<\/p>\n
Bourbonne-les-Bains (R\u00e9gion Grand Est) est une petite ville thermale, qui compte moins de 2\u00a0000\u00a0habitants. En vogue aux XVIIIe<\/sup> et XIXe<\/sup>\u00a0si\u00e8cles, la ville perd progressivement de sa superbe. Les t\u00e9moignages de ce glorieux pass\u00e9 sont encore pr\u00e9sents, mais les habitants, comme les visiteurs\/curistes n\u2019en ont pas gard\u00e9 le souvenir \u2013\u00a0en t\u00e9moigne l\u2019abandon progressif d\u2019un h\u00f4tel r\u00e9alis\u00e9 par Henri Sauvage tomb\u00e9 dans un relatif anonymat. Situ\u00e9e \u00e0 la fronti\u00e8re de la Haute-Marne, des Vosges et de la Haute-Sa\u00f4ne, la ville est particuli\u00e8rement isol\u00e9e. Bien qu\u2019une bretelle d\u2019autoroute permette de sortir \u00e0 une vingtaine de kilom\u00e8tres de celle-ci, elle n\u2019est plus desservie en train et est assez difficile d\u2019acc\u00e8s pour les citadins qui souhaiteraient s\u2019y rendre. Sur place, les logements disponibles ne correspondent plus aux attentes des visiteurs et la signal\u00e9tique \u2013\u00a0pour se rendre au mus\u00e9e\u00a0\u2013 est trop discr\u00e8te, voire inexistante.<\/p>\n Malgr\u00e9 cela, le mus\u00e9e de Bourbonne-les-Bains[1]<\/a><\/sup> proposait, en 2023, une exposition sur L\u2019Afrique en mus\u00e9e<\/em>, en partenariat avec l\u2019Institut national d\u2019histoire de l\u2019art (INHA, Paris). L\u2019objectif de l\u2019exposition th\u00e9matique \u00e9tait de fournir, sur l\u2019ensemble du territoire, une exposition sur la constitution des collections d\u2019objets africains dans les mus\u00e9es fran\u00e7ais. Les expositions[2]<\/a><\/sup>, visibles durant une p\u00e9riode variant d\u2019un mus\u00e9e \u00e0 l\u2019autre, devaient n\u00e9cessairement \u00eatre inaugur\u00e9es en parall\u00e8le du colloque international[3]<\/a><\/sup> qui s\u2019effectuait dans les murs de l\u2019INHA[4]<\/a><\/sup>. Ainsi, le Mus\u00e9e d\u2019Angoul\u00eame, le mus\u00e9e Calvet \u00e0 Avignon, le Mus\u00e9e municipal de Bourbonne-les-Bains, le Mus\u00e9um d\u2019histoire naturelle de La\u00a0Rochelle, le mus\u00e9e d\u2019Arts africains, oc\u00e9aniens et am\u00e9rindiens de Marseille, la Monnaie de Paris, l\u2019Association des mus\u00e9es en Bourgogne-Franche-Comt\u00e9[5]<\/a><\/sup> et le mus\u00e9e Saint-Remi de Reims[6]<\/a><\/sup> se sont retrouv\u00e9s autour de cette th\u00e9matique et ont pr\u00e9sent\u00e9 des objets issus de leurs collections ayant fait l\u2019objet de recherches r\u00e9centes et s\u2019int\u00e9grant au programme pilot\u00e9 par Claire Bosc-Tiess\u00e9[7]<\/a><\/sup>.<\/p>\n Con\u00e7ue sur le principe de l\u2019exposition dossier[8]<\/a><\/sup>, cette mise en r\u00e9seau liant les mus\u00e9es autour d\u2019une th\u00e9matique commune se trouvait, de fait, plac\u00e9e sous le signe de l\u2019\u00e9co-responsabilit\u00e9[9]<\/a><\/sup>. Les r\u00e9flexions sur la th\u00e9matique et les besoins de repenser nos mus\u00e9es se sont accentu\u00e9es depuis 2020 \u2013\u00a0la question \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 pos\u00e9e dans les ann\u00e9es\u00a02000[10]<\/a><\/sup>. Longtemps sourds aux probl\u00e8mes environnementaux, la pand\u00e9mie a marqu\u00e9 un tournant. Les \u00ab\u00a0petits\u00a0\u00bb mus\u00e9es sont, depuis toujours, de bons \u00e9l\u00e8ves dans le domaine puisque les moyens mis \u00e0 leur disposition ne leur permettent pas de jeter les \u00e9l\u00e9ments de sc\u00e9nographie qu\u2019ils ont ou de faire des pr\u00eats demandant des