<\/p>\n
—\u00a0<\/em>Docteur en arch\u00e9ologie et chercheur associ\u00e9 \u00e0 l\u2019UMR 6298 ARTEHIS, Tony Fouyer<\/strong> dirige actuellement le mus\u00e9e et parc Buffon de Montbard. D\u00e9j\u00e0 auteur de plusieurs articles portant sur l\u2019arch\u00e9ologie classique et sur l\u2019histoire des collections, il porte un int\u00e9r\u00eat particulier pour les nouveaux dispositifs qui permettent aux institutions patrimoniales de r\u00e9duire leur impact \u00e9cologique.<\/em><\/p>\n Depuis 2019, Isabelle Lain\u00e9 <\/strong>est Responsable des expositions au mus\u00e9e du quai Branly \u2013 Jacques Chirac. \u00c0 la t\u00eate d\u2019une \u00e9quipe de 12 personnes, elle dirige la production des expositions temporaires du mus\u00e9e, alliant expertise mus\u00e9ographique et gestion d\u2019\u00e9quipe.<\/em> Auparavant, elle a travaill\u00e9 \u00e0 la R\u00e9union des mus\u00e9es nationaux, au Mus\u00e9e des Monuments Fran\u00e7ais (aujourd’hui la Cit\u00e9 de l\u2019architecture et du patrimoine), puis \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique \u2013 Philharmonie de Paris. Elle a pilot\u00e9 la r\u00e9alisation d\u2019une trentaine d\u2019expositions dans les espaces du mus\u00e9e de la Musique et contribu\u00e9 \u00e0 la d\u00e9finition du programme mus\u00e9ographique de la nouvelle salle d\u2019exposition inaugur\u00e9e en 2015 au sein de la Philharmonie de Paris. Elle y a supervis\u00e9 la conception et la mise en \u0153uvre des expositions jusqu\u2019en 2018<\/em>. —<\/em><\/p>\n <\/p>\n \u00c9change effectu\u00e9 en juin 2023<\/strong><\/p>\n L\u2019entretien que nous vous proposons a pour objectif de mettre en lumi\u00e8re les efforts r\u00e9alis\u00e9s par les mus\u00e9es pour r\u00e9duire leur empreinte carbone \u2013 en m\u00eame temps que leurs d\u00e9penses. Notre rencontre avec madame Lain\u00e9, responsable de production des expositions temporaires au mus\u00e9e du quai Branly \u2013 Jacques Chirac, dans le cadre d\u2019un atelier commun, a d\u00e9clench\u00e9 une s\u00e9rie de questions et lanc\u00e9 des d\u00e9marches qui pourraient s\u2019av\u00e9rer fructueuses. Nos volont\u00e9s autour de l\u2019\u00e9co-conception des expositions \u00e9taient semblables, mais nos difficult\u00e9s litt\u00e9ralement oppos\u00e9es.<\/p>\n Le mus\u00e9e du quai Branly \u2013 Jacques Chirac met en \u0153uvre, chaque ann\u00e9e, entre huit et dix expositions temporaires. Le rythme est intense, mais la demande ne l\u2019est pas moins. De son c\u00f4t\u00e9, le mus\u00e9e municipal de Bourbonne-les-Bains tentait, avant l\u2019arriv\u00e9e de T.\u00a0Fouyer en d\u00e9cembre 2022, de mettre en \u0153uvre deux expositions temporaires, tout en sachant que les objectifs et le contenu scientifique et p\u00e9dagogique \u00e9taient assez loin des pr\u00e9rogatives d\u2019un mus\u00e9e labellis\u00e9 \u00ab\u00a0Mus\u00e9e de France\u00a0\u00bb. Deux cas s\u2019observent\u00a0: d\u2019un c\u00f4t\u00e9, le mus\u00e9e du quai Branly dispose d\u2019un mobilier sc\u00e9nographique dont le stockage s\u2019av\u00e8re de plus en plus complexe \u2013 malgr\u00e9 les efforts faits pour mettre en place du 100% r\u00e9emploi \u2013 et de l\u2019autre le mus\u00e9e municipal de Bourbonne-les-Bains manque de moyens et accuse un retard d\u00fb au manque de personnel scientifique ces 30 derni\u00e8res ann\u00e9es.