{"id":2798,"date":"2024-11-22T16:05:31","date_gmt":"2024-11-22T15:05:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revue-exposition.com\/?p=2798"},"modified":"2025-06-02T19:43:29","modified_gmt":"2025-06-02T18:43:29","slug":"raynaud-schuch-empreinte-carbone","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revue-exposition.com\/index.php\/articles9\/raynaud-schuch-empreinte-carbone\/%20","title":{"rendered":"Quitter la neutralit\u00e9 pour mieux l\u2019atteindre ? L\u2019exemple de l\u2019exposition \u00a0Empreinte carbone, l\u2019expo\u00a0!<\/em> au mus\u00e9e des Arts et M\u00e9tiers (Paris, 2024-2025)"},"content":{"rendered":"

par Ana\u00efs Raynaud et Marjolaine Schuch<\/h3>\n

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— Dipl\u00f4m\u00e9e de l\u2019\u00e9cole du Louvre, Ana\u00efs Raynaud<\/strong> est attach\u00e9e de conservation et cheffe de projet au d\u00e9partement des Expositions et des Manifestations culturelles du mus\u00e9e des Arts et M\u00e9tiers. Avant cela, elle a travaill\u00e9 au MuCEM et au mus\u00e9e de la Grande Guerre du Pays de Meaux.<\/em><\/p>\n

Titulaire d\u2019un master d\u2019Histoire des Sciences et d\u2019\u00c9pist\u00e9mologie (Universit\u00e9 Paris Diderot), Marjolaine Schuch<\/strong> est cheffe de projet au d\u00e9partement des Expositions et des Manifestations culturelles du mus\u00e9e des Arts et M\u00e9tiers.—<\/em><\/p>\n

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Fig. 1 : Affiche de l\u2019exposition. Agence Dr\u00f4les d\u2019oiseaux \u2013 Illustration \u00a9 Dugudus<\/figcaption><\/figure>\n

En octobre 2024, le mus\u00e9e des Arts et M\u00e9tiers a ouvert une exposition consacr\u00e9e \u00e0 l\u2019empreinte carbone<\/a> (Fig. 1). C\u2019est un \u00e9v\u00e9nement con\u00e7u en interne par le d\u00e9partement des Expositions et des Manifestations culturelles. En tant que cheffes de projet, nous assurons \u00e0 la fois le d\u00e9veloppement des contenus – sans commissaires mais avec le soutien d\u2019un conseil scientifique – et la cr\u00e9ation mus\u00e9ographique – aux c\u00f4t\u00e9s d\u2019une agence de sc\u00e9nographie qui constitue la ma\u00eetrise d\u2019\u0153uvre. Nous avons par ailleurs b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 du m\u00e9c\u00e9nat de comp\u00e9tences d\u2019un centre d\u2019expertises en d\u00e9veloppement durable sur les contenus de l\u2019exposition, notamment les quantifications qui y sont pr\u00e9sent\u00e9es. Cette exposition vise \u00e0 d\u00e9construire les pr\u00e9suppos\u00e9s et les id\u00e9es re\u00e7ues sur notre empreinte carbone, d\u2019en d\u00e9cortiquer les m\u00e9canismes et de proposer aux visiteurs un espace de r\u00e9flexion sur les actions \u00e0 mener face au d\u00e9fi du r\u00e9chauffement climatique. Le sujet, dans sa dimension scientifique et technique, s\u2019ins\u00e8re logiquement dans la th\u00e9matique du mus\u00e9e des Arts et M\u00e9tiers. Cette institution, anciennement mus\u00e9e national des techniques, conserve et expose des jalons de l\u2019histoire scientifique fran\u00e7aise et europ\u00e9enne. De la pascaline au cyclotron en passant par le cin\u00e9matographe ou l\u2019avion d\u2019Ader, ces collections comptent pr\u00e8s de 80 000 objets. La R\u00e9volution industrielle y tient une place importante, du fait d\u2019un essor important de l\u2019institution et de sa maison-m\u00e8re, le Conservatoire national des arts et m\u00e9tiers, au XIXe<\/sup> si\u00e8cle, essor tourn\u00e9 en partie vers l\u2019exaltation de la puissance industrielle fran\u00e7aise (Fig. 2).<\/p>\n

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Fig. 2 : Vue de la sc\u00e9nographie : introduction historique \u00ab \u00c0 la source\u2026 des \u00e9nergies \u00bb \u00a9 Daniel Osso \/ La Fabrique Cr\u00e9ative<\/figcaption><\/figure>\n

Le projet r\u00e9pond \u00e0 un triple objectif\u00a0: accompagner nos visiteurs vers le changement, relire les collections du mus\u00e9e \u00e0 l\u2019aune de cette question d\u2019actualit\u00e9 et repenser nos pratiques professionnelles pour construire un mus\u00e9e plus en phase avec les principes du d\u00e9veloppement durable.<\/p>\n