transports \u00e0 longues distances ou la production de caisses de transport r\u00e9alis\u00e9es sur mesure. Depuis 2020, les initiatives des mus\u00e9es se multiplient, tout comme les appels \u00e0 communications\/publications qui permettent de diffuser le r\u00e9sultat d\u2019exp\u00e9riences r\u00e9centes[11]<\/a><\/sup>. C\u2019est sous cet angle que cet article interroge ce mod\u00e8le de l\u2019exposition dossier, mise en r\u00e9seau. Il vise \u00e0 en souligner les aspects positifs, tout comme les inconv\u00e9nients.<\/p>\n Le but est \u00e9galement de r\u00e9fl\u00e9chir, sur le long terme, aux modes d\u2019exposition et aux partenariats entre sites, tout en prenant en consid\u00e9ration la diversit\u00e9 des structures, les publics et les politiques culturelles qui, dans ce contexte, ne trouvent pas toujours leur compte[12]<\/a><\/sup>. Cela nous am\u00e8nera donc, \u00e9galement, \u00e0 nous questionner sur le r\u00f4le des institutions culturelles. Enfin, nous tenterons de proposer des solutions concr\u00e8tes qui permettraient d\u2019am\u00e9liorer et de p\u00e9renniser ce mod\u00e8le qui offre l\u2019opportunit\u00e9 de cr\u00e9er un maillage territorial et de valoriser les r\u00e9sultats des recherches sur les collections qui r\u00e9pondent \u00e0 une m\u00eame probl\u00e9matique.<\/p>\n L\u2019Afrique en mus\u00e9e<\/em>. Le cas de Bourbonne-les-Bains<\/strong><\/p>\n R\u00e9pondant \u00e0 l\u2019appel lanc\u00e9 par l\u2019INHA, certains mus\u00e9es ont d\u00e9cid\u00e9 de montrer aux publics des objets ou lots d\u2019objets africains provenant de leur collection. Ces objets pouvaient faire partie des expositions permanentes ou \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9s pour la premi\u00e8re fois. La seule contrainte, pour les mus\u00e9es, \u00e9tait de faire co\u00efncider ce temps d\u2019exposition avec le temps du colloque international que l\u2019institut organisait dans ses locaux \u00e0 Paris et qui marquait la fin d\u2019un programme de recherche pluriannuel portant sur la constitution des collections africaines dans les mus\u00e9es fran\u00e7ais[13]<\/a><\/sup>. Pour faire \u00e9cho aux installations sur sites, l\u2019INHA proposait \u00e0 ses conf\u00e9renciers et aux passants une s\u00e9rie de posters scientifiques qui visait \u00e0 montrer la pluralit\u00e9 des lieux d\u2019exposition, des modes de constitution des collections et \u00e0 valoriser la d\u00e9marche des mus\u00e9es partenaires (Fig. 1).<\/p>\n Le cas de Bourbonne-les-Bains \u00e9tait particuli\u00e8rement int\u00e9ressant. Le mus\u00e9e, au cours du programme de recherche, a re\u00e7u des chercheurs sp\u00e9cialis\u00e9s en histoire et en histoire de l\u2019art et a pu b\u00e9n\u00e9ficier d\u2019un contact r\u00e9gulier avec eux \u2013\u00a0par \u00e9changes de mails\u00a0\u2013 afin d\u2019\u00e9claircir la nature des objets conserv\u00e9s dans les r\u00e9serves et de d\u00e9terminer leur provenance. Une partie de ces items a fait l\u2019objet de billets, dans les Carnets Hypoth\u00e8ses<\/em>[14]<\/a><\/sup>. En l\u2019absence de documents officiels, legs ou dons, la pr\u00e9sence de ces objets dans les collections interroge et nous oblige \u00e0 effectuer les difficiles recherches de provenance.