<\/p>\n Ce constat fait, nous avons d\u00e9cid\u00e9 d\u2019entreprendre un partenariat dans lequel tout le monde serait gagnant. Comment limiter les pertes de mati\u00e8res premi\u00e8res et d\u2019outils sc\u00e9nographiques\u00a0? C\u2019est sur cette question du r\u00e9emploi des mat\u00e9riaux et du mobilier que s\u2019est focalis\u00e9e notre attention et c\u2019est sur cet aspect que nous aimerions pouvoir apporter notre t\u00e9moignage. Nos d\u00e9marches \u2013 toujours en cours \u2013 sont jalonn\u00e9es de difficult\u00e9s et celles-ci seront \u00e9galement abord\u00e9es.<\/p>\n Tony Fouyer<\/strong> : Le mus\u00e9e de Bourbonne-les-Bains est un mus\u00e9e municipal de petites dimensions. Sans personnel scientifique \u00e0 sa t\u00eate pendant presque 30 ans, il retrouve un attach\u00e9 de conservation en 2019. Apr\u00e8s trois ans \u00e0 la t\u00eate de cette structure et une ann\u00e9e marqu\u00e9e par la COVID-19, le poste, vacant en 2022, m\u2019est confi\u00e9 en cat\u00e9gorie C[1]<\/a><\/sup>. Le mus\u00e9e en question ne dispose pas de PSC (Projet Scientifique et Culturel) et ses collections, li\u00e9es \u00e0 l\u2019histoire de la ville, concentrent des collections arch\u00e9ologiques, beaux-arts et naturalistes des XIXe<\/sup> et XXe<\/sup> si\u00e8cles. L\u2019ensemble est pr\u00e9sent\u00e9 au public dans un b\u00e2timent ancien \u2013 non inscrit et\/ou class\u00e9 au titre des Monuments historiques \u2013 divis\u00e9 en deux ailes et formant une entit\u00e9 de type \u00ab\u00a0p\u00f4le culturel\u00a0\u00bb. D\u2019un c\u00f4t\u00e9, se trouve une m\u00e9diath\u00e8que\/ludoth\u00e8que ainsi que le fonds ancien de biblioth\u00e8que, et de l\u2019autre le mus\u00e9e avec un bureau, les espaces d\u2019exposition et une r\u00e9serve interne. Cette seconde partie du b\u00e2timent, qui abrite \u00e0 proprement parler le mus\u00e9e, mesure pr\u00e8s de 300 m2<\/sup>. Le pass\u00e9 de la ville thermale est plut\u00f4t flatteur, mais la ville est en perte de vitesse et peine \u00e0 se renouveler. De mon c\u00f4t\u00e9, j\u2019exerce presque toutes les fonctions dans le mus\u00e9e et je dois pr\u00e9senter, tous les ans, deux expositions temporaires. La situation est certainement bien diff\u00e9rente de votre c\u00f4t\u00e9.<\/p>\n Pourriez-vous nous dire s\u2019il vous pla\u00eet, madame Lain\u00e9, comment fonctionne votre service, consacr\u00e9 aux expositions temporaires du mus\u00e9e du quai Branly \u2013 Jacques Chirac\u00a0?<\/p>\n Isabelle Lain\u00e9<\/strong> : Le mus\u00e9e du quai Branly \u2013 Jacques Chirac organise, chaque ann\u00e9e, huit \u00e0 dix expositions temporaires. Chacune d\u2019entre elles prend place sur trois mezzanines r\u00e9parties dans le b\u00e2timent, proposant des espaces plus ou moins modulables allant de 150 \u00e0 650 m2<\/sup>. Les contraintes architecturales de la structure sont assez importantes, notamment en mati\u00e8re de hauteur sous plafond et d\u2019organisation de l\u2019espace puisque les murs forment des lignes courbes. Pour les mezzanines, ce sont essentiellement les diff\u00e9rences de hauteurs sous plafond et les syst\u00e8mes d\u2019\u00e9clairage qui peuvent poser des probl\u00e8mes. \u00c0 ces espaces, s\u2019ajoute la galerie jardin, d\u2019environ 2000 m2<\/sup>. Cette fois-ci, c\u2019est la grandeur des lieux qu\u2019il faut pouvoir casser et la hauteur sous plafond qui est particuli\u00e8rement importante.