Cet objectif multiple n\u00e9cessite de revoir un certain nombre de nos pratiques et de nos conceptions habituelles, en \u00e9vitant un discours descendant que les visiteurs re\u00e7oivent au cours d\u2019une visite passive ou \u00e0 sens unique. Nous interrogeons \u00e9galement la position depuis laquelle nous, en tant que mus\u00e9ographes, approchons le sujet, imaginons des fa\u00e7ons diff\u00e9rentes de rapprocher un sujet et son public, plus proches, plus li\u00e9s, plus engag\u00e9s. Pour cela, il semble n\u00e9cessaire de questionner deux valeurs encore souvent aujourd\u2019hui cardinales pour les mus\u00e9es : l\u2019objectivit\u00e9 et la neutralit\u00e9. Nous rapprochant des mus\u00e9es de soci\u00e9t\u00e9 ou des centres de culture scientifique et technique, qui assument leur subjectivit\u00e9 et leur engagement, nous souhaitons \u00eatre acteurs du changement et partie prenante sur des questions de soci\u00e9t\u00e9[1]<\/a><\/sup>. Quitter la neutralit\u00e9[2]<\/a><\/sup>, avec tout ce qu\u2019elle comporte de biais, conscients ou non, et arr\u00eater de survoler les d\u00e9bats, de se penser au-dessus de la m\u00eal\u00e9e. Traiter un sujet comme celui de l\u2019empreinte carbone est au contraire l\u2019occasion de montrer que le mus\u00e9e, et ceux qui y travaillent, sont concern\u00e9s et partagent les m\u00eames difficult\u00e9s \u00e0 penser et \u00e0 s\u2019engager dans le changement.<\/p>\n

Engager les visiteurs<\/strong><\/p>\n

Avec ce projet, nous souhaitons nous \u00e9loigner d\u2019un discours \u00e0 sens unique, descendant, et d\u2019une exp\u00e9rience de visite trop fl\u00e9ch\u00e9e. Pour des raisons de contexte contraint, notamment d\u2019une temporalit\u00e9 trop resserr\u00e9e, nous n\u2019avons pas pu engager un v\u00e9ritable processus de co-construction avec des groupes ext\u00e9rieurs au mus\u00e9e. Malgr\u00e9 cela, nous visons un fort engagement de nos visiteurs et nous avons l\u2019ambition de leur proposer une exposition qui permette une mise en action, individuelle et collective, ce collectif nous incluant. Pour cela, il faut que les visiteurs aient de la place et des outils pour construire du sens, d\u00e9velopper leurs r\u00e9flexions et faire grandir leurs envies d\u2019agir.<\/p>\n

Nous avons souhait\u00e9 nous placer dans une position ouverte, o\u00f9 le mus\u00e9e n\u2019est pas le seul d\u00e9tenteur du savoir mais plut\u00f4t une ressource \u00e0 partir de laquelle des points de vue et des positions peuvent \u00e9merger, avec autant de l\u00e9gitimit\u00e9. Il s\u2019agit ici de partager la production des savoirs et de d\u00e9construire la position dominante du mus\u00e9e dans son rapport \u00e0 son public. L\u2019avis des visiteurs compte, que celui-ci soit motiv\u00e9, argument\u00e9, construit, ou plus \u00e9motionnel et sensible. Ces deux registres de r\u00e9action sont valables et il est possible ensuite d\u2019en tirer du sens. Nous nous sommes inspir\u00e9es de la notion de convivialit\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9e par Ivan Illitch[3]<\/a><\/sup>, en cr\u00e9ant un lieu d\u2019\u00e9change et de discussion sans hi\u00e9rarchie.<\/p>\n

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Fig. 3 : Dispositif \u00ab La caisse carbone \u00bb et ses deux modes de jeu \u00a9 Daniel Osso \/ La Fabrique Cr\u00e9ative<\/figcaption><\/figure>\n

Comment ouvrir la production de discours, et donc de sens, aux visiteurs ? Dans l\u2019exposition, cela passe par des dispositifs semi ou peu directifs qui permettent l\u2019expression du public. Deux d\u2019entre eux sont particuli\u00e8rement structurants dans le parcours : l\u2019un situ\u00e9 au milieu du parcours, la \u00ab caisse carbone \u00bb, l\u2019autre en fin de visite, le jeu de r\u00f4le \u00ab Futurs en construction \u00bb (Fig. 3). Le premier invite les visiteurs \u00e0 choisir entre trois th\u00e9matiques (l\u2019habitat et l\u2019\u00e9quipement de la maison, les d\u00e9placements, l\u2019habillement) et \u00e0 scanner des objets pour en d\u00e9couvrir l\u2019empreinte carbone. Les visiteurs sont ensuite invit\u00e9s \u00e0 modifier ou non leurs choix en renon\u00e7ant \u00e0 certains objets ou en adoptant des alternatives. Il n\u2019y a pas d\u2019objectif explicite qui pr\u00e9side aux choix, les visiteurs sont invit\u00e9s \u00e0 s\u00e9lectionner les objets qui leur plaisent et qui correspondent \u00e0 leurs pratiques. En associant visualisation du poids des choix et possibilit\u00e9 ouverte de les modifier, nous cherchons \u00e0 \u00e9viter la posture du bon \u00e9l\u00e8ve essayant de r\u00e9ussir le test mais plut\u00f4t \u00e0 encourager les visiteurs \u00e0 se questionner et \u00e0 interroger leurs propres usages. Le second dispositif propose aux visiteurs d\u2019incarner un industriel, un politique ou un citoyen devant d\u00e9cider de grandes orientations dans trois domaines d\u2019\u00e9mission : les transports, l\u2019alimentation et le logement (Fig. 4).<\/p>\n

