{"id":3762,"date":"2026-08-28T16:31:18","date_gmt":"2026-08-28T15:31:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revue-exposition.com\/?p=3762"},"modified":"2026-10-02T13:43:34","modified_gmt":"2026-10-02T12:43:34","slug":"rochard-recension-bawin-curating","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revue-exposition.com\/index.php\/articles12\/rochard-recension-bawin-curating\/%20","title":{"rendered":"\u00c0 propos de l&rsquo;ouvrage de Julie Bawin, <em>De quoi le curating est-il le nom\u00a0? M\u00e9tamorphoses d\u2019une pratique dans le champ de l\u2019exposition<\/em>, Bruxelles, La lettre vol\u00e9e, 2025"},"content":{"rendered":"<h3 style=\"text-align: justify;\">par Marine Rochard<\/h3>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>&#8212; <em>Marine Rochard<\/em><\/strong><em> est docteure en histoire de l\u2019art contemporain (universit\u00e9 de Tours, 2014), sp\u00e9cialis\u00e9e dans l\u2019\u00e9tude de l\u2019abstraction internationale d\u2019apr\u00e8s-guerre et plus sp\u00e9cifiquement des pratiques gestuelles (1944-1970). Sa th\u00e8se portait notamment sur la strat\u00e9gie d\u2019autopromotion d\u00e9velopp\u00e9e par Georges Mathieu, ainsi que sur la r\u00e9ception de son \u0153uvre. Depuis 2016, elle travaille au Centre de cr\u00e9ation contemporaine olivier debr\u00e9 (CCC OD \u2013 Tours) en tant que charg\u00e9e d\u2019expositions et de recherche. Dans ce cadre, elle g\u00e8re le fonds Olivier Debr\u00e9 conserv\u00e9 au centre d\u2019art, \u00e9labore le catalogue raisonn\u00e9 de ses peintures et commissarie des expositions consacr\u00e9es tant \u00e0 ce peintre qu\u2019\u00e0 des artistes de la sc\u00e8ne contemporaine. Elle a par exemple r\u00e9cemment commissari\u00e9 l\u2019exposition collective <\/em>D\u00e9border la toile<em> (Tours, CCC OD, 21 octobre 2022 \u2013 12 mars 2023), qui s\u2019int\u00e9ressait \u00e0 la mani\u00e8re dont sont aujourd\u2019hui r\u00e9investis les principes et les intuitions ayant fa\u00e7onn\u00e9 le travail de Debr\u00e9 (avec les \u0153uvres de : Olivier Debr\u00e9, Charlotte Denamur, Ann Veronica Janssens, Ren\u00e9e Levi, Flora Moscovici, Thu Van Tran).<\/em> &#8212;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><i>De quoi le curating est-il le nom ? M\u00e9tamorphoses d\u2019une pratique dans le champ de l\u2019exposition<\/i>\u00a0: c\u2019est le titre choisi par Julie Bawin pour son analyse des mutations d\u2019une activit\u00e9 qui s\u2019est professionnalis\u00e9e avec le temps et qui recouvre aujourd\u2019hui des contours et m\u00e9thodologies tr\u00e8s h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes, principalement li\u00e9s aux contextes vari\u00e9s dans lesquels elle s\u2019inscrit.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Chercheuse et professeure d\u2019histoire de l\u2019art contemporain \u00e0 l\u2019universit\u00e9 de Li\u00e8ge, l\u2019autrice a d\u00e9j\u00e0 publi\u00e9 il y a une dizaine d\u2019ann\u00e9es un ouvrage sur la question de l\u2019artiste comme commissaire d\u2019exposition<a href=\"#_ftn1\" name=\"_ftnref1\"><sup>[1]<\/sup><\/a>. De plus, elle dirige actuellement le mus\u00e9e d\u2019Art contemporain en plein air du Sart Tilman (Li\u00e8ge), ce qui suppose une bonne connaissance du terrain, des diff\u00e9rents m\u00e9tiers de l\u2019art contemporain et des pratiques institutionnelles.