<\/p>\n Le service des expositions comporte quatre charg\u00e9s de production. Ils g\u00e8rent la sc\u00e9nographie, le contenu \u00e9ditorial, s\u2019occupent du suivi de production et de l\u2019iconographie. Ils sont associ\u00e9s, aussi, aux commissaires d\u2019exposition et quatre r\u00e9gisseurs d\u2019exposition qui prennent en charge les relations avec les organismes pr\u00eateurs, participent activement aux convoiements des \u0153uvres, \u00e0 leur installation, et s\u2019assurent de la conservation pr\u00e9ventive de celles-ci.<\/p>\n R\u00e9cemment, le mus\u00e9e s\u2019est dot\u00e9 d\u2019un Responsable Social et Environnemental (RSE). Il essaie de mettre en place des groupes de travail et participe \u00e0 des lancements de projets, tels qu\u2019Alternatives vertes, en lien avec le minist\u00e8re[2]<\/a><\/sup>. Il y a aussi, dans mon service, une charg\u00e9e des op\u00e9rations sc\u00e9nographiques qui offre un regard technique sur les plans fournis par les sc\u00e9nographes. Elle s\u2019assure de la faisabilit\u00e9 des projets en tenant compte des \u00e9l\u00e9ments propres au lieu, comme la s\u00e9curit\u00e9, l\u2019\u00e9clairage et la maintenance des structures, tout en respectant les principes d\u2019\u00e9co-responsabilit\u00e9.<\/p>\n Enfin, l\u2019\u00e9quipe est compl\u00e9t\u00e9e par deux adjoints qui prennent en charge les aspects budg\u00e9taires et juridiques, le co-pilotage avec la responsable des deux p\u00f4les production et r\u00e9gie, et qui assurent un r\u00f4le transversal avec les autres d\u00e9partements du mus\u00e9e.<\/p>\n T. F.<\/strong> : Lors du r\u00e9am\u00e9nagement des salles d\u2019exposition et afin de fournir un contenu plus coh\u00e9rent et une exp\u00e9rience de visite plus fluide, je me suis tourn\u00e9 vers l\u2019\u00e9co-conception du mobilier sc\u00e9nographique. Pour cela, j\u2019ai d\u00fb m\u2019inspirer du travail de sc\u00e9nographes tout en sachant que les mati\u00e8res premi\u00e8res disponibles ne me permettraient pas d\u2019effectuer le m\u00eame type de r\u00e9alisations. La question me touche, mais la ville n\u2019\u00e9tait pas toujours en mesure de r\u00e9pondre \u00e0 la fois aux attentes des publics et de fournir du mobilier sc\u00e9nographique. Le volet \u00e9conomique a donc \u00e9galement jou\u00e9 un r\u00f4le dans ce choix.<\/p>\n Depuis quand l\u2019\u00e9co-conception des expositions temporaires est-elle au centre de vos pr\u00e9occupations au mus\u00e9e du Quai Branly \u2013 Jacques Chirac ?<\/p>\n I. L.<\/strong> : La raison \u00e9conomique, bien qu\u2019int\u00e9ressante, n\u2019est pas ce qui nous a anim\u00e9s. En 2006, pour l\u2019inauguration du mus\u00e9e du quai Branly \u2013 Jacques Chirac, il y avait d\u00e9j\u00e0 une pr\u00e9conisation allant dans le sens d\u2019un d\u00e9veloppement durable. Il n\u2019y avait, pour autant, ni attente particuli\u00e8re ni obligation. Cela reposait en grande partie sur les \u00e9quipes et l\u2019engagement personnel des agents du mus\u00e9e. Les \u00e9quipes en charge de la production des expositions temporaires y \u00e9taient sensibles et ont cherch\u00e9 \u00e0 optimiser et\/ou \u00e0 r\u00e9utiliser le mobilier sc\u00e9nographique, notamment les cimaises, puisque le volume consomm\u00e9 est particuli\u00e8rement important et repr\u00e9sente entre 550 et 1000 m2<\/sup>.