{"id":3215,"date":"2025-06-02T13:00:10","date_gmt":"2025-06-02T12:00:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revue-exposition.com\/?p=3215"},"modified":"2025-06-02T17:24:35","modified_gmt":"2025-06-02T16:24:35","slug":"meuris-documentation-archives","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revue-exposition.com\/index.php\/articles10\/meuris-documentation-archives\/%20","title":{"rendered":"Documentation relative \u00e0 la m\u00e9thode de travail \u2013 Extrait des archives"},"content":{"rendered":"

par Wesley Meuris<\/h3>\n

 <\/p>\n

— Wesley Meuris<\/strong> est<\/em> un artiste visuel bas\u00e9 \u00e0 Anvers. Il m\u00e8ne actuellement des recherches postdoctorales et enseigne dans le cadre du programme Advanced Master \u00e0 Sint Lucas Antwerpen. En 2017, il a obtenu un doctorat en arts de l’universit\u00e9 d’Anvers et de Sint Lucas, avec un projet intitul\u00e9 <\/em>The Foundation for Exhibiting Art & Knowledge. Cette recherche explore de mani\u00e8re critique la fa\u00e7on dont la connaissance est structur\u00e9e, expos\u00e9e et per\u00e7ue. Les installations de Wesley Meuris prennent souvent la forme de syst\u00e8mes d’affichage institutionnels, encourageant les spectateurs \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 la mani\u00e8re dont l’information est organis\u00e9e et pr\u00e9sent\u00e9e. En conjuguant la recherche acad\u00e9mique et le design spatial, il cr\u00e9e des \u0153uvres qui remettent en question les syst\u00e8mes qui sous-tendent l’autorit\u00e9 culturelle et scientifique.\u00a0 <\/em>—<\/p>\n

 <\/p>\n

La pr\u00e9sente recherche artistique porte principalement sur le contexte spatial des lieux d\u2019exposition. Comment ces espaces sont-ils organis\u00e9s, comment orientent-ils le regard, comment contribuent-ils \u00e0 la visibilit\u00e9 de ce qui est expos\u00e9 et comment influencent-ils la compr\u00e9hension de ce qui nous est donn\u00e9 \u00e0 voir\u00a0? Cette recherche ne se limite pas aux expositions organis\u00e9es dans un contexte artistique. En effet, des techniques d\u2019exposition tr\u00e8s int\u00e9ressantes sont \u00e9galement mises en \u0153uvre dans d\u2019autres champs du savoir, notamment en histoire naturelle, ethnographie, folkloristique, zoologie et botanique. Il est possible d\u2019identifier un certain nombre de m\u00e9canismes interd\u00e9pendants en se fondant sur le crit\u00e8re de la spatialit\u00e9, de m\u00eame que sur ceux de la programmation de ces expositions, de leur \u00e9laboration dans l\u2019objectif de susciter de la curiosit\u00e9, d\u2019entretenir la soif de savoir, mais aussi de procurer du plaisir. Quel que soit l\u2019angle sous lequel est abord\u00e9 l\u2019exposition, spatial ou organisationnel, une place centrale est syst\u00e9matiquement accord\u00e9e au regardeur, au regard du visiteur qui se laisse informer, guider ou s\u2019abandonne enti\u00e8rement \u00e0 ce qui se r\u00e9v\u00e8le sous ses yeux. Par l\u2019interm\u00e9diaire de diff\u00e9rentes sculptures et installations, mon travail tente une r\u00e9flexion sur cette relation nou\u00e9e entre l\u2019objet (ce qui est expos\u00e9) et le regardeur. Ces \u0153uvres objectivent des strat\u00e9gies existantes et en d\u00e9construisent les outils et les m\u00e9canismes. Parfois dans l\u2019intention de les faire appara\u00eetre, parfois pour en renforcer le caract\u00e8re potentiel, parfois m\u00eame pour en manifester l\u2019aspect \u00e0 la fois trompeur et s\u00e9duisant.<\/p>\n