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Fig. 4 : Dispositif \u00ab Futurs en construction \u00bb \u00a9 Mus\u00e9e des arts et m\u00e9tiers-Cnam\/photo Fr\u00e9d\u00e9rique Toulet<\/figcaption><\/figure>\n

Leur objectif commun est de r\u00e9duire l\u2019empreinte carbone collective situ\u00e9e au centre du dispositif. \u00c0 chaque tour de jeu, ils choisissent entre trois options, sp\u00e9cifiques \u00e0 chaque r\u00f4le et \u00e0 chaque tour de jeu. L\u2019une des options maintient la situation actuelle, la deuxi\u00e8me initie un changement et la troisi\u00e8me s\u2019engage plus franchement dans le sens d\u2019une r\u00e9duction des \u00e9missions. Chaque option s\u2019accompagne d\u2019informations compl\u00e9mentaires sur les avantages et les inconv\u00e9nients. En apportant de la nuance et en \u00e9largissant \u00e0 d\u2019autres incidences que les seules cons\u00e9quences environnementales, ces informations suppl\u00e9mentaires rendent la prise de d\u00e9cision moins \u00e9vidente. Les visiteurs peuvent ainsi choisir de contribuer \u00e0 l\u2019objectif g\u00e9n\u00e9ral ou de poursuivre des objectifs individuels. Chaque tour de jeu se termine par un sondage de satisfaction. Les joueurs expriment leur niveau de satisfaction face \u00e0 l\u2019\u00e9volution de la situation commune, c\u2019est-\u00e0-dire de l\u2019objectif de r\u00e9duction de l\u2019empreinte carbone. Si ce niveau est insuffisant et que l\u2019insatisfaction gronde, le jeu est menac\u00e9 et peut ne pas aller \u00e0 son terme. Les visiteurs sont invit\u00e9s \u00e0 faire attention aux affects des autres et \u00e0 exprimer leur ressenti individuel sur la fa\u00e7on dont le jeu se d\u00e9roule. Ainsi, ce sont eux qui fixent, en partie, la difficult\u00e9 du jeu et son issue.<\/p>\n

Ces deux dispositifs laissent ainsi de la place aux visiteurs pour qu\u2019ils puissent construire et d\u00e9velopper leurs opinions, y compris dans la d\u00e9fiance, le rejet et l\u2019alternative.<\/p>\n

D\u2019autres interactifs permettent aux visiteurs de s\u2019approprier (ou non) le propos de l\u2019exposition. Les visiteurs peuvent s\u2019exprimer sur les solutions qu\u2019ils seraient pr\u00eats \u00e0 adopter, ou emporter avec eux apr\u00e8s l\u2019exposition des d\u00e9fis sur diff\u00e9rentes th\u00e9matiques et diff\u00e9rentes dur\u00e9es : ne pas prendre l\u2019avion pendant l\u2019ann\u00e9e \u00e0 venir, ne plus manger de viande qu\u2019une fois par semaine, garder le m\u00eame smartphone pendant quatre ans\u2026 Le parcours est ainsi ponctu\u00e9 de dispositifs de natures diff\u00e9rentes pour rendre le visiteur acteur de sa visite (Fig. 5).<\/p>\n

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Fig. 5 : Manip \u00ab Le vote des solutions \u00bb \u00a9 Daniel Osso \/ La Fabrique Cr\u00e9ative<\/figcaption><\/figure>\n

Relire les collections \u00e0 l\u2019aune des questions environnementales<\/strong><\/p>\n

Le lien entre le sujet de l\u2019exposition \u2013 l\u2019empreinte carbone \u2013 et les collections du mus\u00e9e est \u00e0 la fois \u00e9vident et au final, peu mis en avant par le mus\u00e9e des Arts et M\u00e9tiers. Son identit\u00e9, assum\u00e9e, est celle d\u2019un mus\u00e9e d\u2019histoire des techniques avec une emphase importante sur le XIXe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle occidental et la R\u00e9volution industrielle. Les bornes chronologiques du parcours permanent en t\u00e9moignent, avec un premier jalon avant 1750, un deuxi\u00e8me pour la p\u00e9riode 1750-1950 et un dernier apr\u00e8s 1950. Le choix de placer la premi\u00e8re rupture au milieu du XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle est une cons\u00e9quence directe de la place de la R\u00e9volution industrielle dans le discours g\u00e9n\u00e9ral[4]<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Le parcours r\u00e9trospectif s\u2019attache \u00e0 pr\u00e9senter les p\u00e9riodes et les objets qui en font partie comme une succession continue et ininterrompue d\u2019innovations et d\u2019inventions. Le contexte de cr\u00e9ation et les cons\u00e9quences techniques et industrielles de ces objets n\u2019apparaissent peu ou pas du tout. On y parle encore moins des incidences sur l\u2019environnement, des cons\u00e9quences sociales, de ce que ces objets ont fait naitre en dehors du progr\u00e8s technique auquel ils contribuent. Dans cette perspective, les liens entre les collections et le sujet de l\u2019empreinte carbone, bien qu\u2019\u00e9vidents, restent invisibles aux yeux du public. Pour les rendre explicites, il est n\u00e9cessaire de changer de posture et d\u2019approche sur les collections pour leur redonner une actualit\u00e9 et une utilit\u00e9 discursive renouvel\u00e9e au regard de la question environnementale.<\/p>\n