<\/p>\n D\u00e8s 2007-2008, le mus\u00e9e a command\u00e9 une \u00e9tude \u00e0 l\u2019entreprise Atemia pour faire un bilan carbone de son activit\u00e9. \u00c0 partir de ce moment-l\u00e0, a \u00e9t\u00e9 test\u00e9 le concept de lancer une consultation sc\u00e9nographique visant \u00e0 r\u00e9aliser deux expositions de Galerie Jardin avec l\u2019optique de mutualiser un maximum de constructions pour les deux expositions. Cela concernait surtout la galerie jardin, tr\u00e8s consommatrice en mat\u00e9riel sc\u00e9nographique, notamment en MDF (panneau de fibres de bois \u00e0 densit\u00e9 moyenne). La mutualisation est plut\u00f4t int\u00e9ressante puisqu\u2019elle repr\u00e9sente 50% des structures.<\/p>\n Pour les mezzanines, en 2012, le mus\u00e9e a fait l\u2019acquisition d\u2019un parc de vitrines haut de gamme Meyvaert afin de faciliter la mise en sc\u00e8ne des items. L\u2019investissement initial est cons\u00e9quent, mais il est rapidement amorti compte tenu de la durabilit\u00e9 et de la modularit\u00e9 des vitrines, qui permettent d\u2019\u00e9viter des achats r\u00e9p\u00e9t\u00e9s. Ces vitrines, que l\u2019on peut tr\u00e8s facilement moduler, sont mont\u00e9es, d\u00e9mont\u00e9es et stock\u00e9es par le Mus\u00e9e \u00e0 chaque exposition\u00a0; elles sont inventori\u00e9es et font l\u2019objet d\u2019un constat d\u2019\u00e9tat \u00e0 chaque d\u00e9placement. Malgr\u00e9 leurs usages fr\u00e9quents, elles sont toujours en \u00e9tat d\u2019utilisation aujourd\u2019hui. Certaines d\u2019entre elles sont fatigu\u00e9es, mais le parc a b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d\u2019un nouvel investissement cons\u00e9quent en 2022.<\/p>\n T. F.<\/strong>\u00a0 : Les pratiques \u00e9voluent dans le bon sens, on s\u2019en rend bien compte dans votre propos.<\/p>\n Est-ce que des objectifs vous ont \u00e9t\u00e9 fix\u00e9s par la direction, ou par le minist\u00e8re\u00a0?<\/p>\n I. L.<\/strong> : Si l\u2019\u00e9co-responsabilit\u00e9 n\u2019est pas clairement d\u00e9finie comme une priorit\u00e9, les attentes sont aujourd\u2019hui clairement identifi\u00e9es, nos actions et d\u00e9marches doivent \u00eatre visibles et faire l\u2019objet de rapports d\u00e9taill\u00e9s. L\u2019objectif num\u00e9ro 1 du mus\u00e9e du quai Branly \u2013 Jacques Chirac reste l\u2019accueil et l\u2019accessibilit\u00e9. Il n\u2019y a pas, non plus, de v\u00e9ritable ligne budg\u00e9taire sur la question de l\u2019\u00e9cologie. Pour autant, les attentes du public, des politiques et des \u00e9quipes sont toujours plus importantes sur le sujet, et m\u00eame si cela ne se traduit pas dans un tableur, des avanc\u00e9es sont notables.<\/p>\n En 2023, il a \u00e9t\u00e9 demand\u00e9 aux mus\u00e9es nationaux de pr\u00e9senter un bilan carbone sur une ann\u00e9e. La demande, \u00e9manant du minist\u00e8re, visait \u00e0 estimer l\u2019empreinte carbone des \u00e9tablissements. Aucun objectif officiel n\u2019est donc pos\u00e9 mais, en se dotant d\u2019un RSE, le mus\u00e9e affiche clairement sa volont\u00e9 de mettre l\u2019accent sur ces questions et de r\u00e9pondre \u00e0 cet enjeu de soci\u00e9t\u00e9 devenu essentiel.