9ments sc\u00e9nographiques questionne la capacit\u00e9 du mus\u00e9e \u00e0 disposer des surfaces de stockage suffisantes.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00c9coconcevoir une exposition suppose ainsi de repenser en profondeur son rapport aux ressources en questionnant leur provenance, leurs mati\u00e8res premi\u00e8res, leur mode de fabrication, mais aussi en limitant le recours \u00e0 des ressources nouvelles. Si la conception de la sc\u00e9nographie constitue un enjeu central, la question de la ma\u00eetrise des ressources s\u2019applique \u00e0 tous les champs de l\u2019exposition, de la sc\u00e9nographie \u00e0 la communication, des supports de m\u00e9diation \u00e0 l\u2019\u00e9dition de catalogue. Les \u00e9quipes du mus\u00e9e travaillent \u00e9galement \u00e0 la d\u00e9finition d\u2019une programmation raisonn\u00e9e et \u00e0 l\u2019appropriation des principes d\u2019une communication plus responsable dont les fr\u00e9quences et les dimensionnements sont questionn\u00e9s au regard des enjeux environnementaux et sociaux. La surabondance communicative et la connaissance progressive des impacts de l\u2019usage du num\u00e9rique am\u00e8nent en effet \u00e0 ouvrir ces nouveaux chantiers dont les perspectives d\u2019att\u00e9nuation et d\u2019adaptation posent aussi des questions strat\u00e9giques de visibilit\u00e9 et de modalit\u00e9s de partage de contenus. L\u2019enjeu est surtout de construire une autre mani\u00e8re de communiquer et de repenser les pratiques au service d\u2019une approche plus responsable environnementalement et socialement.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Accompagner la phase d&rsquo;exploitation : ma\u00eetriser les impacts et conforter la relation aux publics<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">L\u2019exposition ouverte, le mus\u00e9e reste vigilant \u00e0 la ma\u00eetrise des impacts g\u00e9n\u00e9r\u00e9s lors de la phase d\u2019exploitation. Parmi ces impacts \u00e0 ne pas n\u00e9gliger, il faut consid\u00e9rer celui de la consommation \u00e9nerg\u00e9tique li\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9clairage, \u00e0 la gestion du climat et au fonctionnement des dispositifs num\u00e9riques et audiovisuels. Les actions men\u00e9es pour les ma\u00eetriser au mieux se con\u00e7oivent dans le cadre d\u2019une politique g\u00e9n\u00e9rale visant \u00e0 rendre les b\u00e2timents du mus\u00e9e plus r\u00e9silients par la r\u00e9alisation de travaux d\u2019isolation et d\u2019\u00e9tanch\u00e9it\u00e9 ainsi que par le remplacement progressif des centrales de traitement d\u2019air permettant un fonctionnement plus efficient et moins \u00e9nergivore.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00c0 chaque exposition, le mus\u00e9e veille \u00e0 rationaliser l\u2019usage des \u00e9quipements \u00e9lectriques et privil\u00e9gie l\u2019achat de mat\u00e9riel d\u2019\u00e9clairage ou audiovisuel \u00e0 basse consommation. Ainsi, dans un objectif de num\u00e9rique \u00ab raisonn\u00e9 \u00bb, les caract\u00e9ristiques des \u00e9quipements audiovisuels ont \u00e9t\u00e9 \u00e9tudi\u00e9es pour plus de sobri\u00e9t\u00e9. La ma\u00eetrise des consommations \u00e9nerg\u00e9tiques s\u2019appuie aussi sur le respect de \u00ab bonnes habitudes \u00bb, comme privil\u00e9gier la lumi\u00e8re naturelle pour le montage de la sc\u00e9nographie ou couper les syst\u00e8mes de traitement d\u2019air de la salle d\u2019exposition temporaire lorsqu\u2019aucune \u0153uvre ne s\u2019y trouve.