{"id":3137,"date":"2025-06-02T13:00:28","date_gmt":"2025-06-02T12:00:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revue-exposition.com\/?p=3137"},"modified":"2025-06-02T17:22:35","modified_gmt":"2025-06-02T16:22:35","slug":"meijer-plant-collection-2019-2024","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revue-exposition.com\/index.php\/articles10\/meijer-plant-collection-2019-2024\/%20","title":{"rendered":"\u00c0 propos des ouvrages d’Inge Meijer The Plant Collection<\/em> (Roma publications, Amsterdam, 2019) et The MoMA Plant Collection<\/em> (Roma publications, Amsterdam, 2024)"},"content":{"rendered":"

entretien avec Inge Meijer, men\u00e9 par Roula Matar<\/h3>\n

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— Inge Meijer <\/strong>est artiste. Elle a obtenu un BA en arts visuels \u00e0 l’Academy of Art & Design (Arnhem, Pays-Bas) en 2012 et a effectu\u00e9 une r\u00e9sidence d’artiste de deux ans \u00e0 la Rijksakademie van Beeldende Kunsten (Amsterdam, Pays-Bas) en 2017. Elle a fait partie de l’ACC-Rijksakademie (Gwangju, Cor\u00e9e du Sud) en 2019 et a \u00e9t\u00e9 boursi\u00e8re du Netherlands Institute for Advanced Study (Amsterdam) en 2023. Actuellement, elle fait partie de l’International Studio & Curatorial Program (New York, \u00c9tats-Unis) jusqu’au d\u00e9but de l’ann\u00e9e 2026. Son travail a \u00e9t\u00e9 expos\u00e9 dans des institutions et des galeries \u00e0 la fois \u00e0 Amsterdam – o\u00f9 elle r\u00e9side – et \u00e0 l’\u00e9tranger, notamment au Stedelijk Museum Amsterdam, au Museum Arnhem, \u00e0 l’Australian Centre for Contemporary Art, \u00e0 l’Asia Culture Center \u00e0 Gwangju, en Cor\u00e9e du Sud, et \u00e0 l’ISCP \u00e0 New York, aux \u00c9tats-Unis.<\/em><\/p>\n

Roula Matar<\/strong>,<\/em> ar<\/em>chitecte et docteure en histoire de l\u2019art, est ma\u00eetresse de conf\u00e9rences en Histoire et Cultures Architecturales \u00e0 l\u2019\u00e9cole nationale sup\u00e9rieure d\u2019Architecture de Versailles. Ses recherches et publications se consacrent aux croisements des disciplines, notamment aux rapports de l\u2019\u0153uvre d\u2019art \u00e0 l\u2019architecture, aux XXe<\/sup> et XXIe<\/sup>\u00a0si\u00e8cles. Sur ce sujet, elle a publi\u00e9\u00a0<\/em>L\u2019Architecture selon Gordon Matta-Clark, aux Presses du r\u00e9el (2022). Ses recherches r\u00e9centes portent sur l\u2019histoire des espaces de l\u2019exposition et sur l\u2019histoire de l\u2019architecture du mus\u00e9e. —<\/em><\/p>\n

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Entretien r\u00e9alis\u00e9 par courriel \u00e0 l\u2019automne 2024 \u00e0 propos des deux ouvrages d’Inge Meijer : The Plant Collection<\/em> (Roma publications, Amsterdam, 2019) et The MoMA Plant Collection<\/em> (Roma publications, Amsterdam, 2024) dont certains extraits sont pr\u00e9sent\u00e9s ici.<\/p>\n

Toutes les images ci-dessous sont reproduites avec l’aimable autorisation d’Inge Meijer, Martha Olech (photographe), The Museum of Modern Art \/ Licensed by SCALA.<\/p>\n