<\/p>\n L\u2019un des l\u00e9gataires ou donateurs suppos\u00e9s \u2013\u00a0\u00e0 juste titre\u00a0\u2013 est un certain Ernest Noirot. N\u00e9 \u00e0 Bourbonne-les Bains en\u00a01851 et mort dans la cit\u00e9 thermale en\u00a01913, Ernest Noirot[15]<\/a><\/sup> a \u00e9t\u00e9 administrateur colonial[16]<\/a><\/sup> au Fouta-Djalon (Guin\u00e9e[17]<\/a><\/sup>) pendant presque 30\u00a0ans. \u00c0 ce titre, il a particip\u00e9 \u00e0 l\u2019Exposition universelle de\u00a01889 r\u00e9unissant des objets du Fouta-Djalon et d\u2019ailleurs[18]<\/a><\/sup> et s\u00e9lectionn\u00e9 les participants du pavillon s\u00e9n\u00e9galais sur l\u2019Esplanade des Invalides, \u00e0 Paris. La r\u00e9gion, lors de cette Exposition universelle, re\u00e7ut plusieurs prix[19]<\/a><\/sup>. Loin de s\u2019attendre \u00e0 un tel succ\u00e8s, Ernest Noirot fut \u00e9galement r\u00e9compens\u00e9 (Fig. 2).<\/p>\n Pour c\u00e9l\u00e9brer ce colloque et la fin du programme d\u2019\u00e9tude, le mus\u00e9e a pr\u00e9sent\u00e9 presque tout son fonds africain. Cela repr\u00e9sente pr\u00e8s d\u2019une cinquantaine de pi\u00e8ces allant de l\u2019outillage au costume, en passant par l\u2019armement (Fig. 3). Ce mobilier comprend \u00e9galement des \u0153uvres \u00e9crites et peintes, des photographies et de la correspondance[20]<\/a><\/sup>. Certaines de ces pi\u00e8ces sont particuli\u00e8rement embl\u00e9matiques par leur raret\u00e9 ou leur dimension historique[21]<\/a><\/sup>, d\u2019autres rel\u00e8vent plus d\u2019un usage quotidien. Il fait peu de doutes que la majorit\u00e9 de ces objets a \u00e9t\u00e9 r\u00e9unie par Ernest Noirot[22]<\/a><\/sup>.<\/p>\n Aucun v\u00e9ritable budget n\u2019a \u00e9t\u00e9 allou\u00e9 \u00e0 cette exposition sur L\u2019Afrique au mus\u00e9e de Bourbonne-les-Bains<\/em>[23]<\/a><\/sup>. La mise en sc\u00e8ne \u2013\u00a0sc\u00e9nographie, r\u00e9gie et installation\u00a0\u2013 s\u2019est faite en interne[24]<\/a><\/sup>. Les canisses, qui ont habill\u00e9 le sommet des vitrines anciennes, les pieds d\u2019une vitrine table et le support de pr\u00e9sentation des huiles sur carton avaient \u00e9t\u00e9 employ\u00e9s auparavant, lors d\u2019un autre projet pour la grande partie, et donn\u00e9s par les entreprises locales qui en poss\u00e9daient en hors stock pour le reste. Il en est de m\u00eame pour le mobilier d\u2019exposition. Le pupitre qui accueillait les huiles sur carton et la vitrine \u00e9ph\u00e9m\u00e8re ont \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9s en interne, en r\u00e9utilisant des tr\u00e9teaux et des contreplaqu\u00e9s qui \u00e9taient stock\u00e9s dans le mus\u00e9e. Ils ont simplement \u00e9t\u00e9 customis\u00e9s pour l\u2019occasion (Fig. 3). Des vitres, r\u00e9cup\u00e9r\u00e9es sur des cadres anciens, permettaient de garantir l\u2019int\u00e9grit\u00e9 des huiles sur carton. L\u2019usage de ce type de support, l\u00e9g\u00e8rement inclin\u00e9, limitait ainsi la d\u00e9t\u00e9rioration des \u0153uvres. Longtemps plac\u00e9es au mur \u00e0 l\u2019aide d\u2019un piton, on pouvait constater une d\u00e9formation des cartons \u2013 d\u00fb \u00e0 ce mode d\u2019exposition et \u00e0 l\u2019hygrom\u00e9trie relativement haute qui r\u00e8gne dans le mus\u00e9e (autour de 70 %), tandis que des trous au niveau de la surface peinte signalaient la pr\u00e9sence, ancienne ou non, des pitons.