Pour essayer de comprendre comment fonctionnent de tels m\u00e9canismes, cette recherche s\u2019inscrit notamment dans une perspective historique avec la mise en place d\u2019archives iconographiques. Le d\u00e9ploiement d\u2019images historiques ne se veut pas r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 certaines p\u00e9riodes ou \u00e9tudes de cas, mais fait plut\u00f4t office de chambre d\u2019\u00e9cho ; elles sont autant de composants du d\u00e9roulement de ma recherche artistique. Malgr\u00e9 leur ext\u00e9riorisation toujours changeante, des strat\u00e9gies d\u2019exposition profond\u00e9ment enracin\u00e9es peuvent \u00eatre, \u00e0 la longue, mises au jour et signifi\u00e9es. P\u00e9rim\u00e9es en apparence, elles n\u2019en conservent pas moins leur force de provocation qui se r\u00e9p\u00e8te au fil du temps. Comment ces images peuvent-elles \u00eatre r\u00e9examin\u00e9es lorsqu\u2019elles dialoguent avec un discours plus contemporain portant sur les strat\u00e9gies d\u2019exposition ? Comment la pr\u00e9sence de ces images dans le voisinage de mon travail de recherche visuelle peut-elle stimuler la r\u00e9flexion ? Quels sont les r\u00e9sultats, voire les caract\u00e9ristiques formelles, qui se laisseraient assimiler par mes sculptures et mes installations ? Cet essai visuel conjugue des photographies historiques avec des images de ma pratique plastique. Elles ne d\u00e9battent pas en un dialogue en t\u00eate-\u00e0-t\u00eate, mais fonctionnent plut\u00f4t comme un collage temporaire qui vise \u00e0 fonder une r\u00e9flexion entre l\u2019historique et mon articulation artistique des situations d\u2019exposition. Elles ajoutent un regard d\u00e9tourn\u00e9, sans imposer pour autant une lecture unifi\u00e9e. Elles sugg\u00e8rent un examen des syst\u00e8mes sous-jacents, des instruments et de la structure d\u2019exposition qui les soutient ; elles visualisent le d\u00e9sir de \u00ab\u00a0rendre visible\u00a0\u00bb.<\/p>\n

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-1- Wesley Meuris<\/p>\n

Enclosure for Okapi<\/em><\/p>\n

Exposition\u00a0: Artificially Deconstructed<\/em> (2007)<\/p>\n

Lieu : Cultuur Centrum, Bruges<\/p>\n

Cr\u00e9dits : Cel Brugge<\/p>\n

-2-<\/p>\n

Photographe inconnu<\/p>\n

Pavillon des girafes (ann\u00e9es 1930)<\/p>\n

Lieu\u00a0: National Zoological Park, Washington<\/p>\n

Cr\u00e9dits : Courtesy of Smithsonian Institution Archives<\/p>\n

-3-<\/p>\n

Photographe inconnu<\/p>\n

Installation d\u2019un diorama figurant des cerfs de Virginie (ann\u00e9es 1950)<\/p>\n

Lieu\u00a0: National Museum of Natural History (NMNH), Washington<\/p>\n

Cr\u00e9dits\u00a0: Courtesy of Smithsonian Institution Archives<\/p>\n

– 4-<\/p>\n

Image trouv\u00e9e. Lieu et situation inconnus.<\/p>\n

Image libre de droits<\/p>\n

-5-<\/p>\n

Wesley Meuris<\/p>\n

Masterpieces of the Collection<\/em><\/p>\n

Exposition\u00a0: Museum to Scale <\/em>(2011)<\/p>\n

Lieu\u00a0: University Antwerpen<\/p>\n

Cr\u00e9dits\u00a0: C. Demeter<\/p>\n

-6-<\/p>\n

Wesley Meuris<\/p>\n

Research Building \u2013 Congo Collection<\/em>. Intervention sc\u00e9nographique pour la pr\u00e9sentation d\u2019une collection de masques et d\u2019objets congolais.<\/p>\n