<\/p>\n Par ailleurs, nous travaillons, avec les \u00e9quipes, pour faire en sorte d\u2019optimiser et\/ou de r\u00e9utiliser le mat\u00e9riel qui est d\u00e9j\u00e0 en notre possession. Nous demandons, par exemple, \u00e0 nos prestataires de faire des propositions permettant une r\u00e9exploitation maximale de nos structures sc\u00e9nographiques. L\u2019objectif est de se rapprocher du 100% de r\u00e9emploi. Sans \u00eatre le seul aspect pris en compte dans la s\u00e9lection du prestataire, nous sommes attentifs au sujet. Notre int\u00e9r\u00eat grandissant pour la question, nous comprenons de mieux en mieux notre impact carbone et nous tentons de l\u2019att\u00e9nuer \u2013 m\u00eame si la t\u00e2che est ardue.<\/p>\n T. F.<\/strong>\u00a0 : On le remarque \u00e0 travers vos propos, le mobilier sc\u00e9nographique n\u00e9cessaire \u00e0 la mise en place de ces expositions est important.<\/p>\n Une fois que l\u2019exposition est termin\u00e9e, que faites-vous du mobilier qui n\u2019est pas r\u00e9exploit\u00e9\u00a0?<\/p>\n I. L.<\/strong> : Une fois que l\u2019entreprise est s\u00e9lectionn\u00e9e et qu\u2019elle commence le montage de l\u2019exposition suivante, elle r\u00e9cup\u00e8re les \u00e9l\u00e9ments r\u00e9utilisables et les adapte \u00e0 la nouvelle sc\u00e9nographie. Le reste est g\u00e9n\u00e9ralement stock\u00e9 ou d\u00e9truit lorsqu\u2019il n\u2019est plus int\u00e8gre. Pendant longtemps, la politique \u00e9tait de tout d\u00e9truire et de cr\u00e9er de nouvelles structures. Les choses \u00e9voluent donc dans le bon sens.<\/p>\n Dor\u00e9navant, le mus\u00e9e et le prestataire externe s\u00e9lectionn\u00e9 pour la sc\u00e9nographie sont li\u00e9s par un accord-cadre dans lequel apparaissent l\u2019\u00e9co-responsabilit\u00e9 et le recyclage. Devenus des crit\u00e8res, ces deux aspects sont surveill\u00e9s. Une note de d\u00e9veloppement durable est \u00e9galement calcul\u00e9e et devient un crit\u00e8re de choix lors de la s\u00e9lection du prestataire. Depuis que le march\u00e9 public le mentionne, les prestataires s\u2019y attachent et s\u2019am\u00e9liorent sur le sujet.<\/p>\n T. F.<\/strong>\u00a0 : L\u2019une des probl\u00e9matiques que nous rencontrons r\u00e9guli\u00e8rement dans les structures r\u00e9gionales est, de mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, le manque d\u2019espaces de stockage disponibles. Cela concerne les r\u00e9serves, pas toujours adapt\u00e9es, mais aussi le stockage des \u00e9l\u00e9ments sc\u00e9nographiques.<\/p>\n Concernant ce stockage, les b\u00e2timents disponibles sont-ils assez grands pour accueillir, dans de bonnes conditions, le mobilier sc\u00e9nographique\u00a0qui n\u2019est pas r\u00e9utilis\u00e9 ? On pense aussi aux vitrines Meyvaert dont on a pr\u00e9c\u00e9demment parl\u00e9.<\/p>\n I. L.<\/strong> : Malheureusement, m\u00eame pour une institution comme le mus\u00e9e du quai Branly \u2013 Jacques Chirac, les murs sont parfois petits. \u00c0 chaque fois qu\u2019il faut \u00ab agrandir \u00bb ces lieux, nous devons louer de nouveaux espaces. Nous disposons toutefois d\u2019un lieu de stockage assez cons\u00e9quent et les vitrines qui sont d\u00e9mont\u00e9es apr\u00e8s chaque utilisation et rang\u00e9es dans des caisses sp\u00e9cifiques y sont stock\u00e9es.<\/p>\n T. F.<\/strong>\u00a0 : Conserver ce type de mobilier a donc un co\u00fbt.<\/p>\n Serait-il possible, pour une structure comme la v\u00f4tre, de donner du mobilier sc\u00e9nographique \u00e0 d\u2019autres structures\u00a0?