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Roula Matar <\/strong>: Ch\u00e8re Inge, en pr\u00e9parant les trois journ\u00e9es d\u2019\u00e9tudes d\u00e9di\u00e9es \u00e0 l\u2019histoire des espaces de l\u2019exposition et aux archives visuelles[1]<\/a>, les images en noir et blanc de votre premier livre The Plant Collection<\/em>, publi\u00e9 en 2019, me sont revenues. L\u2019ouvrage \u00e9tait enti\u00e8rement constitu\u00e9 de photographies des espaces d\u2019expositions du Stedelijk Museum \u00e0 Amsterdam, des vues trouv\u00e9es dans les archives de l\u2019institution, choisies pour la pr\u00e9sence des plantes dans les espaces du mus\u00e9e. En raison du calendrier, vous n\u2019aviez pu venir \u00e0 Versailles \u00e9voquer ce travail, c\u2019est pourquoi, je suis tr\u00e8s heureuse de pouvoir mener cette conversation avec vous aujourd\u2019hui. Comment en \u00eates-vous venue \u00e0 travailler sur la pr\u00e9sence des plantes dans le Stedelijk Museum ? Comment est n\u00e9 le projet de recherche dans les archives du mus\u00e9e et quels \u00e9taient vos int\u00e9r\u00eats initiaux ?<\/p>\n

Inge Meijer <\/strong>: Il y a plusieurs ann\u00e9es, avec un groupe d’artistes du Rijksakademie van Beeldende Kunsten[2]<\/a>, j’ai particip\u00e9 \u00e0 une visite du Stedelijk Museum Amsterdam (SMA) anim\u00e9e par l’archiviste Michiel Nijhoff pour en savoir plus sur l’histoire, les archives et la biblioth\u00e8que de ce mus\u00e9e. Au cours de la pr\u00e9sentation, Nijhoff a montr\u00e9 des photos d’exposition sur lesquelles figuraient des plantes. Lorsque je l’ai interrog\u00e9 \u00e0 ce sujet, il m’a r\u00e9pondu qu’il existait quelque part dans les archives une liste de toutes les plantes qui faisaient partie du mus\u00e9e. Comme il n’avait pas le temps de chercher tout de suite, j’ai commenc\u00e9 \u00e0 consulter les photos d’exposition num\u00e9ris\u00e9es sur l’ordinateur de la biblioth\u00e8que. \u00c0 ma grande surprise, il s’est av\u00e9r\u00e9 qu’il y avait beaucoup de photos avec des plantes et une fois que j’ai commenc\u00e9 \u00e0 voir des plantes, je n’ai pas pu m’arr\u00eater de les chercher.<\/p>\n

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Fig. 1 : Inge Meijer, The Plant Collection, Amsterdam, Roma Publications, 2019. Couverture de l\u2019ouvrage avec un gros plan sur l’exposition \u00ab\u00a0Ben Shahn\u00a0\u00bb (1962) au Stedelijk Museum.<\/figcaption><\/figure>\n

Mis \u00e0 part quelques documents, il n’y avait pas d’informations sur la raison pour laquelle les plantes faisaient partie des expositions. J’ai donc commenc\u00e9 \u00e0 interroger d’anciens employ\u00e9s qui travaillaient au mus\u00e9e \u00e0 l’\u00e9poque. C’est ainsi que j’en ai appris davantage sur le gardien des plantes, H. J. van der Ham. Il a \u00e9t\u00e9 engag\u00e9 comme pr\u00e9pos\u00e9 le 1er<\/sup> f\u00e9vrier 1958 et a suivi un cours de botanique durant deux ans \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9 royale n\u00e9erlandaise d’Horticulture et de Botanique, qu’il a termin\u00e9 en 1962. Il s’est occup\u00e9 de toutes les plantes du mus\u00e9e jusqu’\u00e0 sa retraite en 1974. Le 15 septembre 1967, il a inventori\u00e9 94 plantes individuelles et 38 plantes group\u00e9es diss\u00e9min\u00e9es dans le mus\u00e9e.<\/p>\n

Peu \u00e0 peu, je me suis interrog\u00e9e sur les parall\u00e8les entre les plantes et les \u0153uvres d’art. Ce qui ressort des photographies de l’exposition, c’est que les plantes ont v\u00e9cu dans le mus\u00e9e pendant de nombreuses ann\u00e9es et ont fait partie de plusieurs expositions. Elles ont \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9es dans l’espace et plac\u00e9es dans une nouvelle composition apr\u00e8s chaque exposition. Lorsqu’elles ne se trouvaient pas dans les galeries, elles \u00e9taient temporairement install\u00e9es dans les bureaux.<\/p>\n

R. M.<\/strong> : Pourriez-vous parler d’une \u00ab\u00a0collection\u00a0\u00bb de plantes, parall\u00e8le \u00e0 la collection d’\u0153uvres d’art ?<\/p>\n