<\/p>\n La plupart des autres vitrines employ\u00e9es \u00e9tait auparavant d\u00e9di\u00e9es \u00e0 un fonds de naturalia<\/em>, qui lui, a fait l\u2019objet d\u2019un r\u00e9colement et d\u2019une nouvelle mise en sc\u00e8ne usant des \u00e9l\u00e9ments en r\u00e9emploi. Des socles, notamment, ont \u00e9t\u00e9 \u00ab upcycl\u00e9s \u00bb afin de pr\u00e9senter convenablement toutes les pi\u00e8ces. L\u2019ensemble a permis la refonte du parcours du mus\u00e9e. En utilisant les vitrines \u2013 inamovibles \u2013 diff\u00e9remment, on a lib\u00e9r\u00e9 un espace pour l\u2019ethnographie et un autre pour l\u2019histoire naturelle afin qu\u2019une coh\u00e9rence plus forte se d\u00e9gage (Fig. 4). Ce deuxi\u00e8me espace a \u00e9galement b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 de changements, rendus possibles par la fabrication d\u2019une mise \u00e0 distance usant de socles du mus\u00e9e et de vitres issues des vitrines anciennes. Les pr\u00e9sentoirs, pour les sp\u00e9cimens naturalis\u00e9s, ont \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9s \u00e0 l\u2019aide des chutes tandis que deux vitrines ont \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9es \u00e0 l\u2019aide d\u2019anciens cadres stock\u00e9s au mus\u00e9e, mont\u00e9s sur tr\u00e9teaux pour l\u2019une, accoud\u00e9s \u00e0 une ancienne cimaise fabriqu\u00e9e en interne \u2013 de longue date \u2013 pour l\u2019autre.<\/p>\n S\u2019appuyant sur les seules \u0153uvres du mus\u00e9e \u2013\u00a0auxquelles nous aurions peut-\u00eatre pu associer des pi\u00e8ces stock\u00e9es au Quai Branly\u00a0\u2013, aucun transport d\u2019\u0153uvre n\u2019a \u00e9t\u00e9 effectu\u00e9 et le bilan carbone[25]<\/a><\/sup> est relativement faible.<\/p>\n Par ailleurs, le mus\u00e9e a pu b\u00e9n\u00e9ficier de l\u2019appui, en communication, de l\u2019INHA et des autres structures mus\u00e9ales. Ce partenariat entre sites, un peu diff\u00e9rent de celui qui est habituellement op\u00e9r\u00e9 puisqu\u2019il ne nous lie pas par des pr\u00eats et des d\u00e9p\u00f4ts, offre des avantages et des inconv\u00e9nients.<\/p>\n L\u2019exposition en r\u00e9seau\u00a0: objectifs et r\u00e9sultats<\/strong><\/p>\n Ce mod\u00e8le d\u2019exposition en r\u00e9seau a g\u00e9n\u00e9r\u00e9 beaucoup d\u2019int\u00e9r\u00eat de notre part. Il se construisait avec d\u2019autres structures, s\u2019appuyait sur un discours scientifique fourni par des sp\u00e9cialistes difficilement accessibles[26]<\/a><\/sup> pour une structure comme le Mus\u00e9e municipal de Bourbonne-les-Bains et permettait de pr\u00e9senter une partie des collections, \u00ab\u00a0cach\u00e9e\u00a0\u00bb au grand public depuis son arriv\u00e9e. Les pi\u00e8ces en question avaient \u00e9t\u00e9 stock\u00e9es dans le grenier du mus\u00e9e. Leur \u00e9tat, bien que discutable, permettait une exposition, mais c\u2019est surtout leur int\u00e9r\u00eat qui n\u2019avait pas \u00e9t\u00e9 per\u00e7u. Cela permettait \u00e9galement, m\u00eame si le c\u0153ur du propos n\u2019\u00e9tait pas l\u00e0, d\u2019\u00eatre plus juste sur le r\u00f4le d\u2019Ernest Noirot. M\u00e9connu, les locaux le voient comme un simple aventurier[27]<\/a><\/sup> alors qu\u2019il s\u2019agissait d\u2019un administrateur et d\u2019un homme politique important dans les colonies. Sans nier les pratiques li\u00e9es \u00e0 \u00ab\u00a0l\u2019exposition d\u2019habitants\u00a0\u00bb sur les stands des Expositions universelles[28]<\/a><\/sup>, le replacer dans l\u2019histoire locale semblait indispensable[29]<\/a><\/sup>.<\/p>\n En cela, ce fut une r\u00e9ussite. Les habitu\u00e9s \u2013\u00a0passionn\u00e9s d\u2019histoire locale, curistes r\u00e9guliers, familles\u00a0\u2013 et les visiteurs qui sont venus au mus\u00e9e ont \u00e9t\u00e9 surpris, satisfaits et tr\u00e8s int\u00e9ress\u00e9s par la proposition[30]<\/a><\/sup>. Cela s\u2019est traduit sur le nombre de visiteurs sans pour autant que cela g\u00e9n\u00e8re, non plus, des flux que le mus\u00e9e ne pourrait supporter. Le public touch\u00e9 a \u00e9t\u00e9 un peu plus large que d\u2019habitude, sans mobiliser les visiteurs des grandes villes[31]<\/a><\/sup>.