<\/p>\n I. L.<\/strong> : Effectivement, il y a la volont\u00e9 de faire don de certains de ces \u00e9l\u00e9ments. Malheureusement, le volet juridique est plus complexe qu\u2019il n\u2019y para\u00eet. Les achats sont faits sur les deniers publics et il est donc interdit de donner, sauf entre institutions publiques ou sous un seuil d\u2019une valeur marchande.<\/p>\n T. F.<\/strong>\u00a0 : Lors de nos premiers \u00e9changes, nous voulions \u00e9viter la perte des vitrines Meyvaert fonctionnelles, mais fatigu\u00e9es, en les ramenant \u00e0 Bourbonne-les-Bains. Leur usage aurait \u00e9t\u00e9 plus p\u00e9renne puisqu\u2019elles \u00e9taient destin\u00e9es \u00e0 accueillir des pi\u00e8ces de l\u2019exposition permanente du mus\u00e9e.<\/p>\n Est-ce ce volet juridique qui rend ce don impossible\u00a0?<\/p>\n I. L.<\/strong> : L\u2019achat de ce mat\u00e9riel \u00e9tant effectu\u00e9 avec l\u2019argent du contribuable, il est parfois plus simple de le d\u00e9truire que de le donner. Cela semble paradoxal, mais c\u2019est une v\u00e9rit\u00e9 \u00e0 laquelle nous sommes confront\u00e9s. Cela concerne les vitrines en question. Le mus\u00e9e, sur des \u00e9l\u00e9ments de ce type, est contraint par un certain nombre de r\u00e8gles.<\/p>\n La valeur d\u2019un don, par exemple, ne doit pas exc\u00e9der 300 euros. Une vitrine Meyvaert de notre parc co\u00fbte 20 000 euros. M\u00eame fatigu\u00e9e, sa valeur reste donc sup\u00e9rieure \u00e0 cette valeur p\u00e9cuniaire arbitraire qui a \u00e9t\u00e9 fix\u00e9e. On le comprend, cette limite est aussi li\u00e9e au politique et \u00e9vite quelques biais comme un \u00e9ventuel favoritisme.<\/p>\n Il est possible, aussi, de les mettre sur la plateforme \u00ab\u00a0Domaine du gouvernement\u00a0\u00bb, mais les structures nationales seraient prioritaires et une collectivit\u00e9 comme celle de Bourbonne-les-Bains aurait peu de chance de les obtenir.<\/p>\n Nous avions par ailleurs envisag\u00e9 un pr\u00eat longue dur\u00e9e de ces \u00e9l\u00e9ments sc\u00e9nographiques. Cette tentative, qui pouvait \u00eatre int\u00e9ressante, s\u2019est av\u00e9r\u00e9e infructueuse. L\u00e0 aussi, le biais juridique n\u2019est pas si simple.<\/p>\n En l\u2019absence de directives minist\u00e9rielles claires, il est difficile, sur ce type de mat\u00e9riel, d\u2019avoir ou de proposer des dons. A contrario<\/em>, la mati\u00e8re premi\u00e8re n\u2019est pas vraiment concern\u00e9e par ces mesures. Ainsi, le MDF, les socles et les capots en Plexiglas peuvent, lorsqu\u2019ils ne sont plus utilis\u00e9s par le mus\u00e9e, \u00eatre donn\u00e9s en fin d\u2019exposition temporaire. C\u2019est l\u00e0 une possibilit\u00e9 pour faire en sorte que la r\u00e9utilisation du mat\u00e9riel sc\u00e9nographique soit optimale et d\u2019atteindre un 100% r\u00e9utilisable \u2013 par le mus\u00e9e lui-m\u00eame, si le prestataire externe le permet, ou par une autre structure mus\u00e9ale. La seule contrainte est la flexibilit\u00e9 de l\u2019\u00e9tablissement d\u2019accueil. La r\u00e9cup\u00e9ration du mobilier n\u2019est possible que lors du changement d\u2019exposition et la date est souvent connue assez tardivement. Elle doit g\u00e9n\u00e9ralement transiter par une structure de r\u00e9emploi, telle que la R\u00e9serve des Arts. On proc\u00e8de ainsi \u00e0 ce que l\u2019on appelle un d\u00e9montage propre. Dans tous les cas, l\u2019organisme qui souhaiterait en b\u00e9n\u00e9ficier devrait \u00eatre tr\u00e8s r\u00e9actif.