L\u2019\u00e9quipe-projet de cette exposition se devait donc d\u2019interroger la collection avec un regard situ\u00e9, conscient de l\u00e0 o\u00f9 l\u2019on se trouve et d\u2019o\u00f9 l\u2019on parle\u00a0: nous sommes des professionnelles de mus\u00e9e fortement int\u00e9ress\u00e9es par les questions de soci\u00e9t\u00e9 \u00e0 une p\u00e9riode o\u00f9 la crise environnementale est un sujet majeur qui interroge la pertinence et l\u2019int\u00e9r\u00eat de nos pratiques et notre r\u00f4le. Cela a impliqu\u00e9 d\u2019accepter de regarder diff\u00e9remment les objets de la collection et de ne pas seulement les consid\u00e9rer comme des jalons historiques fig\u00e9s, immuables et sur lesquels tout aurait \u00e9t\u00e9 dit. Le d\u00e9fi est accept\u00e9 de leur accoler un sens nouveau, compl\u00e9mentaire de leur place dans l\u2019histoire des techniques et envisager des valeurs nouvelles\u00a0: \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de leur valeur historique, instaurer une valeur contemporaine renouvel\u00e9e[5]<\/a><\/sup>. Le r\u00e9frig\u00e9rateur \u00e0 compresseur<\/a>[6]<\/a><\/sup> trouve ainsi sa place dans la section consacr\u00e9e au cycle de vie et permet de d\u00e9velopper un discours sur l\u2019empreinte de l\u2019\u00e9quipe domestique et l\u2019acc\u00e9l\u00e9ration du taux de renouvellement de l\u2019\u00e9lectro-m\u00e9nager (Fig. 6). Le micro-ordinateur Macintosh Apple 512K de 1986[7]<\/a><\/sup> illustre les probl\u00e9matiques de recyclage et de d\u00e9composition des appareils \u00e9lectroniques.<\/p>\n

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Fig. 6 : Vue de la sc\u00e9nographie : Partie 1.3 \u00ab Des objets \u00e0 utiliser \u00bb \u00a9 Daniel Osso \/ La Fabrique Cr\u00e9ative<\/figcaption><\/figure>\n

Si nous pouvons porter un regard subjectif sur les collections dont nous avons la charge, nous devons aussi l\u2019envisager pour nos visiteurs. Nous l\u2019avons soulign\u00e9 plus haut, ils seront incit\u00e9s \u00e0 se positionner sur les solutions pour diminuer l\u2019empreinte carbone pr\u00e9sent\u00e9e dans l\u2019exposition. Nous leur laisserons de la place pour s\u2019exprimer. Loin d\u2019\u00eatre des objets intouchables dans leur neutralit\u00e9, les collections s\u2019ouvrent au jugement des visiteurs et se mettent au service de la construction d\u2019un lien nouveau. Les visiteurs pourront ainsi ne pas les utiliser comme un livre d\u2019images mais comme des outils pour construire du sens.<\/p>\n

Cet exercice est ici d\u00e9velopp\u00e9 dans le cadre d\u2019un projet d\u2019exposition temporaire, qui rend possible cette relecture des collections sans bouleverser le parcours de visite permanent, avec une dur\u00e9e limit\u00e9e. Cette exp\u00e9rience pourra, nous l\u2019esp\u00e9rons, nourrir la r\u00e9flexion sur la pr\u00e9sentation et la m\u00e9diation des objets d\u2019une partie au moins du parcours permanent. \u00c0 ce titre, on peut consid\u00e9rer l\u2019exposition comme un laboratoire, dont une partie des r\u00e9sultats pourrait \u00e0 terme se transposer au reste du mus\u00e9e.<\/p>\n

La s\u00e9lection des objets se fait selon de nombreux crit\u00e8res. Le plus pr\u00e9gnant consiste \u00e0 utiliser les collections comme une ressource \u00e0 g\u00e9rer de fa\u00e7on raisonn\u00e9e. Les objets sont expos\u00e9s plus pour illustrer des id\u00e9es que pour leurs valeurs singuli\u00e8res (tel fabricant, tel lieu d\u2019usage). Cela conduit \u00e0 retenir au sein de typologies l\u2019objet le plus adapt\u00e9 et \u00e0 op\u00e9rer des choix raisonn\u00e9s en fonction de crit\u00e8res durables. Un mod\u00e8le de roue hydraulique[8]<\/a><\/sup> a ainsi \u00e9t\u00e9 choisi parce qu\u2019il est en bon \u00e9tat et ne n\u00e9cessite aucune intervention en vue de son exposition et qu\u2019il a \u00e9t\u00e9 pr\u00eat\u00e9 au printemps 2024, en amont de l\u2019exposition, il a d\u00e9j\u00e0 une caisse de transport, ce qui \u00e9vite de devoir fabriquer ou trouver un autre emballage. Il s\u2019agit donc d\u2019adopter une vision pragmatique et utilitariste des collections, en lien avec les diff\u00e9rentes \u00e9quipes (scientifique, r\u00e9gie des \u0153uvres, restaurateurs\u2026).<\/p>\n