I. M.<\/strong> : Le directeur du SMA, Willem Sandberg, a mentionn\u00e9 dans une lettre \u00e0 l’occasion du d\u00e9part \u00e0 la retraite de H. J. van der Ham, qu’il avait apport\u00e9 les premi\u00e8res plantes de sa maison et les avait plac\u00e9es \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des \u0153uvres d’art de Hendrik Nicolaas Werkman (1882-1945) lors de l’exposition H. N. Werkman drukker-schilder<\/em> en 1945. Selon ses termes, il s’agissait de \u00ab\u00a0l’entr\u00e9e de la nature dans le mus\u00e9e[3]<\/a> \u00bb et d’une mani\u00e8re de relier l’int\u00e9rieur \u00e0 l’ext\u00e9rieur. Curieusement, on ne trouve rien sur cette relation durable entre l’art et les plantes dans la narration de l’histoire du mus\u00e9e. C’est pourquoi j’ai d\u00e9cid\u00e9 de faire une publication sur ces plantes. J’ai recherch\u00e9 toutes les photos d’exposition dans le but de \u00ab\u00a0prouver\u00a0\u00bb leur pr\u00e9sence de 1945 \u00e0 1983.<\/p>\n

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Fig. 2 : Inge Meijer, The Plant Collection, Amsterdam, Roma Publications, 2019. L’index de la collection de plantes avec, \u00e0 gauche et \u00e0 droite, l’index des plantes utilis\u00e9es au Stedelijk Museum d’Amsterdam. Au centre, la premi\u00e8re page de la publication montre l’exposition \u00ab\u00a0N. H. Werkman, drukker-schilder\u00a0\u00bb (1945).<\/figcaption><\/figure>\n

Comme j’ai compris que le directeur Willem Sandberg \u00e9tait tr\u00e8s influenc\u00e9 par Alfred Barr et le Museum of Modern Art de New York (MoMA), je me suis demand\u00e9 s’il y avait aussi une relation entre les plantes. Lorsque j’ai regard\u00e9 les photos de leurs expositions, pensant que je n’allais pas voir de plantes, j’ai \u00e9t\u00e9 surprise de constater que ce n’\u00e9tait pas le cas, mais que les archives en montraient beaucoup.<\/p>\n

Fond\u00e9 en 1929, le MoMA est consid\u00e9r\u00e9 par certains comme l’un des mus\u00e9es d’art moderne et contemporain les plus influents au monde et a \u00e9t\u00e9 un pr\u00e9curseur en mati\u00e8re de conception d’expositions et de d\u00e9veloppement du \u00ab white cube <\/em>\u00bb. Le fait que les plantes aient \u00e9t\u00e9 un \u00e9l\u00e9ment r\u00e9current dans la conception de l’exposition est un \u00e9l\u00e9ment sous-expos\u00e9. Mes recherches (bas\u00e9es sur la documentation des expositions) montrent qu’elles ont fait partie de plus de 200 expositions.<\/p>\n

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Fig. 3 : Inge Meijer, The MoMA Plant Collection, Amsterdam, Roma Publications, 2024. Couverture de l\u2019ouvrage avec un gros plan sur l’exposition \u00ab\u00a0The Museum Collection of Painting and Sculpture (1945-1946)\u00a0\u00bb au Museum of Modern Art de New York.<\/figcaption><\/figure>\n

R. M.<\/strong> : Comment avez-vous proc\u00e9d\u00e9 \u00e0 cette recherche, par p\u00e9riode ? Par espace ? Comment avez-vous s\u00e9lectionn\u00e9 les photographies, selon quels crit\u00e8res ?<\/p>\n

I. M.<\/strong> : Dans les deux mus\u00e9es, mon objectif \u00e9tait de rassembler les photos d’expositions comportant des plantes. Mon objectif \u00e9tait de trouver autant de preuves que possible de leur existence. Ainsi, m\u00eame s’il n’y avait que l’ombre d’une plante, la moiti\u00e9 d’une plante ou m\u00eame simplement une feuille sur la photographie, je l’ai incluse. En tant qu’artiste, je m’int\u00e9resse \u00e0 la forme, \u00e0 l’\u00e9quilibre, au rythme, \u00e0 la lumi\u00e8re et \u00e0 la relation entre l’\u0153uvre et son environnement. J’ai d\u00e9couvert quelques expositions qui m’ont sembl\u00e9 int\u00e9ressantes, comme celle de Hans Verhulst<\/em> (1962) et celle d’\u00c9tienne-Martin, Sculptures<\/em> (1964) au SMA. Dans ma pratique artistique, je suis curieuse de l’espace interm\u00e9diaire entre la culture et la nature, de la mani\u00e8re dont elles sont li\u00e9es, se chevauchent, fusionnent. C’est la raison pour laquelle ces expositions me fascinent tant.<\/p>\n