<\/p>\n Dans les faits, l\u2019objectif n\u2019\u00e9tait pas tant de d\u00e9multiplier le nombre de visiteurs que de permettre aux locaux de s\u2019emparer d\u2019un sujet qu\u2019ils n\u2019ont pas l\u2019habitude de voir, consid\u00e9rant que la question ne concerne pas leur territoire. Par ailleurs, la construction m\u00eame de l\u2019exposition et la volont\u00e9 manifeste de r\u00e9aliser une exposition sur les collections du mus\u00e9e refl\u00e8tent bien cet objectif.<\/p>\n Malgr\u00e9 cela, et m\u00eame si l\u2019augmentation du nombre de visiteurs est effective, elle est multifactorielle[32]<\/a><\/sup>. Les actions de m\u00e9diation, la refonte du parcours de visite et une meilleure \u2013\u00a0mais loin d\u2019\u00eatre optimale[33]<\/a><\/sup>\u00a0\u2013 communication autour des actions du mus\u00e9e y sont \u00e9galement pour beaucoup. Au-del\u00e0 de ces conceptions, les \u00e9lus \u2013\u00a0dont l\u2019objectif n\u2019est pas toujours li\u00e9 \u00e0 l\u2019aspect p\u00e9dagogique\u00a0\u2013 peuvent \u00e9prouver une certaine frustration. L\u2019absence d\u2019h\u00f4tes de marque lors du vernissage \u2013\u00a0li\u00e9e au fait que le colloque international et l\u2019inauguration de l\u2019exposition aient co\u00efncid\u00e9\u00a0\u2013 et l\u2019impression de ne pas avoir d\u2019interlocuteurs directs\/de partenariats concrets en sont les raisons.<\/p>\n Bien que cela n\u2019entre pas toujours en r\u00e9sonance avec les politiques men\u00e9es par les collectivit\u00e9s, la d\u00e9couverte, la cr\u00e9ation du d\u00e9bat, le r\u00f4le p\u00e9dagogique, le lien social autour des expositions sont des aspects signifiants qu\u2019il ne faut pas minimiser. Leur prise en compte est essentielle, d\u2019autant plus que le d\u00e9placement de publics nombreux au mus\u00e9e entra\u00eene n\u00e9cessairement un bilan carbone cons\u00e9quent.<\/p>\n L\u2019exposition en r\u00e9seau a, il me semble, un int\u00e9r\u00eat fondamental dans cette perspective. Elle permet au visiteur, pr\u00e8s de chez lui, d\u2019avoir acc\u00e8s au mobilier conserv\u00e9 au mus\u00e9e, souvent stock\u00e9, car m\u00e9connu, r\u00e9pondant \u00e0 une th\u00e9matique \u00ab\u00a0nationale\u00a0\u00bb et \u00e0 un contenu scientifique adapt\u00e9 sans pour autant devoir se rendre dans un p\u00f4le d\u2019attractivit\u00e9 que repr\u00e9sente une grande ville. De ce fait, le mod\u00e8le est aussi \u00e9co-responsable puisqu\u2019il \u00e9vite aux locaux de se d\u00e9placer vers les m\u00e9tropoles, limitant ainsi la note carbone qui en r\u00e9sulterait.<\/p>\n Anticipation, optimisation et flexibilit\u00e9<\/strong><\/p>\n Ce mod\u00e8le de l\u2019exposition dossier, en r\u00e9seau, peut tout \u00e0 fait \u00eatre digne d\u2019int\u00e9r\u00eat. Bien que contraignant, il a un bilan carbone (presque) neutre[34]<\/a><\/sup>, tout en s\u2019appuyant sur un discours scientifique et en maintenant les attentes du public. B\u00e9n\u00e9ficiant de l\u2019appui scientifique des chercheurs li\u00e9s \u00e0 l\u2019INHA et de leurs contacts, l\u2019exposition en r\u00e9seau permet aux structures \u2013 petites ou grandes \u2013 de mieux conna\u00eetre leurs collections. Ce partage des connaissances, dans le cas o\u00f9 la structure initiatrice