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Pour consolider ces objectifs de sobri\u00e9t\u00e9 \u00e9nerg\u00e9tique, les \u00e9quipes du palais des Beaux-Arts travaillent actuellement \u00e0 repenser la gestion du climat. Les \u00e9tudes nombreuses et document\u00e9es et les nouvelles pr\u00e9conisations nationales et internationales<sup><a id=\"post-2789-footnote-ref-7\" href=\"#post-2789-footnote-7\">[7]<\/a><\/sup> d\u00e9montrent que l\u2019\u00e9largissement des normes climatiques et la mise en place de variations saisonni\u00e8res peuvent \u00eatre envisag\u00e9es, sous r\u00e9serve de prendre des pr\u00e9cautions particuli\u00e8res pour les \u0153uvres sensibles. Il est \u00e0 noter que de nombreuses institutions ont d\u00e9j\u00e0 adopt\u00e9 cet assouplissement des normes qui permet une substantielle \u00e9conomie \u00e9nerg\u00e9tique. Si le palais des Beaux-Arts va prochainement entamer l\u2019exp\u00e9rimentation de ces nouvelles normes climatiques au sein de ses r\u00e9serves, la salle d\u2019exposition temporaire reste pour le moment exclue de cette premi\u00e8re phase de tests en raison de la complexit\u00e9 de mise en \u0153uvre et d\u2019obtention des accords des pr\u00eateurs. Adopter une gestion plus souple du climat n\u00e9cessite en effet d\u2019avoir la capacit\u00e9 de d\u00e9ployer des microclimats pour assurer la conservation des \u0153uvres les plus sensibles aux variations. Sur ce point, le palais des Beaux-Arts a fait le choix de privil\u00e9gier, dans un premier temps, l\u2019am\u00e9nagement de ses r\u00e9serves puis de ses salles du parcours permanent o\u00f9 l\u2019investissement dans des vitrines et caissons permettant de cr\u00e9er des microclimats est prioritaire.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La phase d\u2019exploitation est aussi l\u2019occasion pour le mus\u00e9e de conforter sa relation aux publics. Les temps de rencontres, les visites guid\u00e9es, les ateliers et les enqu\u00eates de satisfaction sont autant d\u2019occasions d\u2019\u00e9changer et de percevoir la r\u00e9ception de l\u2019exposition par des publics de tous horizons. C\u2019est aussi durant cette phase que le mus\u00e9e peut assumer un r\u00f4le de passerelle de la durabilit\u00e9. En communiquant sur les efforts accomplis et les choix op\u00e9r\u00e9s pour \u00e9coconcevoir ses expositions, il allie le fond et la forme et sensibilise les visiteurs aux enjeux du changement climatique, tout en les incitant \u00e0 des changements de comportement, comme en t\u00e9moigne une communication centr\u00e9e sur les mobilit\u00e9s douces pour se rendre au mus\u00e9e.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Anticiper la fin de vie de l&rsquo;exposition<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La fin de vie de l\u2019exposition s\u2019av\u00e8re enfin une \u00e9tape cruciale qui influe de mani\u00e8re importante sur son empreinte environnementale finale, selon que les \u00e9l\u00e9ments de la sc\u00e9nographie sont r\u00e9utilis\u00e9s, recycl\u00e9s ou jet\u00e9s. La conception d\u2019une sc\u00e9nographie modulable et facilement d\u00e9montable cr\u00e9e les conditions d\u2019un d\u00e9montage propre garantissant le r\u00e9emploi des \u00e9l\u00e9ments sc\u00e9nographiques tout autant qu\u2019une stricte planification du devenir des \u00e9l\u00e9ments d\u00e8s la phase de conception de l\u2019exposition. Cette anticipation permet d\u2019\u00e9largir les possibilit\u00e9s de r\u00e9emploi interne et externe mais aussi d\u2019allonger la dur\u00e9e de vie des ressources et des mat\u00e9riaux, en pensant les conditions de leur recyclage, voire de leur surcyclage, dans le but de limiter la production