4/2018 – Varia

Numéro coordonné par Sylvain Demarthe

 

Articles

– Camille Chevallier, La librairie-galerie La Hune (1944-1975) : un espace de monstration privilégié pour l’art de l’estampe

– Sophie Ducret, Exposer des peintures murales médiévales : l’exemple du parcours d’art roman du Museu Nacional d’Art de Catalunya (Barcelone)

– Julie Lageyre, S’exposer à l’étranger. La peinture anglaise contemporaine au sein de la saison artistique parisienne de 1938

Entretien

– Hélène Trespeuch, Entretien avec Stanislas Colodiet, À propos de l’exposition Picasso, donner à voir (Musée Fabre, Montpellier, 2018)

Compte-rendu de lecture

– Paule Gioffredi, Programmation, diffusion et réception de la danse aux Expositions de Paris
Compte-rendu de lecture de : Claudia Palazzollo, Mise en scène de la danse aux Expositions de Paris – 1887-1937. Une fabrique du regard, L’œil d’or, Paris, 2017

 

3/2017 – Le peintre et l’accrochage de son œuvre – Varia

Introduction

– Hélène Trespeuch, Quelques réflexions autour du White Cube de Brian O’Doherty

Le peintre et l’accrochage de son œuvre (dossier coordonné par Hélène Trespeuch)

– Félicie Faizand de Maupeou, Un geste artistique inédit : la mise en exposition des Nymphéas de Monet à l’Orangerie des Tuileries

– Gwenn Gayet-Kerguiduff, Théophile-Louis Deyrolle (1844-1923), peintre breton des ensembles décoratifs de Kerazan, à Loctudy (Finistère)

– Claire Salles, Le polyptyque 60-T-45 de Martin Barré : convoquer le mur d’accrochage pour dévoyer le sujet

Varia

– Hélène Chancé, L’art du savoir. Manuscrits médiévaux de Clairvaux à Montpellier (Bibliothèque universitaire de médecine, Montpellier, 2015)

– Hélène Trespeuch, Jeff Koons (Centre Pompidou, Paris, 2014-15) : une rétrospective amnésique

– Marie Vicet, Quelle place pour le clip vidéo au musée ? De sa reconnaissance muséale à sa remise en question, à travers trois expositions françaises (1985-2007)

2/2016 – Exposer les images en mouvement – Varia

Introduction

– Caroline Tron-Carroz, Penser l’exposition des images en mouvement

 
Exposer les images en mouvement (dossier coordonné par Caroline Tron-Carroz)

– Fleur Chevalier, Le film expérimental à l’épreuve des cimaises : étude de cas tirés de l’accrochage Le mouvement des images (Centre Pompidou, Paris, 2006-2007) et de l’exposition Dynamo (Grand Palais, Paris, 2013)

– Tiphaine Larroque, Dématérialisation et matérialisation des images en mouvement au sein d’un parcours discursif : l’exposition Entrevoir, Robert Cahen (musée d’Art moderne et contemporain de Strasbourg, 2014)

– Mickaël Pierson, Le format de la séance appliqué à l’exposition de l’image en mouvement

– Caroline Tron-Carroz, L’exposition Vidéo Vintage (Centre Pompidou, Paris, 2012) : un parti-pris scénographique au détriment des vidéos

 
Varia

– Armelle Fémelat, Clarté, sobriété et élégance : le parti pris architectural réussi de la scénographie du Printemps de la Renaissance (musée du Louvre, Paris, 2013-2014)

– Delphine Miel, Exposer des moulages : le cas de l’exposition Angkor, la naissance d’un mythe (musée Guimet, Paris, 2013-2014)

1/2016 – Exposer le livre – Varia

Introductions

– Hélène Trespeuch, Ce que l’exposition fait à l’art

– Sylvain Demarthe, Quelques réflexions sur la revue exPosition et la monstration des collections patrimoniales

 
Exposer le livre   (dossier coordonné par Sylvain Demarthe)

– Jérôme Dupeyrat, L’exposition des livres d’artistes, ou son impossibilité

– Corine Girieud, Réflexions autour d’un projet d’exposer la revue Art d’aujourd’hui (1949-1954)

– Bénédicte Tellier, Livresque des profondeurs, une anthologie insolite (Bibliothèque Carré d’Art, Nîmes, 2013)

 
Varia

– Sylvain Demarthe, Un espace d’exposition figé : le cas du musée lapidaire de Carcassonne

– Géraldine Mallet, L’abbaye de Gellone à Saint-Guilhem-le-Désert (Hérault). Du dépôt lapidaire au musée de site

– Caroline Tron-Carroz, Le visible storage du Brooklyn Museum de New York : retour sur un phénomène muséographique