Solo exposition\u00a0: Research Building \u2013 Congo Collection<\/em> (2012)<\/p>\n

Lieu\u00a0: CC Scharpoord, Knokke<\/p>\n

Cr\u00e9dits\u00a0: C. Demeter<\/p>\n

-7-<\/p>\n

Inconnu<\/p>\n

Atlas Computer Exhibit<\/em> (ann\u00e9es 1970)<\/p>\n

Lieu : National Museum of History and Technology (NMHT), aujourd\u2019hui National Museum of American History (NMAH), Washington<\/p>\n

Cr\u00e9dits : Courtesy of Smithsonian Institution Archives<\/p>\n

-8-<\/p>\n

Vitrine d\u2019\u0153uvres d\u2019artistes hongrois contemporains, pr\u00e9sent\u00e9es sous les auspices de la f\u00e9d\u00e9ration am\u00e9ricaine des Arts et de la fondation am\u00e9ricano-hongroise, du 23 avril au 31 mai 1930<\/p>\n

Lieu\u00a0: National Gallery, aujourd\u2019hui National Museum of American Art, Washington<\/p>\n

Cr\u00e9dits\u00a0: Courtesy of Smithsonian Institution Archives<\/p>\n

-9-<\/p>\n

Wesley Meuris<\/p>\n

Compare two Magnificent Pieces of the Collection<\/em><\/p>\n

Exposition\u00a0: R-05. Q-IP.0001<\/em> (2012)<\/p>\n

Lieu\u00a0: Casino Luxembourg forum d\u2019Art contemporain, Luxembourg<\/p>\n

Cr\u00e9dits\u00a0: \u00c9. Chenal<\/p>\n

-10-<\/p>\n

Photographe inconnu\u00a0?<\/p>\n

Enfants dans une salle du Metropolitan Museum of Art (1910)<\/p>\n

Image libre de droits<\/p>\n

-11-<\/p>\n

Extrait de l\u2019article de Benjamin Ives Gilman, \u00ab\u00a0Museum Fatigue\u00a0\u00bb, The Scientific Monthly<\/em>, vol. 2, n\u00b0 1, Janvier 1916, p. 67-68.<\/p>\n

Images libres de droits<\/p>\n

-12-<\/p>\n

Wesley Meuris<\/p>\n

Panoramic Rotunda<\/em><\/p>\n

Exposition\u00a0: Mod\u00e8les d\u2019exposition<\/em> (2017)<\/p>\n

Lieu\u00a0: Mus\u00e9e des Arts contemporains, Grand-Hornu, Boussu<\/p>\n

Cr\u00e9dits\u00a0: I. Arthuis<\/p>\n

-13-<\/p>\n

Herbert Bayer<\/p>\n

Exposition: Airways to Peace<\/em> (1943)<\/p>\n

Lieu : MoMA, New York<\/p>\n

Cr\u00e9dits : Historic Collection \/ Alamy Stock Photo<\/p>\n

Les visiteurs devaient avoir l\u2019impression de se d\u00e9placer dans un panorama, un \u201cenvironnement\u201d\u00a0changeant.<\/p>\n

-14-<\/p>\n

Wesley Meuris<\/p>\n

Scenes of engagement<\/em> (d\u00e9tail)<\/p>\n

Exposition\u00a0: Scenes of engagement<\/em> (2017)<\/p>\n

Lieu\u00a0: Les Tanneries \u2013 Centre d\u2019Art contemporain, Amilly<\/p>\n

Cr\u00e9dits\u00a0: W. Meuris<\/p>\n

-15-<\/p>\n

Charles H. Coles (photographe)<\/p>\n

Vue de la caisse d\u2019emballage et du fourgon hippomobile ayant servi au transport des cartons de tapisserie de Rapha\u00ebl, de Hampton Court au South Kensington Museum (1865)<\/p>\n