Faire des choix sc\u00e9nographiques diff\u00e9rents<\/strong><\/p>\n

Le processus de construction de la sc\u00e9nographie a logiquement \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9 par le sujet de l\u2019exposition et sa nature profond\u00e9ment r\u00e9flexive. Dans une logique d\u2019\u00e9conomie, nous avons \u00e9t\u00e9 oblig\u00e9es de nous demander ce qui \u00e9tait indispensable, ce qui constituait la grammaire irr\u00e9ductible de l\u2019exposition et ce que nous pouvions retrancher ou radicalement transformer.<\/p>\n

Jusqu\u2019o\u00f9 peut-on changer les codes esth\u00e9tiques d\u2019une exposition pour qu\u2019elle soit encore r\u00e9ussie, tant du point de vue de l\u2019exp\u00e9rience de visite que l\u2019on souhaite proposer \u00e0 notre public, que conforme aux attentes en mati\u00e8re d\u2019\u00e9coresponsabilit\u00e9\u00a0?<\/p>\n

La ma\u00eetrise d\u2019ouvrage classique a \u00e9t\u00e9 compl\u00e9t\u00e9e par l\u2019adjonction d\u2019une sp\u00e9cialiste de l\u2019accompagnement en \u00e9co-production. Au-del\u00e0 du calcul du bilan carbone final du projet durant son cycle de vie (conception, montage, exploitation et d\u00e9montage), elle a accompagn\u00e9 le projet tout au long de sa r\u00e9alisation afin de conseiller, d\u2019alerter et d\u2019\u00e9duquer les \u00e9quipes en interne autant que la ma\u00eetrise d\u2019\u0153uvre sur les enjeux de l\u2019\u00e9co-conception. Une grande partie de l\u2019empreinte carbone d\u2019une sc\u00e9nographie est li\u00e9e \u00e0 la fabrication de mobiliers neufs[9]<\/a><\/sup>. Nous avons donc d\u00e9cid\u00e9 de valoriser deux pratiques d\u2019ordinaire confin\u00e9es aux coulisses de l\u2019exposition : la location et la r\u00e9cup\u00e9ration de mobilier. Le concept sc\u00e9nographique propos\u00e9 par l\u2019agence retenue, la Fabrique cr\u00e9ative, se fonde sur l\u2019utilisation d\u2019une ossature centrale compos\u00e9e d\u2019\u00e9chafaudages de chantier (Fig. 7).<\/p>\n

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Fig. 7 : Vue de la sc\u00e9nographie : Partie 2 \u00ab L\u2019engrenage des usages \u00bb, focus sur l\u2019alimentation \u00a9 Daniel Osso \/ La Fabrique Cr\u00e9ative<\/figcaption><\/figure>\n

Cette structure partitionne l\u2019espace et accueille \u00e9galement les collections. Elle est lou\u00e9e le temps de l\u2019exposition et r\u00e9int\u00e9grera ensuite le circuit de location et d\u2019utilisation. L\u2019empreinte carbone de la structure sera ainsi divis\u00e9e autant de fois qu\u2019elle sera r\u00e9utilis\u00e9e. La location, une des solutions pr\u00e9sent\u00e9es dans l\u2019exposition pour r\u00e9duire notre empreinte carbone, est ici mise en \u0153uvre de fa\u00e7on centrale. Au-del\u00e0 de la location du mat\u00e9riel technique (\u00e9clairages, \u00e9quipements multim\u00e9dia), habituelle mais peu visible des visiteurs, nous assumons la location comme une pratique l\u00e9gitime, pertinente et source de cr\u00e9ativit\u00e9. La r\u00e9utilisation du parc multim\u00e9dia existant du mus\u00e9e se place dans la m\u00eame logique de r\u00e9duction d\u2019achat neuf. La phase de production (fabrication et transport) repr\u00e9sente jusqu\u2019\u00e0 90% de l\u2019empreinte carbone des appareils \u00e9lectroniques dont les \u00e9crans, les unit\u00e9s centrales, les players ou les vid\u00e9oprojecteurs. Depuis plusieurs ann\u00e9es, le mus\u00e9e r\u00e9alise un inventaire de son mat\u00e9riel qui est joint \u00e0 chaque appel d\u2019offre de conception et de r\u00e9alisation et nous demandons \u00e0 la ma\u00eetrise d\u2019\u0153uvre de s\u2019appuyer le plus possible dessus avant d\u2019envisager de la location ou de l\u2019achat. Pour Empreinte carbone, l\u2019expo\u00a0!<\/em>, l\u2019ensemble du mat\u00e9riel audiovisuel (six \u00e9crans et six vid\u00e9oprojecteurs) provient du parc du mus\u00e9e. Dans la m\u00eame veine, la r\u00e9cup\u00e9ration de mat\u00e9riaux et de mobilier est ici revendiqu\u00e9e comme une prise de position appuy\u00e9e par un ensemble de crit\u00e8res, plus qu\u2019une solution pragmatique d\u00e9fendue pour son seul int\u00e9r\u00eat \u00e9conomique. Ce n\u2019est pas une option par d\u00e9faut mais un vrai choix, adopt\u00e9 en connaissance des contraintes qu\u2019il entraine. Si certaines sont assez l\u00e9g\u00e8res, comme le fait de travailler avec des mobiliers potentiellement disparates, d\u2019autres requi\u00e8rent des changements plus lourds, comme de d\u00e9monter diff\u00e9remment la pr\u00e9c\u00e9dente exposition de fa\u00e7on \u00e0 pouvoir r\u00e9utiliser autant que possible les mat\u00e9riaux et les transformer pour ce projet. Enfin, nous souhaitons d\u00e9passer le cadre de la r\u00e9cup\u00e9ration en interne en nous fournissant le plus possible aupr\u00e8s des circuits de seconde main, ce qui n\u00e9cessite d\u2019adapter la passation des appels d\u2019offres en y int\u00e9grant des principes de l\u2019\u00e9conomie circulaire[10]<\/a><\/sup>. Pour le lot agencement, qui comprend la fourniture des mobiliers de l\u2019exposition, il semblait difficile d\u2019exiger une fourniture int\u00e9grale en panneau de seconde main. Les gisements sont al\u00e9atoires et les entreprises ne connaissent pas, plusieurs mois \u00e0 l\u2019avance, le stock qu\u2019elles auront. Pour pallier cet al\u00e9a, nous avons demand\u00e9 un chiffrage dans la d\u00e9composition du prix global forfaitaire (DPGF) d\u2019une fourniture de seconde main et nous avons \u00e9galement demand\u00e9 aux entreprises de remplir un bordereau de prix unique (BPU) chiffrant la fourniture d\u2019un panneau standard neuf dans les diff\u00e9rents mat\u00e9riaux de la sc\u00e9nographie. Ainsi, en cas d\u2019impossibilit\u00e9 d\u2019obtenir un panneau de seconde main, nous savons d\u00e9j\u00e0 ce que co\u00fbtera son remplacement en neuf. Les services supports (bureau des achats, commission de march\u00e9s) ont \u00e9t\u00e9 sensibles \u00e0 la d\u00e9marche et ont bien accueilli les modifications inh\u00e9rentes sur les \u00e9ventuels avenants. Les \u00e9changes sur ces questions ont \u00e9t\u00e9 fructueux et nous ont permis d\u2019ajouter les bons crit\u00e8res dans la notation des offres des candidats.<\/p>\n