de d\u00e9chets ultimes. Ainsi, lorsque le mus\u00e9e ne souhaite pas ou ne peut pas conserver des \u00e9l\u00e9ments, il travaille \u00e0 identifier des r\u00e9seaux, des institutions et des associations qui sont \u00e0 m\u00eame de prolonger leur usage. Par ailleurs \u00e0 l\u2019\u00e9chelle municipale, un effort de mise en commun et de mutualisation des ressources est \u00e0 l\u2019\u0153uvre pour r\u00e9duire l\u2019empreinte environnementale collective de toutes les structures culturelles lilloises. C\u2019est n\u00e9cessairement dans une logique territoriale que se met en place cette r\u00e9flexion qui engage le mus\u00e9e \u00e0 mieux conna\u00eetre et interagir avec les acteurs locaux de la culture comme de l\u2019\u00e9conomie circulaire. La difficult\u00e9 la plus grande est d\u2019identifier suffisamment t\u00f4t les fili\u00e8res ad\u00e9quates pour concourir \u00e0 une cr\u00e9ation de valeur sociale et culturelle dans l\u2019allongement de la dur\u00e9e de vie des ressources. Dans le m\u00eame temps, cela exige du mus\u00e9e de penser un nouvel arsenal administratif et juridique de nature \u00e0 soutenir les processus de don et tri pour recyclage.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Le mus\u00e9e se questionne \u00e9galement sur la r\u00e9utilisation et la mutualisation des contenus de m\u00e9diation (notamment num\u00e9rique) dont la conception et la production n\u00e9cessitent des ressources techniques plus ou moins importantes (exemples\u00a0: films, applications, podcasts, dispositifs multim\u00e9dias, etc.) et reposent sur des logiques d\u2019h\u00e9bergement ou d\u2019archivage sur des serveurs dont les impacts environnementaux indirects sont consid\u00e9rables. Une premi\u00e8re r\u00e9ponse consiste \u00e0 penser les contenus en \u00e9cho avec le parcours permanent pour permettre de les r\u00e9injecter au sein du mus\u00e9e apr\u00e8s le d\u00e9montage de l\u2019exposition. L\u2019exposition <em>Exp\u00e9rience Goya<\/em> a notamment permis, avec le concours du centre de Recherche et de Restauration des Mus\u00e9es de France, la r\u00e9alisation d\u2019un film de m\u00e9diation in\u00e9dit \u00e0 partir de la radiographie des toiles majeures que sont <em>Les jeunes<\/em> et <em>Les vieilles<\/em>, conserv\u00e9es au palais des Beaux-Arts de Lille. Ce dispositif pl\u00e9biscit\u00e9 par le public pourrait trouver sa place dans le parcours permanent. La pertinence de favoriser la circularit\u00e9 des productions entre institutions est une autre voie que plusieurs mus\u00e9es questionnent pour \u00e9largir encore le champ des possibles.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Inscrire les nouvelles pratiques dans la dur\u00e9e<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Pour que les progressions s\u2019inscrivent dans le temps et op\u00e8rent une transformation r\u00e9elle de l\u2019institution, il est indispensable de structurer intellectuellement la d\u00e9marche, d\u2019acter des \u00e9volutions d\u2019organigramme et op\u00e9rationnelles \u00e0 travers de nouvelles architectures pour que la transition soit visible et s\u2019incarne durablement. D\u00e8s la mise en \u0153uvre des premi\u00e8res exp\u00e9rimentations, le palais des Beaux-Arts s\u2019est engag\u00e9 dans une r\u00e9organisation interne. \u00c0 la faveur de cette \u00e9volution g\u00e9n\u00e9rale des services, la notion de durabilit\u00e9 a \u00e9t\u00e9 inscrite pour la premi\u00e8re fois dans les titres de fonctions structurantes \u2013 directeur\u00b7ice de la s\u00e9curit\u00e9 et la durabilit\u00e9 du b\u00e2timent ; chef\u00b7fe