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Fig. 4 : Inge Meijer, The Plant Collection, Amsterdam, Roma Publications, 2019. \u00c0 la page 38, l’exposition \u00ab\u00a0Hans Verhulst\u00a0\u00bb (1962) et \u00e0 la page 39, l’exposition \u00ab\u00a0Laurens\u00a0\u00bb (1962) avec diverses esp\u00e8ces de plantes, au Stedelijk Museum.<\/figcaption><\/figure>\n
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Fig. 5 : Inge Meijer, The Plant Collection, Amsterdam, Roma Publications, 2019. Aux pages 48 et 49 est montr\u00e9e l’exposition \u00ab\u00a0\u00c9tienne-Martin Sculptures\u00a0\u00bb (1964), associ\u00e9e aux numerus clausus de la vie v\u00e9g\u00e9tale au Stedelijk Museum.<\/figcaption><\/figure>\n

Mon point de d\u00e9part au SMA remonte \u00e0 1945, lorsque j’ai d\u00e9couvert les premi\u00e8res plantes associ\u00e9es \u00e0 des \u0153uvres d’art. Les murs du mus\u00e9e avaient \u00e9t\u00e9 peints en blanc en 1938 pour marquer l’orientation moderne de l’institut. Il \u00e9tait fascinant de constater que tous les ornements (organiques), les murs de briques et autres distractions devaient \u00eatre rendus \u00ab invisibles \u00bb par la couleur blanche, puis que les plantes devaient \u00eatre r\u00e9introduites dans les galeries. Au MoMA, j’ai commenc\u00e9 par la p\u00e9riode de fondation en 1929 jusqu’\u00e0 l’exposition Matisse: The Red Studio<\/em> en 2022.<\/p>\n

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Fig. 6 : Inge Meijer, The MoMA Plant Collection, Amsterdam, Roma Publications, 2024. \u00c0 la page 102, l’exposition \u00ab\u00a0Paris – Les ann\u00e9es 1890\u00a0\u00bb (1997) fait face \u00e0 la r\u00e9cente exposition \u00ab\u00a0Henri Matisse: The Red Room\u00a0\u00bb (2022) r\u00e9unissant une vari\u00e9t\u00e9 de plantes au Museum of Modern Art de New York. \u00c0 la page 103, le texte \u00ab\u00a0Bringing in Plants\u201d, Maria Barnas en conversation avec Inge Meijer.<\/figcaption><\/figure>\n

Tant au SMA qu’au MoMA, j’ai laiss\u00e9 de c\u00f4t\u00e9 certaines expositions de design, comme par exemple The Way We Live in Sweden<\/em> (1947, SMA) ou Organic Design in Home Furnishings<\/em> (1941, MoMA). Ici, la distinction entre l’int\u00e9rieur du mus\u00e9e (en raison de la reconstitution d’une maison priv\u00e9e comme concept de l’exposition) et les \u0153uvres d’art \u00e9tait floue, ce qui rendait l’exposition moins int\u00e9ressante pour mes recherches.<\/p>\n

R. M.<\/strong> : Avez-vous appliqu\u00e9 le m\u00eame processus \u00e0 vos recherches au MoMA ? Comment avez-vous proc\u00e9d\u00e9 et qu’avez-vous d\u00e9couvert ?<\/p>\n

I. M.<\/strong> : J’ai appliqu\u00e9 le m\u00eame processus, mais j’ai remarqu\u00e9 que les deux instituts \u00e9taient organis\u00e9s de mani\u00e8re tr\u00e8s diff\u00e9rente. Le SMA a \u00e9t\u00e9 financ\u00e9 par la municipalit\u00e9 et a donc d\u00fb d\u00e9clarer chaque centime, ce qui se refl\u00e8te dans ses archives. Toute la gestion des dossiers, par exemple qui a travaill\u00e9 o\u00f9 et pendant combien de temps, est accessible. Le MoMA est une institution financ\u00e9e par le secteur priv\u00e9 et a commenc\u00e9 \u00e0 disposer d’archives officielles en 1989.<\/p>\n