Image libre de droits<\/p>\n

-16-<\/p>\n

Photographe<\/p>\n

Personnel du mus\u00e9e d\u00e9pla\u00e7ant un squelette de brontosaure 289651(juin 1938)<\/p>\n

Cr\u00e9dits\u00a0: Courtesy of American Museum of Natural History<\/p>\n

-17-<\/p>\n

Photographe inconnu<\/p>\n

Personnel du mus\u00e9e observant la maquette de baleine suspendue (1969)<\/p>\n

Hall of Ocean Life, American Museum of Natural History, New York<\/p>\n

Cr\u00e9dits\u00a0: Courtesy of American Museum of Natural History Library<\/p>\n

-18-<\/p>\n

Wesley Meuris<\/p>\n

Replacing<\/em><\/p>\n

Exposition\u00a0: Verticality<\/em> (2021)<\/p>\n

Lieu\u00a0: Annie Gentils Gallery, Anvers<\/p>\n

Cr\u00e9dits\u00a0: We Document Art<\/p>\n

-19-<\/p>\n

Wesley Meuris<\/p>\n

Assembly Panel I<\/em><\/p>\n

Exposition\u00a0: Verticality<\/em> (2021)<\/p>\n

Lieu\u00a0: Annie Gentils Gallery, Anvers<\/p>\n

Cr\u00e9dits\u00a0: We Document Art<\/p>\n

-20-<\/p>\n

Mat\u00e9riel de chimie, laboratoire de Joseph Priestley (1733-1804)\u00a0; certains de ces appareils furent pr\u00e9sent\u00e9s dans le cadre d\u2019une exposition organis\u00e9e en 1958 au mus\u00e9e national des \u00c9tats-Unis.<\/p>\n

Cr\u00e9dits\u00a0: Courtesy of Smithsonian Institution Archives<\/p>\n

-21-<\/p>\n

Vue de l\u2019exp\u00e9rience russe BIO-5 Rasteniya-2\/Lada-2 (Plantes-2) d\u2019observation de la croissance des plantes, install\u00e9e dans le module de service Zvezda de la station spatiale internationale (ISS).<\/p>\n

Cr\u00e9dits\u00a0: NASA<\/p>\n

-22-<\/p>\n

Ballon FNRS (premier vol en ballon stratosph\u00e9rique de l\u2019histoire de l\u2019humanit\u00e9, dans une nacelle en aluminium herm\u00e9tiquement close, par Auguste Piccard en 1931)<\/p>\n

Image libre de droits<\/p>\n

 <\/p>\n

Traduit de l\u2019anglais par Christian-Martin Diebold<\/p>\n

 <\/p>\n

Pour citer cet article : Wesley Meuris, \"Documentation relative \u00e0 la m\u00e9thode de travail \u2013 Extrait des archives\", exPosition<\/em>, 2 juin 2025, https:\/\/www.revue-exposition.com\/index.php\/articles10\/meuris-documentation-archives\/%20<\/a>. Consult\u00e9 le 29 avril 2026.<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

par Wesley Meuris   — Wesley Meuris est un artiste visuel bas\u00e9 \u00e0 Anvers. Il m\u00e8ne actuellement des recherches postdoctorales et enseigne dans le cadre du programme Advanced Master \u00e0 Sint Lucas Antwerpen. En 2017, il a obtenu un doctorat en arts de l’universit\u00e9 d’Anvers et de Sint Lucas, avec un projet intitul\u00e9 The Foundation … Continuer la lecture de « Documentation relative \u00e0 la m\u00e9thode de travail \u2013 Extrait des archives »<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":73,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[448],"tags":[444,447,354,452,442,446],"class_list":["post-3215","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articles10","tag-archives","tag-espace-dexposition","tag-photographie","tag-portfolio","tag-vue-dexposition","tag-wesley-meuris"],"yoast_head":"\nDocumentation relative \u00e0 la m\u00e9thode de travail \u2013 Extrait des archives - exPosition<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"par Wesley Meuris. 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