de la gestion durable des collections ; r\u00e9f\u00e9rent\u00b7e d\u00e9veloppement durable \u2013 de m\u00eame que chaque fiche de poste s\u2019est vue dot\u00e9e d\u2019un objectif de respect de la d\u00e9marche globale du palais des Beaux-Arts et d\u2019un comportement \u00e9coresponsable dans ses fonctions. Former \u00e0 de nouvelles expertises, accompagner la mont\u00e9e en comp\u00e9tences sont autant de voies qui inscrivent la d\u00e9marche dans la longueur. La formation continue tend \u00e0 r\u00e9pondre de mieux en mieux aux enjeux de la transition. En mati\u00e8re d\u2019achats responsables, d\u2019\u00e9conomie circulaire, des perspectives se d\u00e9veloppent. La formation initiale est d\u00e9sormais reconnue comme un enjeu majeur pour acc\u00e9l\u00e9rer le changement de pratiques et de modes de pens\u00e9e.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Parall\u00e8lement \u00e0 cette approche organisationnelle, le \u00ab mode projet \u00bb a \u00e9t\u00e9 institu\u00e9 comme le <em>modus operandi<\/em> pour toute nouvelle activit\u00e9 et <em>a fortiori<\/em> pour la conduite des expositions. En associant les comp\u00e9tences et en favorisant le partage des expertises, le mus\u00e9e s\u2019est convaincu de la pertinence de mobiliser une intelligence collective adapt\u00e9e aux projets, m\u00ealant les points de vue et favorisant les d\u00e9bats et les arbitrages \u00e9clair\u00e9s.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Il apparaissait parall\u00e8lement indispensable de d\u00e9velopper de nouveaux outils et m\u00e9thodes de travail pour soutenir cette d\u00e9marche. La r\u00e9daction d\u2019un guide m\u00e9thodologique d\u2019\u00e9coconception<sup><a id=\"post-2789-footnote-ref-8\" href=\"#post-2789-footnote-8\">[8]<\/a><\/sup>, \u00e0 destination des \u00e9quipes puis mis en ligne, \u00e9tait une mani\u00e8re d\u2019ancrer cette approche dans la dur\u00e9e et de constituer une ressource op\u00e9rationnelle pour des \u00e9quipes renouvel\u00e9es. Le bilan carbone et l\u2019analyse du cycle de vie sont deux autres illustrations embl\u00e9matiques de ces nouveaux outils aux m\u00e9thodes rigoureuses et norm\u00e9es dont les mus\u00e9es se saisissent. Le palais des Beaux-Arts a fait pour l\u2019heure un choix interm\u00e9diaire pour \u00e9clairer sa gestion et la production de projets : pas de bilan carbone des expositions mais un rapport d\u2019impact pour chacune d\u2019entre elles depuis <em>Exp\u00e9rience Goya<\/em>. Plut\u00f4t que d\u2019avoir une photographie pr\u00e9cise d\u2019une exposition <em>a posteriori<\/em>, le mus\u00e9e a command\u00e9 \u00e0 l\u2019agence At\u00e9mia un calculateur carbone pour les principaux postes \u00e9metteurs que sont les \u0153uvres (provenance et modalit\u00e9s de transport, conditionnement, convoiement), la sc\u00e9nographie (de l\u2019achat de mati\u00e8re neuve \u00e0 la fin de vie), la m\u00e9diation (cartels et outils physiques de m\u00e9diation, consommation des \u00e9quipements num\u00e9riques, production num\u00e9rique), la communication et la programmation. Loin d\u2019\u00eatre exhaustive &#8211; d\u2019autant plus que l\u2019impact pourtant majeur de la mobilit\u00e9 des visiteurs n\u2019y figure pas\u00a0-, cette m\u00e9thode de calcul a permis d\u2019identifier des saillances et les leviers que le mus\u00e9e est en capacit\u00e9 d\u2019activer pour minimiser les \u00e9missions de carbone. Ce calculateur est aujourd\u2019hui utilis\u00e9 par les \u00e9quipes comme un simulateur, v\u00e9ritable outil d\u2019aide \u00e0 la d\u00e9cision d\u00e8s la conception des projets d\u2019exposition. Plus conscient des impacts des choix en train de s\u2019op\u00e9rer, le mus\u00e9e peut en temps utiles revenir sur ses d\u00e9cisions, sinon les assumer au motif de leur b\u00e9n\u00e9fice social.