Au SMA, presque toutes les expositions n’\u00e9taient pas num\u00e9ris\u00e9es, ce qui m’a oblig\u00e9e \u00e0 passer en revue toutes les photos analogiques des expositions. En revanche, lorsque j’ai voulu savoir qui s’occupait des plantes du mus\u00e9e, cette information a \u00e9t\u00e9 relativement facile \u00e0 trouver.<\/p>\n

Au MoMA, l’histoire des expositions a \u00e9t\u00e9 num\u00e9ris\u00e9e, ce qui m’a permis de faire des recherches depuis mon studio d’Amsterdam. En effet, ce n’est qu’apr\u00e8s 60 ans que le mus\u00e9e a commenc\u00e9 \u00e0 disposer d’archives officielles. Pendant des semaines, j’ai fouill\u00e9 dans des milliers de documents afin de trouver des informations sur l’aspect plus organisationnel de la conservation des plantes dans les espaces du mus\u00e9e. Par exemple, les instructions pour l’entretien des plantes de l’exposition Hans Hofmann<\/em> (1963, MoMA) dans lesquelles Alicia Legg \u00e9crit \u00e0 M. Haviland\u00a0: \u00ab\u00a0Les instructions pour l’arrosage des deux Ficus Pandurata<\/em> au troisi\u00e8me \u00e9tage sont les suivantes : un quart pour chaque plante deux fois par semaine[4]<\/a>\u00a0\u00bb, ou des plantes dessin\u00e9es sur le plan de l’exposition Henri Rousseau<\/em> (1942, MoMA), ou des factures de plantes pour l’exposition 100 Drawings From the Museum Collection<\/em> (1960, MoMA).<\/p>\n

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Fig. 7 : Inge Meijer, The MoMA Plant Collection, Amsterdam, Roma Publications, 2024. Aux pages 12 et 13, des photos et dessins des expositions \u00ab\u00a0Henri Rousseau\u00a0\u00bb (1942) et \u00ab\u00a0Isadora Duncan: Drawings, Photographs, Memorabilia\u00a0\u00bb (1942), associ\u00e9es \u00e0 diverses plantes au Museum of Modern Art de New York.<\/figcaption><\/figure>\n
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Fig. 8 : Inge Meijer, The MoMA Plant Collection, Amsterdam, Roma Publications, 2024. \u00c0 la page 46, les expositions \u00ab\u00a0Sculpture and Painting by Peter Voulkos\u00a0\u00bb (1960) et \u00ab\u00a0New Talent in the Penthouse et Art Education for Every Child\u00a0\u00bb (1960). \u00c0 la page 47, des dessins de plantes des expositions \u00ab\u00a0Baden, Gaudnek, Rabkin: New Talent Exhibition\u00a0\u00bb (1960) et \u00ab\u00a0Drawings from the Museum Collection\u00a0\u00bb (1960-1961).<\/figcaption><\/figure>\n

R. M.<\/strong> : Dans ce dernier projet, The MoMA Plant Collection<\/em>, pourquoi avoir int\u00e9gr\u00e9 le dessin de plantes\u00a0?<\/p>\n

I. M.<\/strong> : Au d\u00e9part, il s’agissait d’une solution pratique. J’ai trouv\u00e9 environ 550 photos d’exposition avec des plantes et je voulais les inclure dans ma publication. Mais les droits photographiques du MoMA sont repr\u00e9sent\u00e9s par Scala Archives, qui facture 50\u20ac par image pour une publication (d’artiste). Cela devenait beaucoup trop cher et apr\u00e8s avoir longtemps essay\u00e9 de trouver d’autres solutions, nous avons eu l’id\u00e9e, avec le graphiste Roger Willems, de dessiner les plantes. Je n’avais jamais inclus le dessin dans ma pratique, mais c’est devenu une merveilleuse fa\u00e7on de me rapprocher de mon sujet. Pendant des heures et des heures, j’ai dessin\u00e9 leurs feuilles, leurs branches et leurs troncs.<\/p>\n

R. M.<\/strong> : Le dessin transforme-t-il votre analyse de la photographie ? Que se passe-t-il dans ce va-et-vient ?<\/p>\n

I. M.<\/strong> : Dans certains cas oui, et cela m’a rendue encore plus consciente de l’approche architecturale de la photographie et de l’id\u00e9e d’espace. Je voulais conserver le sens de l’emplacement de la plante dans l’espace sans dessiner plus que n\u00e9cessaire.<\/p>\n