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Son nouvel ouvrage est compos\u00e9 de cinq parties abordant de mani\u00e8re chronologique les diff\u00e9rentes \u00e9volutions de l\u2019activit\u00e9, puis du m\u00e9tier d\u2019organisateur d\u2019expositions. Le point de d\u00e9part de cette analyse est situ\u00e9 au milieu du XIX<sup>e<\/sup> si\u00e8cle, lorsque les artistes, Gustave Courbet en premier lieu, prennent l\u2019initiative d\u2019organiser, par leurs propres moyens, des expositions monographiques de leur travail, contournant ainsi les circuits institutionnels et acad\u00e9miques en vue de ma\u00eetriser leur promotion et leur commercialisation. Ils d\u00e9veloppent dans le m\u00eame temps une nouvelle mani\u00e8re de s\u2019exprimer en r\u00e9fl\u00e9chissant non seulement la mise en dialogue des \u0153uvres mais aussi leur mise en espace. Les activit\u00e9s Dada et surr\u00e9alistes sont \u00e9galement examin\u00e9es \u00e0 travers le prisme de la naissance de \u00ab l\u2019exposition-\u0153uvre \u00bb (p. 8, p. 34), autrement dit, l\u2019exposition con\u00e7ue comme une cr\u00e9ation \u00e0 part enti\u00e8re. Cette nouveaut\u00e9 suppose l\u2019\u00e9mergence d\u2019une figure prenant en charge non seulement l\u2019organisation de l\u2019\u00e9v\u00e9nement mais aussi la d\u00e9finition de son orientation esth\u00e9tique et \u00e9ventuellement th\u00e9orique.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Ces deux premiers exemples, d\u00e9j\u00e0 bien connus et analys\u00e9s, s\u2019int\u00e9ressent \u00e0 la nature m\u00eame de l\u2019exposition comme m\u00e9dium artistique\u00a0; ils sont compl\u00e9t\u00e9s au fil de l\u2019argumentation par d\u2019autres \u00e9v\u00e9nements tir\u00e9s du dernier tiers du XX<sup>e<\/sup> si\u00e8cle pr\u00e9sentant les artistes comme <i>curators<\/i> de leur propre travail, de celui des autres, mais aussi comme intercesseurs capables de relire les collections historiques d\u2019un mus\u00e9e. Comme l\u2019autrice l\u2019annonce d\u00e8s l\u2019avant-propos, elle souhaite construire une histoire non exhaustive du <i>curating <\/i>\u00e0 travers des expositions choisies qui sont autant d\u2019\u00e9tudes de cas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Un autre volet de son argumentation est d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la professionnalisation de l\u2019activit\u00e9 \u00e0 travers l\u2019apparition du commissaire d\u2019expositions ou <i>curator<\/i> (Harald Szeemann par exemple), naissant d\u2019un d\u00e9doublement du m\u00e9tier de conservateur et surtout d\u2019une prise de distance par rapport \u00e0 l\u2019institution mus\u00e9ale. La p\u00e9riode des ann\u00e9es 1970-1980 exemplifie bien le n\u0153ud s\u00e9mantique probl\u00e9matis\u00e9 d\u00e8s l\u2019avant-propos\u00a0: en langue anglaise, le <i>curator<\/i> est originellement le conservateur (<i>to curate<\/i>\u00a0: conserver) pr\u00e9servant la collection d\u2019un mus\u00e9e. Avec les changements de paradigme de cette sph\u00e8re professionnelle et l\u2019apparition du r\u00f4le sp\u00e9cifique de l\u2019organisateur d\u2019expositions, le terme en vient \u00e0 d\u00e9signer \u00e0 la fois le conservateur et le commissaire d\u2019expositions. Tandis que <i>curator <\/i>est adopt\u00e9 de fa\u00e7on internationale au cours des d\u00e9cennies suivantes, certains acteurs du secteur, les artistes notamment, remettent en question la qualit\u00e9 d\u2019auteur pr\u00eat\u00e9e \u00e0 l\u2019organisateur, mais aussi sa l\u00e9gitimit\u00e9 \u00e0 assumer une position dominante au d\u00e9triment des artistes eux-m\u00eames. Ainsi, en langue fran\u00e7aise, on justifie parfois l\u2019emploi de \u00ab\u00a0curateur\u00a0\u00bb par la volont\u00e9 de contourner l\u2019expression \u00ab\u00a0commissaire d\u2019expositions\u00a0\u00bb, per\u00e7ue comme autoritaire et surplombante (selon Hans Ulrich Obrist, notamment).