Nous proposons une m\u00e9diation \u00e9crite qui permette aux visiteurs de forger leur opinion sur les collections et th\u00e9matiques parcourues. Par exemple, les cartels sont semblables aux \u00e9tiquettes \u00e9nerg\u00e9tiques que l\u2019on peut trouver dans les magasins d\u2019ameublement ou d\u2019\u00e9lectro-m\u00e9nager, avec notamment un indicateur visuel, et peuvent \u00eatre manipul\u00e9es par les visiteurs pour prendre connaissance des informations essentielles de l\u2019objet. Nous reprenons ce syst\u00e8me pour les \u00e9l\u00e9ments sc\u00e9nographiques, les donnant \u00e0 voir \u00e0 nos visiteurs au m\u00eame titre que les objets. Un travail sur les supports et les techniques d\u2019impression a \u00e9t\u00e9 fait pour trouver les combinaisons les plus vertueuses tout en \u00e9tant compatibles avec la r\u00e9glementation[11]<\/a><\/sup>. Nous nous sommes orient\u00e9s vers des papiers kraft class\u00e9s, des panneaux de bois brut peints ou en impression directe et des impressions sur des supports papier, limitant leur impact \u00e0 la fabrication et augmentant les possibilit\u00e9s de les r\u00e9employer ou de les transformer pour un nouvel usage \u00e0 la fin de l\u2019exposition. Le mus\u00e9e d\u00e9montre la faisabilit\u00e9 des solutions qu\u2019il expose, leur donnant ainsi une cr\u00e9dibilit\u00e9 suppl\u00e9mentaire aupr\u00e8s des visiteurs (Fig.\u00a08).<\/p>\n

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Fig. 8 : Vue de la sc\u00e9nographie : habillage de la structure \u00e9chafaud\u00e9e en bois et kraft, texte de section et parcours enfant \u00a9 Daniel Osso \/ La Fabrique Cr\u00e9ative<\/figcaption><\/figure>\n

Pour la m\u00e9diation, tout un corpus de \u00ab manips \u00bb a \u00e9t\u00e9 imagin\u00e9, notamment autour de l\u2019alimentation. Nous nous attachons \u00e0 leur ad\u00e9quation au propos de l\u2019exposition, mais veillons \u00e9galement \u00e0 conserver une certaine sobri\u00e9t\u00e9 \u00e9nerg\u00e9tique dans le choix des mat\u00e9riaux, des m\u00e9canismes, du nombre de dispositifs, et de la perspective d\u2019une seconde vie apr\u00e8s l\u2019exposition (Fig. 9).<\/p>\n

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Fig. 9 : Manip \u00ab Le poids de nos choix \u00bb \u00a9 Mus\u00e9e des arts et m\u00e9tiers-Cnam\/photo Fr\u00e9d\u00e9rique Toulet<\/figcaption><\/figure>\n