du projet est un institut de recherche, est sans conteste l\u2019un des points forts du projet. L\u2019exposition en r\u00e9seau, elle, n\u00e9cessite tout de m\u00eame une grande flexibilit\u00e9 et ne peut pas convenir \u00e0 toutes les structures. Les collections disponibles, dans les r\u00e9serves, ne sont pas toujours pr\u00e9sentables et, surtout, elles ne peuvent pas toujours offrir un discours coh\u00e9rent, avec les quelques pi\u00e8ces fortes essentielles et attendues. En l\u2019occurrence, la tunique protectrice et les deux tablettes coraniques faisaient office de pi\u00e8ces ma\u00eetresses \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de deux tableaux r\u00e9alis\u00e9s par Ernest Noirot. Toutes ces pi\u00e8ces avaient \u00e9t\u00e9 \u00e9tudi\u00e9es et \u00ab d\u00e9crypt\u00e9es \u00bb par les chercheurs associ\u00e9s au programme de l\u2019INHA.<\/p>\n Pour pallier ces deux probl\u00e8mes \u00e9nonc\u00e9s, il semble indispensable de solliciter d\u2019autres structures, parmi lesquelles les mus\u00e9es et les universit\u00e9s. Les pr\u00eats entre les structures peuvent, par exemple, \u00eatre optimis\u00e9s et plus durables. Les conventions de pr\u00eats sont souvent assez courtes et des demandes de d\u00e9p\u00f4t, sur une p\u00e9riode de trois ou cinq ans renouvelables, permettent de lisser un bilan carbone qui peut s\u2019av\u00e9rer lourd en transport. Cela concerne le trajet \u00e0 proprement parler, mais aussi la production de caisses de transport adapt\u00e9es, r\u00e9alis\u00e9es sur mesure et l\u2019utilisation du consommable \u2013 les mousses notamment, qui ne sont pas toujours recyclables[35]<\/a><\/sup>. Dans certains cas, lorsque l\u2019espace d\u2019exposition temporaire est trop restreint, il est n\u00e9cessaire d\u2019envisager une modulation des espaces permanents d\u2019exposition. De fait, il faut imaginer, en m\u00eame temps que la mise en place d\u2019une exposition temporaire donn\u00e9e, une rotation des collections. Bien entendu, une telle strat\u00e9gie demande une grande capacit\u00e9 d\u2019adaptation et d\u2019anticipation pour des mus\u00e9es disposant de \u00ab\u00a0petites\u00a0\u00bb \u00e9quipes. Dans cette perspective, il faut anticiper la programmation culturelle et se projeter sur plusieurs ann\u00e9es.<\/p>\n Le travail de s\u00e9lection des pi\u00e8ces s\u2019av\u00e8re crucial, tout comme la n\u00e9cessit\u00e9 de cerner les personnes-ressources qui pourront faire vivre les collections et les expositions \u00e0 travers des animations et des conf\u00e9rences \u2013\u00a0pour le grand public comme pour les passionn\u00e9s. Les universitaires sont, dans ce cas de figure, sollicit\u00e9s. Nos connaissances scientifiques des collections d\u00e9pendent en grande partie de leurs travaux[36]<\/a><\/sup>.<\/p>\n On le constate, ce mod\u00e8le est adaptable m\u00eame s\u2019il est complexe \u00e0 mettre en \u0153uvre. C\u2019est d\u2019autant plus vrai que nos institutions d\u00e9pendent en grande partie du politique[37]<\/a><\/sup>. Les commandes politiques qui sont li\u00e9es aux expositions ou partenariats ponctuels sont al\u00e9atoires et ne sont pas toujours faciles \u00e0 mettre en \u0153uvre, puisqu\u2019elles rel\u00e8vent d\u2019une autre temporalit\u00e9. Elles sont \u00e9galement difficiles \u00e0 anticiper et donc contradictoires avec le mod\u00e8le de l\u2019exposition en r\u00e9seau \u2013\u00a0et parfois m\u00eame de l\u2019\u00e9co-responsabilit\u00e9. La p\u00e9riode \u00e9lectorale \u2013\u00a0\u00e0 laquelle nous serons bient\u00f4t confront\u00e9s\u00a0\u2013 est, par d\u00e9finition, synonyme d\u2019instabilit\u00e9.