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— Pierre-Vincent Fortunier <\/em><\/strong>est mus\u00e9ographe et sc\u00e9nographe au sein de l\u2019agence st\u00e9phanoise Le Mus\u00e9ophone. Il con\u00e7oit des expositions sur des th\u00e9matiques historiques et soci\u00e9tales. Il s\u2019int\u00e9resse plus particuli\u00e8rement aux nouvelles formes de m\u00e9diation et d’\u00e9critures mus\u00e9ographiques. Il r\u00e9alise des missions de conception, conseil et ma\u00eetrise d\u2019\u0153uvre dans le cadre de cr\u00e9ation ou modernisation de mus\u00e9es. Il con\u00e7oit \u00e9galement des sc\u00e9nographies, comme r\u00e9cemment celle de l\u2019exposition <\/span><\/em>EPIDEMIES<\/span> au Mus\u00e9e des Confluences, \u00e0 Lyon.<\/span><\/em><\/p>\n Sophie Montel<\/em><\/strong> est ma\u00eetresse de conf\u00e9rences \u00e0 l\u2019universit\u00e9 de Franche-Comt\u00e9, o\u00f9 elle enseigne l\u2019art et l\u2019arch\u00e9ologie du monde grec \u00e0 Besan\u00e7on. Sp\u00e9cialiste de la sculpture grecque et de ses modalit\u00e9s d\u2019exposition, elle \u00e9tudie \u00e9galement les collections de moulages ou tirages en pl\u00e2tre, \u00e9l\u00e9ments du patrimoine scientifique comme de l\u2019histoire de l\u2019enseignement des arts et de l\u2019arch\u00e9ologie. Ses champs de recherche l’ont amen\u00e9e \u00e0 questionner l’exposition sur le temps long ; elle assure par ailleurs le commissariat d’expositions lui permettant de valoriser les r\u00e9sultats de ses recherches. <\/em>— <\/p>\n Comme bien d\u2019autres, les structures culturelles s\u2019emparent de la question \u00e9cologique et revoient leur mode de fonctionnement \u00e0 l\u2019aune des enjeux du d\u00e9veloppement durable. Ce num\u00e9ro de la revue exPosition<\/em> vous propose plusieurs points de vue sur cette question qui n\u2019a pas encore de v\u00e9ritable vitrine.<\/p>\n Outre-Atlantique, apr\u00e8s une premi\u00e8re \u00e9dition sur l\u2019\u00e9co-responsabilit\u00e9 en 2012, la Soci\u00e9t\u00e9 des mus\u00e9es du Qu\u00e9bec a r\u00e9cemment publi\u00e9 un guide de bonnes pratiques (Mus\u00e9es et transition \u00e9cologique. Bonnes pratiques mus\u00e9ales<\/em>, 2024<\/a>) que l\u2019ICOM propose sur son site Internet.<\/p>\n L\u2019ICOM a \u00e9galement mis en place SUSTAIN, un comit\u00e9 international sur les mus\u00e9es et le d\u00e9veloppement durable, qui prend la suite d\u2019un Groupe de travail sur la durabilit\u00e9 (WGS) actif de 2018 \u00e0 2023 : \u00ab L\u2019objectif de SUSTAIN est d\u2019offrir aux membres de l\u2019ICOM une tribune et une plateforme accessible o\u00f9 ils peuvent influencer l\u2019orientation future de l\u2019organisation dans tous les domaines li\u00e9s \u00e0 la durabilit\u00e9 et \u00e0 la lutte contre le changement climatique.<\/a> \u00bb<\/p>\n En France, le num\u00e9ro 146 de la revue Culture et recherche<\/em><\/a> du Minist\u00e8re de la Culture (printemps-\u00e9t\u00e9 2024) a propos\u00e9 au printemps un dossier d\u2019une douzaine de pages sur la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019inscrire l\u2019\u00e9cologie comme politique publique de la recherche culturelle.