Nous r\u00e9fl\u00e9chissons \u00e0 chaque \u00e9tape du projet \u00e0 nos pratiques en tant que mus\u00e9ographes. Avons-nous forc\u00e9ment besoin de tous les \u00e9l\u00e9ments que nous avons pris l\u2019habitude d\u2019installer dans une exposition\u00a0? C\u2019est l\u2019occasion d\u2019imaginer des propositions plus cr\u00e9atives et plus coh\u00e9rentes avec le projet. Nous avons ainsi transform\u00e9 un dispositif initialement pens\u00e9 sous la forme d\u2019un multim\u00e9dia interactif en une manip \u00ab\u00a0low tech<\/em> \u00bb o\u00f9 le visiteur relie des propositions \u00e0 l\u2019aide d\u2019une ficelle. Sur proposition de nos prestataires, nous avons \u00e9galement simplifi\u00e9 certaines fabrications pour limiter l\u2019ajout de mat\u00e9riaux et l\u2019utilisation de produits de finition superflus. Cette d\u00e9marche nous permet de consolider la l\u00e9gitimit\u00e9 des choix faits, car ceux-ci ont \u00e9t\u00e9 mis \u00e0 l\u2019\u00e9preuve. Est-ce \u00e0 dire que c\u2019est une fa\u00e7on de quitter sa posture professionnelle, de la d\u00e9ranger et de la remettre (au moins partiellement) en cause\u00a0? Nous l\u2019esp\u00e9rons.<\/p>\n

Et apr\u00e8s\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Ce projet nous a incit\u00e9es \u00e0 repenser notre posture de ma\u00eetre d\u2019ouvrage dans une dynamique plus ouverte, \u00e0 nous remettre en question de mani\u00e8re permanente et surtout, de porter un regard nouveau sur le mus\u00e9e, sa collection, son image et son positionnement.<\/p>\n

Nous mettons tout en \u0153uvre pour d\u00e9velopper l\u2019engagement des visiteurs, afin qu\u2019ils soient plus actifs au cours de leur visite avec un parcours qui leur offre des espaces pour construire du sens et susceptibles de la prolonger, de la faire vivre au-del\u00e0 de la salle d\u2019exposition.<\/p>\n

Nous aimerions que cette exposition soit, plus que son aboutissement, un jalon important d\u2019un processus r\u00e9flexif continu d\u2019am\u00e9lioration et d\u2019optimisation. Nous avons gard\u00e9 ce cap durant toute la pr\u00e9paration de l\u2019exposition, le garderons durant son exploitation (y compris au travers de la programmation p\u00e9dagogique et culturelle qui y sera associ\u00e9e) et jusqu\u2019apr\u00e8s son d\u00e9montage.<\/p>\n

En cours de d\u00e9veloppement, l\u2019exposition a \u00e9t\u00e9 un laboratoire de pratiques et de r\u00e9flexions. Nous nous sommes form\u00e9es pour \u00eatre outill\u00e9es dans cette d\u00e9marche. Les choix effectu\u00e9s pour ce projet et la m\u00e9thodologie mise en \u0153uvre vont \u00eatre int\u00e9gr\u00e9s aux prochains projets, m\u00eame si les th\u00e9matiques ne seront pas centr\u00e9es sur le changement climatique. Notre approche d\u00e9passe le cadre de l\u2019exposition pour investir les autres activit\u00e9s associ\u00e9es du mus\u00e9e, comme la programmation \u00e9v\u00e9nementielle et p\u00e9dagogique. De nombreux choix se confrontent \u00e0 leur mise en pratique, qui fera \u00e9merger, \u00e0 n\u2019en pas douter, d\u2019autres questionnements. C\u2019est tout l\u2019int\u00e9r\u00eat d\u2019adopter une posture r\u00e9flexive : ce projet nous permet de repenser notre position de ma\u00eetre d\u2019ouvrage dans une dynamique plus ouverte. Cette remise en question continue, qui peut apparaitre comme une d\u00e9marche difficile et lourde, constitue pour nous une \u00e9vidence afin de rester au service des visiteurs et de mettre le mus\u00e9e \u00e0 la hauteur de l\u2019enjeu collectif de la r\u00e9duction drastique de notre empreinte carbone. En nous d\u00e9centrant, en acceptant de questionner nos collections, notre institution et notre positionnement professionnel, nous esp\u00e9rons cr\u00e9er un espace de convivialit\u00e9 ouvert, dans lequel nos visiteurs peuvent imaginer d\u2019autres fa\u00e7ons d\u2019\u00eatre. Et en abandonnant un peu de notre neutralit\u00e9, contribuer \u00e0 en atteindre une autre.<\/p>\n