<\/p>\n Conclusion<\/strong><\/p>\n Bien qu\u2019il soit difficile d\u2019\u00e9valuer \u2013 \u00e0 partir du cas de Bourbonne-les-Bains \u2013 le succ\u00e8s ou non de ce type d\u2019initiative, il convient d\u2019en tirer tout de m\u00eame quelques enseignements. L\u2019impact environnemental d\u2019une telle exposition est tr\u00e8s faible. La m\u00e9canique qui s\u2019appuie sur le r\u00e9emploi, le recyclage ou encore l\u2019upcycling<\/em> offre des opportunit\u00e9s certaines de ce point de vue. Bien que s\u2019appuyant sur les collections du mus\u00e9e, elle peut d\u00e9livrer un contenu scientifique de qualit\u00e9 et r\u00e9pondre \u00e0 certaines de nos missions.<\/p>\n Malgr\u00e9 cela, le mod\u00e8le peut difficilement \u00eatre r\u00e9p\u00e9t\u00e9 \u00ab\u00a0\u00e0 l\u2019infini\u00a0\u00bb. Il constitue, de ce fait, une alternative, un outil compl\u00e9mentaire auquel on peut faire appel pour ralentir le rythme des expositions temporaires ou itin\u00e9rantes qui, elles, demandent des transports d\u2019\u0153uvres \u2013\u00a0g\u00e9n\u00e9ralement li\u00e9s \u00e0 des pr\u00eats dont la dur\u00e9e est relativement faible[38]<\/a><\/sup>.<\/p>\n L\u2019usage du r\u00e9seau, tel qu\u2019il a \u00e9t\u00e9 employ\u00e9 dans le cas de L\u2019Afrique en mus\u00e9e<\/em>, n\u2019est probablement pas, non plus, celui qui conviendrait le mieux \u00e0 une structure\/une ville comme Bourbonne-les-Bains. Bien que la communication ait son importance, int\u00e9grer un r\u00e9seau national de cette envergure ne peut pas apporter le flux de touristes d\u00e9sir\u00e9 par les \u00e9lus locaux[39]<\/a><\/sup>.<\/p>\n Il serait int\u00e9ressant, je pense, de tester cette solution sur un territoire plus circonscrit, \u00e0 l\u2019\u00e9chelle de la r\u00e9gion ou du d\u00e9partement. Ce serait un moyen d\u2019associer les structures entre elles, de cr\u00e9er un lien sans que cela passe n\u00e9cessairement par le volet financier[40]<\/a><\/sup>. La difficult\u00e9 d\u2019une telle initiative r\u00e9side dans la grande diversit\u00e9 de nos collections et dans les politiques territoriales men\u00e9es. Par ailleurs, et si un consensus sur la question pouvait exister, il faudrait \u00e9galement veiller \u00e0 ce que les th\u00e9matiques choisies ne soient pas trop simplistes. Une exposition en r\u00e9seau sur L\u2019Architecture<\/em>, Les Animaux<\/em> ou Les Couleurs<\/em> \u2013 \u00e0 titre d\u2019exemple \u2013 enverrait un mauvais message.<\/p>\n <\/p>\n Notes<\/strong><\/p>\n * Toutes les URL ont \u00e9t\u00e9 consult\u00e9es en d\u00e9cembre 2024.<\/p>\n C\u2019est le r\u00f4le des pays d\u2019Art et d\u2019Histoire, mais ces derniers ont parfois du mal \u00e0 exister. \u2191<\/a> par Tony Fouyer — Docteur en arch\u00e9ologie et chercheur associ\u00e9 \u00e0 l\u2019UMR 6298 ARTEHIS, Tony Fouyer dirige actuellement le mus\u00e9e et parc Buffon de Montbard. D\u00e9j\u00e0 auteur de plusieurs articles portant sur l\u2019arch\u00e9ologie classique et sur l\u2019histoire des collections, il porte un int\u00e9r\u00eat particulier pour les nouveaux dispositifs qui permettent aux institutions patrimoniales de … ![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.revue-exposition.com\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/Fig.-2.jpg?resize=768%2C1024&ssl=1\")
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