<\/p>\n Le mus\u00e9e de Lille, pr\u00e9sent dans ce num\u00e9ro \u00e0 travers l\u2019article \u00ab \u00c9coconcevoir au Palais des Beaux-Arts de Lille : de l\u2019exp\u00e9rimentation \u00e0 la structuration<\/a>\u00a0\u00bb, est engag\u00e9 depuis longtemps en faveur du d\u00e9veloppement durable ; il a \u00e9galement \u00e9dit\u00e9 un Guide pratique d\u2019\u00e9coconception<\/em><\/a> construit autour deExp\u00e9rience Goya<\/em>, exposition pr\u00e9sent\u00e9e du 15 octobre 2021 au 14 f\u00e9vrier 2022.<\/p>\n L\u2019\u00e9dition 2023 des Rencontres des mus\u00e9es de France<\/a>, organis\u00e9e le 5 d\u00e9cembre 2023 au mus\u00e9e d\u2019Orsay par le service des mus\u00e9es de France du minist\u00e8re de la Culture, avait pr\u00e9cis\u00e9ment pour th\u00e9matique la transition \u00e9cologique ; \u00e0 cette occasion, le Minist\u00e8re a pr\u00e9sent\u00e9 son Guide d\u2019orientation et d\u2019inspiration pour la transition \u00e9cologique de la culture<\/em><\/a>. On peut \u00e9galement signaler, sur un autre registre, la parution de l\u2019ouvrage de Gr\u00e9gory Quenet (historien de l\u2019environnement, professeur en histoire moderne \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Versailles – Saint-Quentin-en-Yvelines), L\u2019\u00e9cologie des mus\u00e9es. Un apr\u00e8s-midi au Louvre <\/em>(\u00c9ditions Macula, 2024), une lecture inspirante qui fait r\u00e9sonner autrement les enjeux communs de l\u2019\u00e9cologie.<\/p>\n En avril 2024, la f\u00e9d\u00e9ration des Concepteurs d\u2019Expositions XPO, regroupant l\u2019ensemble des acteurs de l\u2019\u00e9cosyst\u00e8me, qu\u2019ils soient mus\u00e9ographes, sc\u00e9nographes, manipeurs, agenceurs, concepteurs lumi\u00e8re, audiovisuels, multim\u00e9dias\u2026 publie un \u00ab manifeste de l\u2019\u00e9coconception des expositions permanentes et temporaires<\/a> \u00bb. Ce manifeste regroupe une cinquantaine de propositions qui sont autant de pistes de r\u00e9flexions et d\u2019actions pour agir vers une exposition, plus propre, plus respectueuse, plus engag\u00e9e aussi. Il montre la multiplicit\u00e9 des champs d\u2019intervention possibles pour une exposition plus \u00e9coresponsable, tout en pr\u00e9venant que cette \u00e9num\u00e9ration de propositions n\u2019est pas exhaustive. Le champ de l\u2019\u00e9co-responsabilit\u00e9 est un domaine \u00e0 inventer, collectivement, en permanence, dont les actions sont \u00e0 tester, \u00e0 \u00e9prouver, \u00e0 re-questionner, \u00e0 faire \u00e9voluer. Les articles du pr\u00e9sent num\u00e9ro t\u00e9moignent de cette diversit\u00e9 et de possibles \u00e0 exp\u00e9rimenter.<\/p>\n Nous ne sommes pas les premiers, comme le montre ce rapide \u00e9tat de l\u2019art, mais nous avions \u00e0 c\u0153ur d\u2019ouvrir les lignes de notre revue \u00e0 ces enjeux.<\/p>\n Pr\u00e9sentation des articles du num\u00e9ro<\/strong><\/p>\n Dans sa contribution que nous avons choisi de placer en t\u00eate du sommaire de ce num\u00e9ro, C\u00e9line Schall (\u00ab L\u2019\u00e9coresponsabilit\u00e9 des expositions : au-del\u00e0 des mesures techniques, une r\u00e9volution axiologique<\/a> \u00bb) recense les domaines d\u2019ajustements possibles et les changements structurels qu\u2019il nous faut sans doute envisager pour des expositions plus conformes aux enjeux socio-\u00e9cologiques. Ana\u00efs Raynaud et Marjolaine Schuch (\u00ab Quitter la neutralit\u00e9 pour mieux l\u2019atteindre ?