R. M.<\/strong> : Quelles observations tirez-vous de ces deux exp\u00e9riences dans les archives de deux mus\u00e9es importants ? Y a-t-il des points de convergence ou des sp\u00e9cificit\u00e9s ?<\/p>\n

I. M.<\/strong> : Je tire de cette exp\u00e9rience la conclusion que chaque archive est structur\u00e9e diff\u00e9remment. Apr\u00e8s avoir travaill\u00e9 pendant des ann\u00e9es dans les archives du SMA, je me suis familiaris\u00e9e avec leur structure et il m’a fallu un certain temps pour r\u00e9aliser que les archives du MoMA sont diff\u00e9rentes : dans ce qu’ils ont r\u00e9ussi \u00e0 archiver de leur pass\u00e9 et dans ce qu’ils consid\u00e8rent comme pr\u00e9cieux \u00e0 pr\u00e9server et \u00e0 garder en m\u00e9moire.<\/p>\n

Gr\u00e2ce \u00e0 cette recherche, j’ai \u00e9galement pris conscience du r\u00f4le que jouent les mus\u00e9es dans la cr\u00e9ation de sens par le biais des \u0153uvres expos\u00e9es (et de la mani\u00e8re dont elles le sont), mais aussi par ce qu’ils n’ont pas expos\u00e9 ou qu’ils ont \u00ab\u00a0oubli\u00e9\u00a0\u00bb d’inclure dans leur histoire.\u00a0 Lorsqu’il s’agit de ces plantes, il est remarquable qu’elles soient pr\u00e9sentes dans les expositions de ces institutions depuis si longtemps et qu’elles ne soient pourtant pas reconnues au sein de ces institutions.<\/p>\n

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Fig. 9 : Inge Meijer, The MoMA Plant Collection, Amsterdam, Roma Publications, 2024. \u00c0 la page 22, l’exposition \u00ab\u00a0The Museum Collection of Painting and Sculpture\u00a0\u00bb (1945-46) ; \u00e0 la page 23, dessins de plantes de l’exposition \u00ab\u00a0The Photographs of Edward Weston\u00a0\u00bb (1946) et de l’exposition \u00ab\u00a0The Photographs of Henri Cartier-Bresson\u00a0\u00bb (1947).<\/figcaption><\/figure>\n
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Fig. 10 : Inge Meijer, The Plant Collection, Amsterdam, Roma Publications, 2019. Aux pages 62 et 63, l’exposition \u00ab\u00a0Niki de Saint Phalle\u00a0\u00bb (1967) avec de grandes plantes au Stedeljk Museum.<\/figcaption><\/figure>\n

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Notes<\/strong><\/p>\n

[1]<\/a> Voir l\u2019introduction \u00e0 ce pr\u00e9sent num\u00e9ro d\u2019exPosition<\/em>.<\/p>\n

[2]<\/a> La Rijksakademie propose un programme de r\u00e9sidence internationale de deux ans \u00e0 une cinquantaine d’artistes.<\/p>\n

[3]<\/a> Willem Sandberg, lettre d’adieu au gardien des plantes du Stedelijk Museum, H. J. van der Ham, publi\u00e9e dans le journal du personnel Het Kals van Potter<\/em>, 1973.<\/p>\n

[4]<\/a> Archives du Museum of Modern Art, New York, collection Exhibitions nr. 727.9.<\/p>\n

Pour citer cet article : Inge Meijer, \"\u00c0 propos des ouvrages d’Inge Meijer The Plant Collection<\/em> (Roma publications, Amsterdam, 2019) et The MoMA Plant Collection<\/em> (Roma publications, Amsterdam, 2024)\", exPosition<\/em>, 2 juin 2025, https:\/\/www.revue-exposition.com\/index.php\/articles10\/meijer-plant-collection-2019-2024\/%20<\/a>. Consult\u00e9 le 30 avril 2026.<\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

entretien avec Inge Meijer, men\u00e9 par Roula Matar   — Inge Meijer est artiste. Elle a obtenu un BA en arts visuels \u00e0 l’Academy of Art & Design (Arnhem, Pays-Bas) en 2012 et a effectu\u00e9 une r\u00e9sidence d’artiste de deux ans \u00e0 la Rijksakademie van Beeldende Kunsten (Amsterdam, Pays-Bas) en 2017. 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