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Enfin, en s\u2019engageant dans une politique de d\u00e9veloppement durable, le palais des Beaux-Arts a mesur\u00e9 l\u2019importance d\u2019un travail concert\u00e9 et d\u2019une mise en r\u00e9seau. Le partage d\u2019exp\u00e9rience avec d\u2019autres institutions engag\u00e9es dans des strat\u00e9gies similaires contribue \u00e0 alimenter une r\u00e9flexion collective au service d\u2019une transition \u00e9cologique plus efficiente. En communiquant sur les \u00e9checs comme sur les r\u00e9ussites, certains \u00e9cueils sont \u00e9vit\u00e9s et des difficult\u00e9s surmont\u00e9es plus ais\u00e9ment. Si ces \u00e9changes sont souvent informels, la participation du mus\u00e9e \u00e0 plusieurs r\u00e9seaux professionnels plus structur\u00e9s lui permet d\u2019interagir avec une pluralit\u00e9 d\u2019acteurs dont les connaissances et l\u2019expertise viennent en appui des comp\u00e9tences dont il dispose en interne. Cette contribution \u00e0 des r\u00e9seaux constitu\u00e9s sont particuli\u00e8rement primordiaux pour des chantiers touchant en profondeur les pratiques professionnelles et n\u00e9cessitant des expertises techniques particuli\u00e8res. \u00c0 ce titre,\u00a0les travaux men\u00e9s au sein du collectif des Augures portant sur le num\u00e9rique responsable, l\u2019\u00e9co-sc\u00e9nographie et l\u2019\u00e9co-conditionnement m\u00e9ritent d\u2019\u00eatre soulign\u00e9s.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Conclusion<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Le travail r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 l\u2019occasion de la programmation des expositions depuis 2021 a \u00e9t\u00e9 une v\u00e9ritable opportunit\u00e9 collective pour les \u00e9quipes du palais des Beaux-Arts et a permis d\u2019\u00e9clairer et de nourrir le diagnostic \u00e0 l\u2019\u0153uvre, de pr\u00e9ciser les modalit\u00e9s d\u2019intervention, de stimuler intellectuellement et op\u00e9rationnellement les envies de progr\u00e8s. Cette premi\u00e8re \u00e9tape de l\u2019\u00e9coconception des expositions a favoris\u00e9 les conditions du passage \u00e0 l\u2019acte et de la mise en \u0153uvre d\u2019une transition permettant ainsi d\u2019en d\u00e9finir les p\u00e9rim\u00e8tres et d\u2019en construire les grandes orientations pour lier approche \u00e9cologique et approche sociale. Elle a \u00e9t\u00e9 l\u2019occasion de poser les bases d\u2019une d\u00e9marche globale et d\u2019un cadre m\u00e9thodologique pour lequel il convient de rappeler qu\u2019il doit \u00eatre \u00e9volutif et adaptable selon les projets d\u2019expositions. En effet, faire de la durabilit\u00e9 des expositions un nouveau paradigme ne repose pas simplement sur l\u2019\u00e9dification d\u2019une nouvelle norme dont il s\u2019agirait de suivre les prescriptions. Int\u00e9grer le d\u00e9veloppement durable n\u00e9cessite de toujours se remettre en cause, d\u2019\u00eatre \u00e0 l\u2019\u00e9coute des \u00e9volutions du monde et des professions, de questionner ses usages. L\u2019\u00e9coconception des expositions s\u2019appuie donc sur une am\u00e9lioration continue fond\u00e9e sur l\u2019exp\u00e9rimentation. Chaque exposition devient d\u00e8s lors un nouvel exercice pour le mus\u00e9e qui, en s\u2019appuyant sur le bilan du projet pr\u00e9c\u00e9dent, permet de mieux appr\u00e9hender les impacts environnementaux tout en exp\u00e9rimentant de nouvelles pratiques toujours plus vertueuses et inclusives. Le palais des Beaux-Arts de Lille ne souhaite pas figer un mod\u00e8le particulier d\u2019exposition mais, \u00e0 travers une programmation vari\u00e9e, il entend poursuivre une trajectoire agile et adaptable \u00e0 chacun de ses projets o\u00f9 les choix faits peuvent \u00eatre objectiv\u00e9s en connaissance de cause.