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">L\u2019autrice explique privil\u00e9gier l\u2019emploi du terme <i>curating<\/i> dans le sens o\u00f9 il est symptomatique de certaines \u00e9volutions du champ de l\u2019art contemporain. Elle ne le questionne n\u00e9anmoins pas directement\u00a0: elle en expose les d\u00e9rives \u00e9gotiques et \u00e9v\u00e9nementielles (\u00ab\u00a0<i>guest-star curators<\/i>\u00a0\u00bb, p. 105) sans pour autant les appr\u00e9hender de mani\u00e8re contextuelle et critique. L\u2019avant-propos pr\u00e9voit une \u00ab\u00a0analyse de m\u00e9canismes et de strat\u00e9gies propres aux institutions que sont les mus\u00e9es, les galeries et les centres d\u2019art\u00a0\u00bb (p. 10), analyse \u00e0 peine esquiss\u00e9e en filigrane des nombreux exemples qui se succ\u00e8dent et \u00e0 la suite desquels toute conclusion est absente, de m\u00eame que toute mise en perspective. Comment analyser les \u00ab\u00a0m\u00e9canismes\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0strat\u00e9gies propres\u00a0\u00bb aux mus\u00e9es, galeries et centres d\u2019art sans pr\u00e9ciser d\u2019abord combien diff\u00e8rent leurs fonctionnements, r\u00f4les et objectifs, ainsi que les mod\u00e8les \u00e9conomiques dont ils d\u00e9pendent\u00a0? De m\u00eame, la question de la starification du <i>curator <\/i>aurait pu \u00eatre examin\u00e9e au prisme du point crucial que constitue la distinction dans un champ professionnel devenu concurrentiel et souvent conditionn\u00e9 par des choix strat\u00e9giques et financiers contraints par un mod\u00e8le n\u00e9olib\u00e9ral qui impacte le champ culturel de fa\u00e7on croissante.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La fin de l\u2019ouvrage \u00e9num\u00e8re confus\u00e9ment et sans les d\u00e9velopper des initiatives d\u00e9tournant le <i>curating<\/i> \u00e0 des fins de d\u00e9mocratisation et d\u2019inclusion. Il aurait \u00e9t\u00e9 pertinent de mettre en rapport l\u2019exposition comme \u00ab\u00a0exp\u00e9rience de la pens\u00e9e\u00a0\u00bb (citation de Donatien Grau, p. 84) \u2013 abord\u00e9e \u00e0 travers quelques exemples \u2013 avec la notion de curateur apportant soin aux \u0153uvres et aux artistes (du latin <i>curare,<\/i> prendre soin), qui n\u2019appara\u00eet que tr\u00e8s bri\u00e8vement au cours de l\u2019avant-propos, mais qui correspond sans doute bien davantage \u00e0 la mani\u00e8re dont ce m\u00e9tier est con\u00e7u par celles et ceux qui le pratiquent.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Notes<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><a href=\"#_ftnref1\" name=\"_ftn1\"><sup>[1]<\/sup><\/a> Julie Bawin, <em>L\u2019artiste commissaire. Entre posture critique, jeu cr\u00e9atif et valeur ajout\u00e9e<\/em>, Paris, \u00c9d. des Archives contemporaines, 2014. Elle a \u00e9galement publi\u00e9 plus r\u00e9cemment <em>Art public et controverses. XIX<sup>e<\/sup>-XXI<sup>e<\/sup> si\u00e8cle<\/em>, Paris, CNRS \u00c9d., 2024.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><div class=\"wpcp\">Pour citer cet article : Marine Rochard, \"\u00c0 propos de l&rsquo;ouvrage de Julie Bawin, <em>De quoi le curating est-il le nom\u00a0? M\u00e9tamorphoses d\u2019une pratique dans le champ de l\u2019exposition<\/em>, Bruxelles, La lettre vol\u00e9e, 2025\", <em>exPosition<\/em>, 28 ao\u00fbt 2026, <a href=\"https:\/\/www.revue-exposition.com\/index.php\/articles12\/rochard-recension-bawin-curating\/%20\">https:\/\/www.revue-exposition.com\/index.php\/articles12\/rochard-recension-bawin-curating\/%20<\/a>. Consult\u00e9 le 22 octobre 2026.<\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>par Marine Rochard &nbsp; &#8212; Marine Rochard est docteure en histoire de l\u2019art contemporain (universit\u00e9 de Tours, 2014), sp\u00e9cialis\u00e9e dans l\u2019\u00e9tude de l\u2019abstraction internationale d\u2019apr\u00e8s-guerre et plus sp\u00e9cifiquement des pratiques gestuelles (1944-1970). Sa th\u00e8se portait notamment sur la strat\u00e9gie d\u2019autopromotion d\u00e9velopp\u00e9e par Georges Mathieu, ainsi que sur la r\u00e9ception de son \u0153uvre. Depuis 2016, elle &hellip; <a href=\"https:\/\/www.revue-exposition.com\/index.php\/articles12\/rochard-recension-bawin-curating\/%20\" class=\"more-link\">Continuer la lecture<span class=\"screen-reader-text\"> de &laquo;&nbsp;\u00c0 propos de l&rsquo;ouvrage de Julie Bawin, <em>De quoi le curating est-il le nom\u00a0? 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