Notes<\/strong><\/p>\n

* Tous les liens URL ont \u00e9t\u00e9 consult\u00e9s en novembre 2024.<\/p>\n

    \n
  1. C\u00f4t\u00e9 M. (dir.), La fabrique du mus\u00e9e de sciences et soci\u00e9t\u00e9s<\/em>, Paris, La documentation fran\u00e7aise, 2011, p. 22. \u2191<\/a><\/li>\n
  2. Voir par exemple\u00a0: https:\/\/www.museumnext.com\/article\/can-museums-be-neutral-or-should-they-take-a-stance\/<\/a> (consult\u00e9 en novembre 2024) \u2191<\/a><\/li>\n
  3. \u00a0 Paquot T., \u00ab\u00a0La convivialit\u00e9 selon Ivan Illich\u00a0\u00bb, Topophile<\/em>, 17 mars 2022, \u00a7 3, en ligne\u00a0: https:\/\/topophile.net\/savoir\/la-convivialite-selon-ivan-illich\/<\/a>. \u2191<\/a><\/li>\n
  4. \u00a0 Dufaux L. (dir.), Le mus\u00e9e des Arts et M\u00e9tiers. Guide des collections<\/em>, Paris, Artlys\u00a0; Mus\u00e9e des Arts et M\u00e9tiers\u00a0; CNAM, 2013, p. 13. \u2191<\/a><\/li>\n
  5. \u00a0 Riegl A., Le culte moderne des monuments<\/em>, Dumont M., Lochmann A. (trad.), Paris, Allia, 2016. \u2191<\/a><\/li>\n
  6. \u00a0R\u00e9frig\u00e9rateur \u00e0 compresseur, Frigeco, vers 1930, inv. 35283-0000. \u2191<\/a><\/li>\n
  7. \u00a0Micro-ordinateur Apple Macintosh 512K, 1986, inv. C-2013-0153-001. \u2191<\/a><\/li>\n
  8. \u00a0Mod\u00e8le de roue \u00e0 aubes de Poncelet (dernier trac\u00e9) avec coursier et vannage, 1825-1849, inv. 04551-0000. \u2191<\/a><\/li>\n
  9. \u00a0 Derouault S., Rigogne A.-H., \u00ab\u00a0Une gestion responsable des expositions temporaires \u00e0 la Biblioth\u00e8que nationale de France\u00a0\u00bb, La Lettre de l\u2019Ocim<\/em>, n\u00b0 140, mars-avril 2012, \u00a7 9, en ligne\u00a0: https:\/\/journals.openedition.org\/ocim\/1035<\/a>. Universcience et Atemia, Guide d\u2019\u00e9co-conception des expositions<\/em>, https:\/\/www.universcience.fr\/fileadmin\/fileadmin_Universcience\/fichiers\/developpement-durable\/_documents\/guide_eco_conceptFR.pdf<\/a> ; Soci\u00e9t\u00e9 des mus\u00e9es du Qu\u00e9bec, Mus\u00e9es et transition \u00e9cologiques. Bonnes pratiques mus\u00e9ales<\/em>, https:\/\/www.musees.qc.ca\/fr\/professionnel\/bonnes-pratiques\/musees-et-transition-ecologique.html<\/a>. \u2191<\/a><\/li>\n
  10. \u00a0Palais des Beaux-Arts de Lille et Atemia, Guide Pratique d\u2019\u00c9coconception<\/em>, 2022, en ligne : https:\/\/pba.lille.fr\/content\/download\/6166\/71045\/file\/GUIDE+PRATIQUE+D%E2%80%99%C3%89COCONCEPTION.pdf<\/a> \u2191<\/a><\/li>\n
  11. \u00a0En tant qu\u2019\u00e9tablissement recevant du public (ERP) de premi\u00e8re cat\u00e9gorie, le mus\u00e9e des Arts et M\u00e9tiers est soumis aux dispositions de l\u2019arr\u00eat\u00e9 du 25 juin 1980 portant approbation des dispositions g\u00e9n\u00e9rales du r\u00e8glement de s\u00e9curit\u00e9 contre les risques d’incendie et de panique dans les ERP, livre II, titre 1er<\/sup>, chapitre III, articles AM 1 \u00e0 20. Ces dispositions obligent \u00e0 recourir pour la quasi-totalit\u00e9 des \u00e9l\u00e9ments imprim\u00e9s \u00e0 des mat\u00e9riaux class\u00e9s M1, c\u2019est-\u00e0-dire non-inflammables et sans d\u00e9gagement de fum\u00e9es. \u2191<\/a><\/li>\n<\/ol>\n

    Pour citer cet article : Ana\u00efs Raynaud et Marjolaine Schuch, \"Quitter la neutralit\u00e9 pour mieux l\u2019atteindre ? L\u2019exemple de l\u2019exposition \u00a0Empreinte carbone, l\u2019expo\u00a0!<\/em> au mus\u00e9e des Arts et M\u00e9tiers (Paris, 2024-2025)\", exPosition<\/em>, 22 novembre 2024, https:\/\/www.revue-exposition.com\/index.php\/articles9\/raynaud-schuch-empreinte-carbone\/%20<\/a>. Consult\u00e9 le 21 avril 2026.<\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    par Ana\u00efs Raynaud et Marjolaine Schuch   — Dipl\u00f4m\u00e9e de l\u2019\u00e9cole du Louvre, Ana\u00efs Raynaud est attach\u00e9e de conservation et cheffe de projet au d\u00e9partement des Expositions et des Manifestations culturelles du mus\u00e9e des Arts et M\u00e9tiers. Avant cela, elle a travaill\u00e9 au MuCEM et au mus\u00e9e de la Grande Guerre du Pays de Meaux. … Continuer la lecture de « Quitter la neutralit\u00e9 pour mieux l\u2019atteindre ? L\u2019exemple de l\u2019exposition \u00a0Empreinte carbone, l\u2019expo\u00a0!<\/em> au mus\u00e9e des Arts et M\u00e9tiers (Paris, 2024-2025) »<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":60,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[400],"tags":[389,392,402,388,390,194,33,315,43,391,76,56],"class_list":["post-2798","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articles9","tag-developpement-durable","tag-dispositifs","tag-eco-responsabilite","tag-ecoconception","tag-empreinte-carbone","tag-engagement","tag-exposition","tag-mediation","tag-musee","tag-musee-des-arts-et-metiers","tag-museographie","tag-scenographie"],"yoast_head":"\nQuitter la neutralit\u00e9 pour mieux l\u2019atteindre ? 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