<\/p>\n T. F.<\/strong>\u00a0 : Une mise en r\u00e9seau des institutions mus\u00e9ales nationales comme territoriales, plus appropri\u00e9e que la plateforme minist\u00e9rielle \u00ab Domaine \u00bb, permettrait sans doute d\u2019envisager la r\u00e9cup\u00e9ration de ces \u00e9l\u00e9ments sc\u00e9nographiques. Peut-\u00eatre serait-il int\u00e9ressant, aussi, de penser \u00e0 des lieux de d\u00e9p\u00f4t, permettant aux structures plus petites de venir r\u00e9cup\u00e9rer ce mobilier dans des d\u00e9lais raisonnables ou de faire en sorte que ces \u00e9l\u00e9ments \u2013 dont tout le monde a besoin \u2013 soient r\u00e9partis sur le territoire. Bien s\u00fbr, c\u2019est tout un \u00e9cosyst\u00e8me entier \u00e0 penser.<\/p>\n Nous avons abord\u00e9 le r\u00e9emploi des structures d\u2019exposition, j\u2019aimerais terminer cet entretien sur la question des objets pr\u00e9sent\u00e9s au public. \u00c0 Bourbonne-les-Bains, une tr\u00e8s grande partie du mobilier en r\u00e9serve \u2013 et dont l\u2019\u00e9tat de conservation est admissible aux yeux du grand public \u2013 n\u2019avait jamais \u00e9t\u00e9 expos\u00e9. C\u2019est pourquoi, dans l\u2019ann\u00e9e \u00e9coul\u00e9e, j\u2019ai pris le parti de rendre visible un fond de collection inexploit\u00e9 \u00e0 travers une exposition-dossier. Les r\u00e9serves du mus\u00e9e du quai Branly \u2013 Jacques Chirac, dont une petite partie est visible du grand public, sont certainement bien document\u00e9es et permettraient peut-\u00eatre la production d\u2019exposition de ce type.<\/p>\n Cette volont\u00e9 de se tourner parfois vers des expositions-dossiers existe-t-elle dans votre \u00e9tablissement\u00a0? Cela permettrait de ralentir un peu le rythme des expositions temporaires pour lesquelles les transports entrent en ligne de compte. Comment le mus\u00e9e se positionne-t-il sur cette question des pr\u00eats sollicit\u00e9s\u00a0?<\/p>\n I. L.<\/strong> : Les expositions-dossiers ne sont pas v\u00e9ritablement ancr\u00e9es dans l\u2019ADN du mus\u00e9e. Nos items entrent dans les expositions, mais nous devons r\u00e9guli\u00e8rement agr\u00e9menter celles-ci de pr\u00eats ext\u00e9rieurs selon les sujets trait\u00e9s. En r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale, c\u2019est le commissaire charg\u00e9 de l\u2019exposition qui fait les propositions. Nous fixons toutefois des limites en mati\u00e8re de nombre d\u2019\u0153uvres et de provenances. Dans la mesure du possible, nous essayons de maximiser les trajets et de trouver les pi\u00e8ces n\u00e9cessaires \u00e0 l\u2019exposition dans un rayon de 100 km autour des \u00ab indispensables \u00bb. Nous essayons \u00e9galement de r\u00e9duire les d\u00e9placements effectu\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9tranger. Le nombre de provenances est d\u2019embl\u00e9e r\u00e9duit, mais s\u2019il y a besoin, pour l\u2019exposition, d\u2019une pi\u00e8ce particuli\u00e8re, nous tentons de nous la procurer.<\/p>\n T. F.<\/strong>\u00a0 : Je vous remercie pour la qualit\u00e9 de cet \u00e9change instructif.<\/p>\n Notes<\/strong><\/p>\n Alternatives vertes<\/em> est un appel \u00e0 projets dans le cadre du Plan France 2030. \u2191<\/a>\n