<\/a> \u00bb) pr\u00e9sentent le travail r\u00e9alis\u00e9 par les \u00e9quipes du mus\u00e9e national des Arts et M\u00e9tiers pour pr\u00e9parer l\u2019exposition Empreinte carbone, l\u2019expo !<\/em> qui a ouvert ses portes le 16 octobre dernier. Des mesures concr\u00e8tes sont pr\u00e9sent\u00e9es par Tony Fouyer qui traite dans un premier article (\u00ab L’exposition en r\u00e9seau. Une solution \u00e9co-responsable \u00e0 d\u00e9velopper ? <\/a>\u00bb) des possibilit\u00e9s permises par les expositions qui circulent d\u2019un lieu \u00e0 l\u2019autre et sont con\u00e7ues pour \u00eatre partag\u00e9es, un mod\u00e8le exp\u00e9riment\u00e9 depuis longtemps par certains mus\u00e9es engag\u00e9s ; on pense par exemple au Mus\u00e9e royal de Mariemont. M\u00e9lanie Esteves et Christelle Faure (\u00ab \u00c9coconcevoir au Palais des Beaux-Arts de Lille : de l\u2019exp\u00e9rimentation \u00e0 la structuration<\/a> \u00bb) reviennent sur les manifestations qui leur ont permis d\u2019exp\u00e9rimenter l\u2019\u00e9coconception des expositions et sur les le\u00e7ons que l\u2019on peut en tirer. C\u2019est \u00e9galement un retour d\u2019exp\u00e9rience que nous proposent Isabelle Lain\u00e9 et Tony Fouyer (\u00ab R\u00e9employer les mat\u00e9riaux et le mobilier sc\u00e9nographique. Du mus\u00e9e du quai Branly \u2013 Jacques Chirac au mus\u00e9e municipal de Bourbonne-les-Bains<\/a> \u00bb). Enfin, le dernier texte, de Benjamin Arnault (\u00ab Notes sur les apports \u00e9cologiques d\u2019\u0153uvres allographiques \u00bb) aborde la mani\u00e8re dont les artistes et les historiens de l\u2019art traitent de l\u2019\u00e9co-conception et de la neutralit\u00e9 des \u0153uvres allographiques, qu\u2019il faut sans doute nuancer si on consid\u00e8re l\u2019empreinte carbone du stockage des donn\u00e9es num\u00e9riques.<\/p>\n Les questions de sc\u00e9nographie et de r\u00e9emplois sont au c\u0153ur de notre num\u00e9ro ; le souhait de Caroline Schall, qui appelle les structures \u00e0 envisager la coprogrammation, trouve un \u00e9cho int\u00e9ressant dans le retour d\u2019exp\u00e9rience de Tony Fouyer. Il reste encore beaucoup \u00e0 dire sur quelques-uns des freins subis par les institutions culturelles : par exemple sur le vieillissement du parc immobilier qui les abrite, faisant des lieux culturels de v\u00e9ritables passoires thermiques ou sur la question des conditions de transport des \u0153uvres qui n\u00e9cessitent parfois des caisses faites ad-hoc<\/em> pour une \u0153uvre, conditionnement non r\u00e9employable et non stock\u00e9 pour un \u00e9ventuel nouveau d\u00e9placement de la m\u00eame \u0153uvre ; sur cette th\u00e9matique, nous renvoyons au Guide de l\u2019\u00e9coconditionnement des \u0153uvres<\/em><\/a>, un document \u00e9labor\u00e9 entre mai 2023 et juin 2024 par le groupe de recherche-action d\u00e9di\u00e9 au sein de l\u2019Augures Lab Sc\u00e9nogrrrraphie. Des ressources pr\u00e9cieuses, \u00e0 partager.<\/p>\n Nous esp\u00e9rons que vous sortirez grandis apr\u00e8s la lecture de ces articles !<\/p>\n
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