<\/p>\n<p><strong>Notes<\/strong><\/p>\n<p>* Tous les liens URL ont \u00e9t\u00e9 consult\u00e9s en novembre 2024.<\/p>\n<ol style=\"text-align: justify;\">\n<li id=\"post-2789-footnote-1\">Hall\u00e9 F., <em>Pour une for\u00eat primaire en Europe de l&rsquo;Ouest : un manifeste<\/em>, Arles, Actes Sud, 2021. <a href=\"#post-2789-footnote-ref-1\">\u2191<\/a><\/li>\n<li id=\"post-2789-footnote-2\">Ces chiffres repr\u00e9sentent l\u2019empreinte environnementale des pr\u00eats d\u2019\u0153uvres et comprennent la fabrication des caisses, le transport des \u0153uvres et les trajets des convoyeurs. <a href=\"#post-2789-footnote-ref-2\">\u2191<\/a><\/li>\n<li id=\"post-2789-footnote-3\"><em>Rapport d\u2019impact environnemental de l\u2019exposition Exp\u00e9rience Goya<\/em>, Lille, Palais des Beaux-Arts, 2022, en ligne\u00a0: <a href=\"https:\/\/pba.lille.fr\/content\/download\/6443\/72837\/file\/RAPPORT+D%E2%80%99IMPACT+ENVIRONNEMENTAL_GOYA_PBA_2022_DEF.PDF\">https:\/\/pba.lille.fr\/content\/download\/6443\/72837\/file\/RAPPORT+D%E2%80%99IMPACT+ENVIRONNEMENTAL_GOYA_PBA_2022_DEF.PDF<\/a>. <a href=\"#post-2789-footnote-ref-3\">\u2191<\/a><\/li>\n<li id=\"post-2789-footnote-4\"><em>Rapport d\u2019impact environnemental de l\u2019exposition La for\u00eat magique<\/em>, Lille, Palais des Beaux-Arts, 2023, en ligne\u00a0: <a href=\"https:\/\/pba.lille.fr\/content\/download\/6890\/86168\/version\/1\/file\/PBA_rapport-impact-environnemental-FORET-MAGIQUE-2023.pdf\">https:\/\/pba.lille.fr\/content\/download\/6890\/86168\/version\/1\/file\/PBA_rapport-impact-environnemental-FORET-MAGIQUE-2023.pdf<\/a>. <a href=\"#post-2789-footnote-ref-4\">\u2191<\/a><\/li>\n<li id=\"post-2789-footnote-5\">Sur la mise en place des comit\u00e9s d\u2019usagers ou <em>focus groups <\/em>au palais des Beaux-Arts de Lille, voir l\u2019intervention de Florence Raymond \u00e0 l\u2019occasion de la journ\u00e9e professionnelle <em>La strat\u00e9gie du num\u00e9rique<\/em> <em>dans les mus\u00e9es <\/em>organis\u00e9e par le minist\u00e8re de la Culture le 5 octobre 2018, en ligne\u00a0: <a href=\"https:\/\/www.culture.gouv.fr\/Media\/Thematiques\/Musees\/Colloques-Journees-d-etudes\/Strategie-numerique-dans-les-musees\/Intervention-de-Mme-Florence-Raymond\">https:\/\/www.culture.gouv.fr\/Media\/Thematiques\/Musees\/Colloques-Journees-d-etudes\/Strategie-numerique-dans-les-musees\/Intervention-de-Mme-Florence-Raymond<\/a>. <a href=\"#post-2789-footnote-ref-5\">\u2191<\/a><\/li>\n<li id=\"post-2789-footnote-6\">Filley G., Sanchez S., Eckelman M., \u00ab\u00a0Life Cycle Assessment of Museum Loans and Exhibitions\u00a0\u00bb, <em>Sustainability Tools in Cultural Heritage<\/em>, en ligne\u00a0: <a href=\"https:\/\/stich.culturalheritage.org\/life-cycle-assessment-of-museum-loans-and-exhibitions\/\">Life Cycle Assessment of Museum Loans and Exhibitions &#8211; STiCH (culturalheritage.org)<\/a> ; voir aussi Nunberg S., Eckelman M. J., Hatchfield P., \u00ab Life Cycle Assessments of Museum Loans and Exhibitions: Three case studies at the Museum Fine Arts, Boston \u00bb, <em>Journal of the American Institute for Conservation<\/em>, vol. 55, n\u00b0 1, 2016, p. 2-11. <a href=\"#post-2789-footnote-ref-6\">\u2191<\/a><\/li>\n<li id=\"post-2789-footnote-7\">Sur une gestion plus raisonn\u00e9e du climat dans les mus\u00e9es, voir notamment\u00a0: National Museum Directors\u2019 Council, <em>The Bizot Green Protocol<\/em>, 2015 (actualis\u00e9 en septembre 2023), en ligne\u00a0: <a href=\"https:\/\/www.cimam.org\/documents\/238\/Bizot_Green_Protocol_-_2023_refresh_-_Sept_2023.pdf\">Bizot_Green_Protocol_-_2023_refresh_-_Sept_2023.pdf (cimam.org)<\/a> ; <em>A Practical Guide For Sustainable Climate Control and Lighting in Museums and Galleries<\/em>, Sydney, International Conservation Services and Steensen Varming, 2015, en ligne\u00a0: <a href=\"https:\/\/magsq.com.au\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/A-Practical-Guide-for-Sustainable-Climate-Control-and-Lighting-in-Museums-and-Galleries-2015.pdf\">13785 A Practical Guide for Sustainable Climate Control and Lighting in Museums and Galleries Revision &#8211; Final (magsq.com.au)<\/a> ; <em>IPI\u2019s Methodology for Implementing Sustainable Energy-Saving Strategies in Collections Environments<\/em>, Rochester, Image Permanence Institute, 2017, en ligne\u00a0: <a href=\"https:\/\/s3.cad.rit.edu\/ipi-assets\/publications\/methodology_guidebook\/methodology_guidebook_all.pdf\">https:\/\/s3.cad.rit.edu\/ipi-assets\/publications\/methodology_guidebook\/methodology_guidebook_all.pdf<\/a> ; <em>Empfehlung zur Energieeinsparung durch die Einf\u00fchrung eines erweiterten Klimakorridors bei der Museumsklimatisierung<\/em>, Deutscher Museumsbund, septembre 2022, en ligne\u00a0: <a href=\"https:\/\/www.museumsbund.de\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/klimakorridor-fuer-sammlungsgut.pdf\">klimakorridor-fuer-sammlungsgut.pdf (museumsbund.de) <\/a>; <em>D\u00e9claration sur le climat pour les organisations du patrimoine<\/em>, Bruxelles, octobre 2023, en ligne\u00a0: <a href=\"https:\/\/www.kikirpa.be\/files\/Glansprojecten\/Climate2Preserv\/DeclarationClimat_2_F.pdf\">DeclarationClimat_2 (kikirpa.be)<\/a>. <a href=\"#post-2789-footnote-ref-7\">\u2191<\/a><\/li>\n<li id=\"post-2789-footnote-8\"><em>Guide pratique d\u2019\u00e9coconception<\/em>, Lille, Palais des Beaux-Arts, 2021, en ligne\u00a0: <a href=\"https:\/\/pba.lille.fr\/content\/download\/6166\/71045\/file\/GUIDE+PRATIQUE+D\u2019\u00c9COCONCEPTION.pdf\">https:\/\/pba.lille.fr\/content\/download\/6166\/71045\/file\/GUIDE+PRATIQUE+D%E2%80%99%C3%89COCONCEPTION.pdf<\/a>. <a href=\"#post-2789-footnote-ref-8\">\u2191<\/a><\/li>\n<\/ol>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><div class=\"wpcp\">Pour citer cet article : M\u00e9lanie Esteves et Christelle Faure, \"\u00c9coconcevoir au palais des Beaux-Arts de Lille\u00a0: de l\u2019exp\u00e9rimentation \u00e0 la structuration d\u2019une d\u00e9marche op\u00e9rationnelle\", <em>exPosition<\/em>, 22 novembre 2024, <a href=\"https:\/\/www.revue-exposition.com\/index.php\/articles9\/esteves-faure-ecoconcevoir-palais-beaux-arts-lille\/%20\">https:\/\/www.revue-exposition.com\/index.php\/articles9\/esteves-faure-ecoconcevoir-palais-beaux-arts-lille\/%20<\/a>. Consult\u00e9 le 14 mai 2026.<\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>par M\u00e9lanie Esteves et Christelle Faure &nbsp; &#8212; M\u00e9lanie Esteves\u00a0a \u00e9t\u00e9 la cheffe de projet \u00ab Projet Scientifique et Culturel \u00bb et r\u00e9f\u00e9rente d\u00e9veloppement durable du Palais des Beaux-Arts de Lille de 2016 \u00e0 mai 2024. Elle dirige aujourd\u2019hui la Mission Culture\u00a0Durable Partag\u00e9e de la Ville de Lille. 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